學賞畫：（12）五代花鳥畫賞析
《竹雀雙兔圖》 遼 佚名 絹本設色 縱114.3厘米 橫56厘米
此圖1974年在遼寧省法庫縣葉茂台七號遼墓出土。雙鉤墨竹一叢，其中三竿竹上分踞三隻麻雀，不管是理羽、覓食，還是向下俯視，神態各殊。分踞左右的兩隻灰兔，活潑清新。整幅畫面具有很強的裝飾性和對稱性，生活氣息也相當強烈，從中不難窺見花鳥畫剛擺脫從屬地位，開始形成獨立畫種的特點。同時，不難了解到遼代繪畫藝術與中原的密切聯繫，又別具一格，值得珍視。
《神駿圖》 五代 佚名 絹本設色 縱27.5厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏
此畫的前隔水有金書「韓幹神駿圖」五字題籤。經比較研究,初步認為是五代摹唐人之作。是工筆畫晉人支盾愛馬的故事。此圖人馬用筆極為精練,施重彩而不願其濃艷,畫人馬形神統一,樹石鉤而不皴,水紋浪花尤見功夫。總而言之,此畫技法出自唐人,纖巧處露五代畫師之風。
《寫生珍禽圖》 五代 黃筌 絹本設色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏
黃筌（約903—965），五代後蜀畫家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，擅畫花鳥，自成一派，作品多描寫宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然後以重彩渲染。後人將他與江南徐熙並稱「黃徐」，有「黃家富貴，徐熙野逸」之評。《寫生珍禽圖》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動物。從畫面「付子居寶習」來看，顯然是一幅課徒的寫生稿本。
《寫生珍禽圖》上面用工細的手法繪有數十種鳥蟲。其中有山雀、鶺鴒、斑鳩、蚱蜢、蜜蜂、牽牛、烏龜等。每種動物都描繪得十分精巧、肖似。無論羽毛、鱗翅，都具有很強的質感，稱得上活靈活現，栩栩如生。兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，透視關係準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人讚嘆不已。畫幅的左下角有一行小字：「付子居寶習」，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練慣用的一幅稿本。
《溪蘆野鴨圖》 五代 黃荃 紙本設色
此圖見《歷代名筆集勝冊》第一冊。此圖雖無款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫野雉於八卦殿。有五方使呈鷹於陛殿之下，誤認雉為生，掣臂者數四。以此知筌之用意為至，悉取生態，豈是踏襲陳跡者哉。
五代 後蜀 黃居寀 群棲圖卷（於雪蕉軒圖）九松堂藏本 （清人偽造）
黃居寀 山鷓棘雀圖 絹本設色 97×53.6 台北故宮藏
雪竹圖 五代 徐熙（傳） 絹本墨筆縱15 1.1 X橫99.2厘米 上海博物館藏
徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家，江蘇南京人。擅畫魚 蟲蔬果、野竹水鳥等題材，獨創落墨法。《雪竹圖》傳為 其所作。此圖描寫江南雪後嚴寒中的竹石枯木，作者用烘暈皴擦技法描繪計石覆雪景象，竹干用粗筆，竹葉粗細兼用，墨色濃淡不同 ，全圖工整精緻，方法多變，使雪中竹叢具有生動真實的效果。
五代 黃筌 雪竹文禽圖 絹本設色 23.6×45.7厘米 台北故宮博物院藏
圖中畫水邊數石疊起起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景緻，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔凈，設色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同另一種畫風
五代 黃居寀花鳥
《豆花蜻蜓圖》 五代 徐熙
此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鍾陵人。《聖朝名畫品》云：世仕為唐，為江南名族。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多遊園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造於妙，猶能設色，絕有生意。《宣和畫譜》（卷十七）云：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然後敷色，故骨氣風神，為古今之絕筆。此圖體察物態極深刻，表現力極強，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動息，可稱是寫生的妙手。
《晚荷郭索圖》 五代 黃居寀
此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《聖朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。
※古人緣何大雪天里買活魚？
※日本藝術家 池山裕一 Yuichi Ikehata 虛擬現實
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