為見西洋景 乾隆帝很努力
文、圖| 高露
乾隆時期的畫琺琅技術經過康雍兩朝的積累和改進，已經達到了相對成熟的地步。畫琺琅瓷器作為一種舶來品，除了帶有傳統的中國元素外，更多體現了中西結合的藝術風格。
清初期便有傳教士進入中國，帶來了不少宗教題材的畫作和印刷品，但中國皇帝對西洋文化的傳播非常警惕，真正帶有宗教特徵的作品並未流行。加之乾隆帝本身非常熱衷於主導繪畫的過程，尤其針對西洋畫更為專註。
嫁接的「母子圖」
乾隆帝賞識西方繪畫技巧中逼真的寫實技法，但是對描繪面部的陰影很反感，也不喜歡錶現側面，這大大減弱了洋畫師們的積極性與創造性。鑒於對宗教傳播的限制，善於變通的洋畫家們在設計瓷器畫稿的時候，一方面迎合乾隆帝的西洋審美趣味，另一方面也在努力地將部分天主教精神融入其中，「母子圖」主題便是這種文化的「嫁接」。
「母子圖」出現在宮廷藝術品中，在陶瓷史上幾乎是前所未有的。圖上的人物有很多是典型的西洋人容貌和神態，配以西式風格的場景。這些場景經常包含歐洲的田園建築和自然風光，並以油畫的明暗和透視技法繪製，但是又輔以部分中國傳統吉祥元素。最為典型的如清乾隆黃地開光琺琅彩西洋人物紋綬帶耳葫蘆扁瓶，上部橢圓形開光內用胭脂色琺琅料繪製西洋村舍風景，屋頂有十字架標誌，下部海棠式開光中為西洋母子形象。人物面部明暗分明，女子頭髮捲曲、深目高鼻、面容端莊、神情安詳溫和，一個紅髮嬰兒依偎在懷裡，與中國仕女低眉順眼的溫婉形象截然不同。瓶身裝飾有洛可可式的勾連纏繞的捲曲葉紋，這種畫面在後世看來顯然是取材於聖母耶穌題材。此外，嬰兒手中捧著一隻桃子，旁邊的桌子上放有佛手等有吉祥寓意的水果。在表現技法上，此圖沒有完全按照西方油畫的技巧，而是根據乾隆帝的審美進行大膽改造，主要體現在人物形象和構圖上。人物的面部陰陽臉被捨棄，衣飾的明暗渲染也沒有達到西畫的逼真程度。構圖方面，西方的滿布局方式替代了中國畫的留白，但在背景處理上又沒有按照西方風景畫的樣式，而是融入了中國山水畫的布局原則。這種奇特的中西結合，大大沖淡了宗教意味。
清乾隆 畫琺琅開光西洋人物圖瓜棱式盒
高14.9厘米 口徑17.5厘米 足徑12.2厘米
故宮博物院藏
清乾隆 黃地開光琺琅彩西洋人物紋綬帶耳葫蘆扁瓶
高10厘米 口徑0.6厘米 足徑2.1厘米
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺琅開光西洋仕女圖執壺
高20.5厘米 口徑4.8厘米 足徑5.8厘米
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺琅開光西洋風景圖方瓶
高23.8厘米 口徑7.7厘米 足徑6.4厘米
故宮博物院藏
諸如此類取材於「母子圖」題材的還有清乾隆畫琺琅開光西洋仕女圖執壺，繪於壺身的女子頭上有絲帶式頭飾，女子手持裝滿水果的籃子，孩童正拿起一個石榴遞給女子，石榴在中國有多子多福的寓意。這類「母子圖」的背景一般不採用色調明快的風景，而是以偏暗的色調傳達出莊重感。又如清乾隆畫琺琅開光西洋人物圖瓜棱式盒，上下兩層開光，上層每處開光描繪中式山水風景，下層每處開光內均為「母子圖」，色地上裝飾中國傳統花卉紋樣，頂部和中間雕花層則是西洋花卉。這類畫面在神韻上並沒有更多地彰顯端莊和高貴，倒像是普通母子間溫馨嬉戲的場景，比較親民化。
作為傳教士的郎世寧和同僚們想通過種種方式極力把聖母子形象表達的「愛」與中國傳統的「母慈子孝」結合起來，畫面上頻繁出現靈芝、壽桃、石榴等中國傳統吉祥寓意的符號。在造辦處嚴密的審查制度下，設計出了許多中西結合的「母子圖」紋樣。
洋畫師用中國技法
乾隆時期的另一種西洋人物畫則更為世俗化。如清乾隆畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐，蓋頂部每處開光描繪一個衣著華麗的西洋人物肖像，罐身上層纏枝花與西洋天使形象相結合，肩部和底足浮雕鍍金騎士叢林風景，腹部開光描繪男女交談場景，西洋風格較為濃重。
清乾隆 畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐
高22.5厘米 口徑12.1厘米 足徑8.6厘米
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺琅開光山水人物圖渣斗
高7.5厘米 口徑11.5厘米 足徑8.5厘米
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐
高54厘米 口徑14厘米 足徑17.1厘米
故宮博物院藏
乾隆時期的歐洲正是洛可可風格大放異彩的時候，繪畫中享樂、愉悅的成分被複制到器物中。這類人物或是青年男女的交談場面、或是華麗麗的人物肖像，如畫琺琅開光山水人物圖渣斗和畫琺琅開光西洋人物圖方觚。在這種人物佔主要畫面的構圖上，背景則採用中國山水畫式的深遠、平遠、高遠構圖，除了繪畫內容是西洋風景外，技法甚至採用描繪中國山石的皴畫法。
清乾隆 畫琺琅開光西洋人物圖方觚
高25.6厘米 口徑11.5厘米 足徑7.8厘米
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐
高40厘米 口徑11.1厘米 足徑19.1厘米
故宮博物院藏
歐式風景進宮廷
除此之外，也有一種人物不佔據畫面的主要位置，以描繪風景為主，人物只是點綴，富有故事性和場景性，比較有典型歐洲風景畫的風貌。這種類型的器物以畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐為代表，通體藍地繪製各式花 卉彩蝶圖案，頸部、腹部、底部各有開光。 上下兩處開光各繪有船隻，教堂的風景人物圖。腹部是有母子在岸邊釣魚，金髮碧眼，洛可可式的服飾，一男子抱著大壺應為等待裝魚，河中有嬉戲的鴨子和船隻。對岸有帶十字架的屋舍，比較輕鬆和諧的田園故事風景。畫琺琅開光西洋人物圖蓋罐和畫琺琅開光西洋風景圖方瓶也屬此類。
琺琅彩瓷西洋人物畫是乾隆時期清宮御制瓷的一大特色。從這些瑰麗的器物上可以看出乾隆帝在融合中西文化上的努力，也是中西藝術在18世紀的交流見證。
本文選自
2019年第5期《中國收藏》雜誌
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