紫砂壺的氣韻到底怎麼看？

心量太小，難成大器。沒有韻味，一團死氣。好的紫砂壺除了泥料、做工、架子好之外，氣度與韻味也同樣重要。

可是有些壺友認為，壺的氣韻之說太過玄乎，根本不知道從何處著手。其實也不是說讓你一上來就看氣韻的，這個也是循序漸進的。看一把壺的好壞，首先要看泥料，然後看做工，接著要審架子，再往上就要看壺的氣度、韻味了。

那麼氣韻到底是什麼？該怎麼看這個氣韻呢?哪些制壺的技巧或是說哪些方面可以表現出紫砂壺不凡的氣度與韻味?

一般來說，需要談有沒有氣韻一定過了架構這一關，但確實存在架構到位但氣韻全無的狀況，其中一般來說會體現在技法方面有以下幾個方面，高手請略過：

1.粗細

這一點體現在流把鈕上尤甚，好的作品在三部件上都分別有著細微的粗細韻律變化。

2.曲面

正所謂「紫砂壺上無直線」，紫砂壺器是由多根線條構成的立體實物。在這裡我以全手工成型的紫砂器為實際參照物，只要認真觀察就不難發現，不管是圓器、方器還是筋紋器，構成純手工紫砂壺器的幾乎所有線條，並不存在真正意義上的直線，反之，每一根都是弧線。這些弧線的表達方式包括圓弧線、拋物線和S線，由此構成了一個個曲面。

就算我們從正面看到的是純粹的直線，就算是方器。然而當我們近距離的觀察的時候就會發現，其實遠觀的直線，近看都是向外鼓出的弧線。

3.明針

明針也是非常重要的，老一輩藝師都非常注重這一點，好的明針呈現出的那種不養即成的質感也是氣韻的重要體現。

4.整合度

很多紫砂作品都有一個問題，就是掰開各部件，每樣都不差，但就是完成裝配後聚不到一起，非常的渙散。大多數壺型的鈕，蓋，頸，流把，身桶，足都可以依次想像為頭、肩、頸、手、身、腳，是有生命力的藝術表現形式。就像評判一個女人美不美，是從她的五官、身材、本身的氣質來進行評判，缺一不可。

看壺也是一樣，當你體會到一把壺的各部件不可拆分時，就會激動萬分。

5.過渡

除了看結構以外，還可以看部件相接的過渡技法。我們都知道，壺嘴壺把是後拼接到壺身的，簡單的拼接往往是沒有氣韻的。紫砂壺的壺嘴把與壺身的拼接之處要銜接地自然美觀，讓人看不出突兀點。

6.細節

一般做方器技法的幾個等級，最基本的是泥片接完了事，稍高等級的會在接片處倒角，再高級者會將倒角之角修圓。

傳統的書本上有的知識點和看氣韻方法，這裡盡量沒提及，粗俗的比擬和文字希望能有助您更快速的學成這一課。

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