戴敦邦《替天行道》手卷全卷欣賞

提起戴敦邦，不得不提他和中國傳統文化，特別是四大古典名著的淵源。

上世紀50年代，為紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表，雜誌社領導決定編繪延安評劇院改編的新評劇《三打祝家莊》，由戴敦邦領命完成並一炮打響。

1977年，戴敦邦應北京外文出版局之邀，創作三卷本英譯版《紅樓夢》畫冊，這也是戴敦邦少年時最喜歡的古典文學作品。此次創作，開啟了他專業描繪中國文學名著之路，並漸入佳境。

1979年，戴敦邦等藝術家北上參訪藝術聖地敦煌。在那裡他發現，這些被稱之為「瑰寶」的作品，是民族文化藝術的精華，但作者恰恰是一些民間藝人，一輩子默默無聞。敦煌回來後，為了表示對這些民間藝人的崇敬，戴敦邦在畫作上啟用「民間藝人」印章。從此以後，他開始嘗試水滸人物畫創作，並屢有精彩佳作呈現，包括《水滸人物一百零八圖》、《戴敦邦水滸人物譜》和《戴敦邦新繪全本水滸傳》等，從此與《水滸傳》結下了不解之緣。

1998年，中央電視台四十三集電視連續劇《水滸傳》開播，那句「路見不平一聲吼哇，該出手時就出手哇」的豪邁吼聲響徹熒屏，也帶出了頗具視覺震撼力的背景——戴敦邦歷時三年創作的《戴敦邦水滸人物譜》。他用那一支神來之筆，讓水滸人物從宣紙躍上熒幕，成為當代中國「水滸人物畫第一人」。

《水滸傳》當年橫空出世，並被大家喜聞樂見的一個重要原因是，演員們與劇中人物的神形均高度貼合，而這必須歸功於民間畫師戴敦邦。張紀中說，前面的三大名著拍得有成功之處，也有不足，最大的不足是演員定位和服裝有點「捉瞎」，缺乏量體裁衣的個性人物與服裝。張紀中要拍《水滸》，要避免掉這個遺憾。戴敦邦說，《水滸傳》我畫得順手。我經常對別人說，我是農夫，我是小市民，是草根。《水滸傳》里的人物，大部分都是草根，一小部分是貴族、大地主，投降的官爺。我是個接地氣的人，性格里有市井氣。我畫水滸人物，總能從里弄小巷，街坊四鄰的人裡面找到水滸人物的基因，畫畫是個人審美的事情，因此，我畫起這些人物來特別親切，也就最有感覺。戴敦邦還有一個自封的綽號，水滸第109將。戴敦邦為張紀中導演的電視劇《水滸傳》創作的水滸英雄形象豐滿，藝術表現形式入木三分，讓億萬觀眾嘆為觀止。

在定角色的時候，張紀中正好看到戴敦邦先生畫的《水滸傳》插畫，「雖然只有幾張，但是他的這種神氣和氣質把我一下子震驚了，這個正好是我們要拍的《水滸傳》。這就像在尋找方向的時候看到了一盞燈，於是說我就萌發了要去找他來給我完成這個任務的想法。」

通過通過劇作家白樺先生引薦，張紀中到上海見到了當年60多歲的戴敦邦先生。「他自稱為民間藝人，非常謙虛， 我就跟他去講，『您給我們畫這個畫，我們報酬不是很多。』但是，我沒有想到，他說：『我根本不要錢，這個事情真的白樺先生引薦，張紀中到上海見到了當年60多歲的戴敦邦先生。「他自稱為民間藝人，非常謙虛， 我就跟他去講，『您給我們畫這個畫，我們報酬不是很多。』但是，我沒有想到，他說：『我根本不要錢，這個事情真的是必須由我來做。』」

「戴先生表示，他一直想要通過這樣一個事情完成自己的平生夙願，我覺得這是跟有著共同理想的人為理想而戰，是一個非常美妙的事情……」張紀中說，隨之而來的，180幅人物畫稿一批一批送到北京，劇組把每一批來的畫貼在牆上，盯著這些畫「按圖索驥」去尋找這些畫上氣質的演員：「比如宋江，那時候第一個想到的是李雪健，第二個是他，第三個還是他，沒有任何其他人選，比如丁海峰，雖然年輕沒什麼名氣，但我們就是覺得氣質合適……」此外，所有的服裝、化妝、道具，都是按照戴先生的圖，還原北宋年間最市井最平民的角色造型。

戴敦邦生花妙筆下流淌的不只是線條人物，還傾注著他的情感。比如，林沖橫遭迫害後走投無路，逼上梁山、英雄末路，讓戴敦邦在創作時不能自拔、難以自持，一時竟涕淚泗流。

早在20年前，戴敦邦先生繪製了一幅名為《梁山英雄末途圖》的長卷，但是這些年來並沒有將其出版以展現在世人面前。在師徒二人商量之下，戴老決定將原有的名字改成《替天行道》。周先生則為手卷取了《罡煞歸神圖》的副標題——正是以三十六天罡星、七十二地煞星的星宿命名的一百單八將。另外，手卷的引首與跋由周先生來完成書寫。

2018年，在戴老大弟子周一新先生提議下，決定由中國郵政將這幅氣勢恢宏的手卷出版成冊。

來源：戴敦邦的戴家樣藝術

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