千古風流蘇東坡眼中的書法境界17

柳公權和沈傳師，究竟是誰影響了誰？誰學習了誰？《舊唐書》柳公權本傳云：「公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家」。這裡提到的「近代筆法」里，當然包括沈傳師。如將柳書《李晟碑》與沈書《羅池廟碑》對照，用筆與結字即頗為彷彿。且柳公權小於沈傳師九歲，依此來看，柳公權當學習沈傳師也。同樣道理，如果現在我們學習歐陽詢書法，必於近人學起或有所借鑒，南宋姜夔、元代柯九思、清代成親王、翁方綱、黃自元、現代盧中南、田蘊章、田英章等都是學歐名家，此理顯而易見。明代王鐸跋《羅池廟碑》拓本云：「沈書寡覿，本虞永興，柳誠懸、歐陽率更，合為一家」。王鐸此意，顯然沈師承了柳。沈柳二人師承問題，給書法愛好者留下了一個謎團，也留下了一個有趣的話題。

黃庭堅論唐代書法云：「唐初字學勁健得晉宋風，開元後變為肥厚，元和後柳、沈之徒復尚清勁」。可見柳、沈都是力「矯肥厚之病」以尚「清勁」為美的書家，都是極富有創新精神的書家。

宋代蔡絛《鐵圍山叢談》云：「唐沈傳師有《道林詩》，大字猶掌，書於牌，藏其寺中，常以一小閣貯之。米老元章為微官時，遊宦過其下，艤舟湘江，就寺主僧借觀。一夕張帆攜之遁，寺僧亟訟於官，官為遣健步追取還，世以為口實也。」米芾此舉，令人啼笑皆非。

蘇東坡有詩云：「巧偷豪奪古來有，一笑誰似痴虎頭？」

不過，由此可見，米芾對沈傳師之書法是真愛，是大愛，是愛不釋手！所以只能「強取豪奪」了！

蔡絛的《鐵圍山叢談》在眾多宋代史料筆記中，頗受歷代學者重視，多為後人所徵引。它記載了從宋太祖建隆年間至宋高宗紹興年間約二百年的朝廷掌故、宮闈秘聞、歷史事件、人物軼事、詩詞典故、文字書畫、金石碑刻等諸多內容，色彩斑讕，異常豐富，可謂一部反映北宋漢族社會各階層生活狀況的鮮活歷史長卷。蔡絛，字約之，別號無為子，興化仙遊人、今屬福建。蔡京子。徽宗時，京為太師，既老眊，事悉決於絛。京敗，絛亦流死。著有《國史後補》、《北征紀實》、《鐵圍山叢談》、《西清詩話》及《蔡百衲詩評》等。沈傳師書法和米芾這段故事，當可信也。

學習沈傳師書法者，於宋著名者為沈遼。沈遼與沈括、沈遘，被人稱為「吳興三沈」。沈括，字存中，號夢溪丈人，浙江杭州錢塘縣人，北宋政治家、科學家。沈括一生致志於科學研究，在眾多學科領域都有很深的造詣和卓越的成就，被譽為「中國整部科學史中最卓越的人物」，其名作《夢溪筆談》，內容豐富，集前代科學成就之大成，在世界文化史上有著重要的地位。沈遘，其「文辭敏麗可喜，強記精識，長於議論。世所謂老師宿學無所不讀。通於世務者，皆莫能屈也。」有《本治論》十篇和《西溪文集》十卷。沈括為沈遼、沈遘之族叔也。

蘇軾在《論沈遼米芾書》云：

自君謨死後，筆法衰絕。沈遼少時本學其家傳師者，晚乃諱之，自雲學子敬。病其似傳師也，故出私意新之，遂不如尋常人。

這段話，在《蘇軾全集》的譯文，筆者感覺譯文有違蘇軾本意，也於理不通，所以筆者進行了重新解釋。蘇軾說：「自從蔡君謨死後，筆法就衰微斷絕了。沈遼年輕時，書法本是學習本家沈傳師的，後來避諱此事，自己說是學王子敬的。因為以自己的書法似沈傳師為毛病，所以就按照自己的想法和認識，對書法進行了創新，同時重新換了說法，所以換了說法和革新之後的書法，還不如普通人的書法了！」通過蘇軾論沈遼的書法看，東坡對沈遼的創新也是不認可的，沈傳師是學習「二王」的，沈遼學習沈傳師，應該說也是「二王」一脈，卓然成家後，在此基礎上進行創新，本是可以嘗試的，但在蘇軾看來，同沈傳師創新一樣，是失敗的。姑且不論蘇軾對沈傳師和沈遼書法創新的看法，筆者以為蘇軾至少有一點是對的，那就是「出私意新之」，搞不好，「遂不如尋常人」。如學顏真卿者，蘇軾、錢南園、華世奎是成功的，但學顏者不計其數，學的非驢非馬的死者多矣，真正的成功者，千百年來數人而已，筆者常慨嘆：為什麼對某些大家或巨匠，稱五百年或三百年一人而已的原因了！今之書法家或者畫家，動輒創新，你的創新其實只是和你的老師有一點點的不一樣罷了，而這一點點的不一樣，或許不是真正的創新，反而正是你作品的毛病，又有何厚顏談創新呢？悲乎！不知恥者為恥矣！

沈遼於時，名聲極大，一度與「宋四家」為鄰。

沈遼一生顛沛坎坷，傳世墨跡僅三通尺牘。《秋杪帖》和《顏采帖》在台灣故宮，而《動止帖》歸藏上海博物館。沈遼的書法注重遠紹晉唐傳統, 卻不在乎時賢。在「宋四家」之一的蔡襄故去之後的相當一段時日，沈遼幾乎可稱獨步天下。當時蘇軾書名尚未顯揚，人們多接踵沈家而不顧蘇家，由此可見沈遼的影響。沈遼日後的未享大名，後人不知，宋時人又作何感想？

筆者曰：「書法，在技，在道，不在名。」今人開口便問書法何人有名？價值幾何？系不懂書法者，汝可一笑了之。君以大名大賣者為貴為寶，焉知吾不屑一顧乎？

（未完待續）

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