從王羲之行草書作品中可以借鑒虛實處理之法，搞定行草書章法布局

行草書以其書寫快速，點畫簡省受到廣大書友的青睞，很多書法愛好者朋友將其目光轉向了行草書的學習之上，其實要搞定行草書作品，首先要搞定章法布局，章法布局是關鍵，而章法布局中的虛實處理是關鍵中的關鍵，下面就虛實處理談點個人見解，希望對你有所幫助和啟發。

在行草書作品中虛實處理一直貫穿始終，這猶如電影情節的矛盾衝突一般，沒有矛盾衝突就沒有電影的跌宕起伏，沒讓人感覺到空洞無味，讓人提不起神來，而行草書的虛實一樣，沒有虛實的變化，整幅作品就會顯得相對僵死，無神采，那麼問題就來了，從哪些方面處理虛實變化？如何進行處理呢？

或許我們能夠從歷史上諸位大家的作品中可以找到答案，從先賢作品中得到啟發，一般情況下，我們欣賞大家的作品會發現，筆畫用墨比較淡一些的地方、字距疏鬆的地方、甚至是筆畫輕的地方和比較枯的地方，都能夠產生一種「虛」的感覺，反而，點畫用墨濃的地方、字距緊密的地方、點畫重的地方、筆畫重的地方和用墨潤的地方，都會產生一種「實」的感覺，既然這樣，我們就應該從這些方面處重點著實，重點進行突破。

王羲之的《行穰帖》在這方面處理的就非常之到位，白色標註的地方，我們可以看出，用墨比較濃重，並且字距也不大，和其他地方形成了明顯的對比，這種虛實的效果也比較清晰可見。在比如王羲之的《二謝帖》， 內容「想邰兒所送」，以及「靜」和「羲」之間的字距比較大，都能夠形成明顯的「虛」。

王羲之的《得示帖》同時也我們提供了虛實處理之法，圖片中標註的內容，粗重的筆畫相當集中，空間處理上就比較緊密，有一種密不透風的感覺，讓人有一種非常「實」的感覺，還有《妹至帖》，內容「之可言」、「夕」、「慮、三」，這些地方筆畫處理上就格外的靈動輕便，「虛」的耐人尋味。

從以上案例中，我們可以借鑒很多虛實處理之法，這裡僅是拋磚引玉，希望你能夠在行草書創作中有效應用，輕鬆駕馭。

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