跟著大師學轉折，字兒都活了！

我們創作書法的時候，對用筆的起頭、收尾很重視，相比較對轉折就沒那麼精心了，而轉折對於書法最為事關重大！不管方折還是圓轉，上翻還是下折，左了還是右了，總之說白了就是拐了彎，姑且把他們稱為折筆比較統一些（以下統稱折筆）。衡量書法藝術家到底幾斤幾兩，只看他的折筆咋樣即可盡知底細。

王羲之折筆

聖手摺筆的上挑、翻筆而下（上），沒有鬆懈、胡亂扭過的。

行草書書寫速度較快，因此快速還要保證折處不出問題，用筆清晰肯定，這就非常之難！！

力道不減，要有轉、換、翻折的動作來保證折筆的線形的婉轉、厚實不鬆懈，形成蓄勢再發力而下的「根據地」，又要不能因做動作而顯得犄角突出，難不難啊？難！

折筆，我們練的時候，是不是這樣小心翼翼地模仿過，琢磨過呢？

何謂氣定神閑，寫折筆道理一樣，必不可慌張草率，而要做到穩妥、安然，動作做到，小心收拾，不漏聲色不著痕迹你就做妥當了，那自然就是高。

賽跑在環形跑道上轉彎時，會感覺你的速度自然就有所降低，因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環的切線往外拉。汽車在拐彎時也必然不可能繼續保持150邁以上的速度。如果開車以150的速度拐彎，就不是氣定神閑，而是魂飛魄散！！

大家看這些圖中凡是畫紅圈圈處，就是折筆處，看古人的彎拐的咋樣？

很明顯，折筆處古人很用心地修鍊過，不知多少萬遍地強化過，比如蘇軾，比如 ……，總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多。

蘇軾折筆

東坡的折筆最好下功夫練練，因為他寫的厚實，也就是瓷實！就像傢具的銜接套鉚，做工端地精細，而又結實耐用！瓷實的隨便能寫，那再輕鬆些自如地寫，必定不致發軟發虛，胡亂糊弄一下就過去。

折筆都在換向，這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。不只是換向這麼簡單，關鍵是開車拐彎最兇險，你不小心就得甩翻！用筆還不一樣?折筆肯定是要拐彎換向，但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子！

米芾折筆

米芾外號米顛，但寫字拐彎絕對不是癲狂無道，他的折筆的結實程度和精細程度宋以後絕對無人可敵，大家可以好好品一品圖中的紅圈 。

書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善！書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢？

何紹基折筆

臨摹時必定要有「慢慢地寫」這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘鍊。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 ——轉彎的能力。

黃庭堅折筆

古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什麼呢？折筆啊，對不對？草書是完全依賴來保持字內筆畫的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎！

懷素折筆

談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……

宋徽宗折筆

孫過庭書譜說，因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟洒忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。

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