隋唐時代由於貴族美術的發展，花鳥題材多流行於宮廷及上流社會，用以裝飾環境及滿足精神欣賞需要。正是唐代花鳥畫技巧上的不斷探索和提高，才為五代兩宋花鳥畫的發展和繁榮創造了條件。唐代花鳥畫已經獨立成科。內容不僅有花卉、禽鳥，還包括畜獸、魚藻、樹木、竹石乃至蔬果等。初唐薛稷擅畫屏風鶴，到中晚唐有了更大發展，出現了一大批花鳥名家：邊鸞、刁光胤、滕昌等。花鳥畫甚至還進入了墓室壁畫，出現了專門的馬畜獸圖。韓滉、戴嵩皆工畫牛，韓幹畫馬，李鴻畫虎，盧弁畫貓，李逖畫昆蟲，張立畫竹等。他們已經能注意到動物、植物的體態結構，形式畫法上也比較完善。本篇選擇了韓滉的《五牛圖》、韓幹的《照夜白圖》等4幅（件）作品，形象生動，筆法簡潔，堪稱花鳥畫中的經典之作。

五牛圖

五牛圖 唐 韓滉 紙本設色縱20.8 X橫139.8厘米 北京故宮博物院藏

韓滉(723-787），擅畫田家風俗，尤以畫牛馬最佳。《五牛圖》為其傳世名畫。該圖中五頭牛形象生動，透視精確，動態不一。 行筆粗放凝重 ，設色淡雅，很好地表現出牛的形體結構和皮的質感，被後 人稱之為「神氣磊落，稀世名筆」。卷中無作者名款，上有趙孟頫、乾隆、金農等十四家題記。

《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉，字太沖，長安(今陝西西安)人，少師休之子。那時，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，後人稱為「牛馬二韓」。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當朝宰相筆下被「人格化」了，傳達出注重實際、任勞任怨的精神信息。它問世後，收藏者包括趙構、趙伯昂、趙孟頫、乾隆等著名人物。在明代，它幾易其主。清兵入關後一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國聯軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外，從此杳無音訊。上個世紀50年代，它被一位寓居香港的愛國人士發現。

1950年初，周恩來總理收到這位愛國人士的來信，信中說，唐代韓滉的《五牛圖》近日在香港露面，畫的主人要價10萬港幣，自己無力購買，希望中央政府出資儘快收回國寶。周總理立即給文化部下達指示，鑒定真偽，不惜一切代價購回，並指示派可靠人員專門護送，確保文物安全。文化部接到指示後，立即組織專家赴港，鑒定《五牛圖》確系真跡，經過多次交涉，最終以6萬港元成交。《五牛圖》回到故宮時，畫面洞孔累累，殘破不堪。故宮博物院組織專家，用了幾年時間，才將它修復完好。

全卷豎版欣賞：

五牛圖 唐 韓滉 紙本設色縱20.8 X橫139.8厘米 北京故宮博物院藏

今天我們終於有幸看到這幅《五牛圖》，其用筆之細，描寫之傳神，牛態之可掬，幾可呼之欲出。它的珍貴還在於，中國古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動者，《五牛圖》堪稱孤品。

花鳥圖

花鳥圖 唐 佚名 紙本設色 縱42.8 X橫42.8厘米 新疆維吾爾自治區博物館藏

此作品於1968年在新疆吐魯番被 發現，畫面由上、中、下三部分 組成。上面繪兩隻鴛鴦嘴中各銜 一技花卉，分立於兩朵蓮花上，周 圍用彩雲襯托。中間部分繪兩隻 鴛鴦共銜一技花卉，飛翔於花和 雲之間。下部尚未完成。此圖造 型生動 ，用線流暢，技法純熟。

照夜白圖

照夜白圖 唐 韓幹 紙本設色 縱30.8 X橫33.5厘米 (美)大都會博物館藏

韓幹，生年不詳，卒於780年，京兆（今陝西 西安）人。天寶（742-755)中，召入宮廷供 奉，官至太府寺丞。擅畫肖像、人物、鬼神，尤 工畫馬，師曹霸。韓幹所繪之 馬全是宮中御馬， 「照夜白」是唐玄宗的愛騎。畫中之馬仰首長 嘶，似乎意歆奔騰。筆調簡潔明快，用線剛勁，是我國古代鞍馬畫的精品之一。

《照夜白圖》卷所畫的照夜白，是唐玄宗所喜愛的御馬，它被系在一木樁上，鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉視，昂首嘶鳴；四啼騰驤，似欲掙脫羈絆。不僅畫出馬的膘肥肌健的外形，更著力表現其傑騖不馴的雄駿神采。用筆簡練，線條纖細而道勁，渲染不多而體積感、質感頗強。圖左上有南唐後主李煜題「韓幹畫照夜白」六字；左邊上方有「彥遠」二字，似為唐代美術史家張彥遠的題名；左下有北宋術帶題名並針「平生真賞」印；尚有南宋賈似道的「秋壑珍玩」、「似道」等印及明項子京等收藏印；卷前有向子湮、吳說題首；卷後有元危素及清沈德潛等11人題跋和乾隆弘曆詩跋。《畫史》、《畫鑒》、《南陽名畫表》、《大觀錄》卷十一、《墨綠匯觀》卷六、《石渠寶笈》續編等書著錄。

照夜白圖全卷豎版欣賞：

百馬圖 唐 佚名 絹本設色 縱26.7 X橫302丨1厘米 北京故宮博物院藏

此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動有靜，姿態各異，生動活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住其動態和神情，運動中的馬被表現得活潑頑皮，靜立時的馬又被表現得莊重威武。畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕迹。

百馬圖

將浴馬、放馬、喂馬以及梳理整裝幾個過程做了生動的描述。畫家還以高超的技巧將馬的各種姿態進行了深入的刻畫，如踢、跳、追逐、戲樂等，表現得極其生動。馬背以墨勾畫，並敷色暈染。整幅畫面氣勢磅礴，神采飛揚，堪稱畫馬典範。

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