《無所不能》：印度電影將類型片玩到了極致

文/殺手裡昂

今年上半年，國內引進的印度電影集體開掛，《調音師》《一個母親的復仇》，讓中國觀眾看到了印度類型片的玩法和講故事的超強能力，市場反饋也很喜人，分別在內地拿下3.24億和1.1億的票房成績。

接下來，印度電影並沒有停下來的意思，繼續一路開掛，即將於6月5日上映的這部《無所不能》算是前兩部的集大成者，取其"盲人+復仇"的設定，在針砭時弊，直指印度社會現實的基礎上，將商業類型片玩到了極致。

目前，國內引進的印度電影主要有兩類，一種是反映印度社會現實，對於女性權利、教育、貧富差距等社會問題進行批判的現實主義題材，比如《摔跤吧，爸爸！》《印度巨星》《廁所英雄》《起跑線》《印度合伙人》等，還有一種就是像《巴霍巴利王》這樣的商業動作大片，以刺激觀眾感官為主要目的。

《無所不能》應該屬於第三類，它是一部批判印度社會現實的商業類型片，儘管影片是以復仇為故事的推動力進行敘事，但影片還是以現實主義為底色，折射出印度社會的權力失衡、法律不公等問題，而復仇的商業元素只是為了現實主題使用的一種手段。

中國觀眾從各種新聞報道中，對於印度社會有了一個大概的了解，性侵、女性地位低下，社會不公等社會現象滋生了大量犯罪。而《無所不能》體現出了創作者的勇氣與社會責任感，將矛頭直指印度社會的原罪，並且對於這種社會不公毫不留情地進行鞭撻，而鞭撻的方式就是用"復仇"這種最解恨的路數，很大程度上滿足了觀眾在情感上的宣洩。

為了增強觀眾情感上的宣洩，導演在劇情編排上故意製造了一種反差。影片前半段，就是一部十分典型的印度愛情片，羅漢與蘇雖然都是盲人，但卻大膽追愛，羅漢撩妹技能滿分，時不時還能夠製造一些浪漫，一言不合就跳舞，場面十分甜蜜。

然而，前面的愛情有多甜蜜，後面的現實就有多無力。本以為是一部絕美愛情片，卻因為性侵事件將故事轉向了超燃的復仇大片。男主角羅漢也搖身一變，化身為武俠片中的盲俠，一路開掛，展現出高智商的復仇計劃。

在後半段的復仇敘事中，導演並沒有為了復仇而復仇，而捨棄了劇情邏輯上的合理性。相反，在復仇計劃的編排布局上，影片在細節設計上十分精妙，邏輯縝密，劇情猶如兩個齒輪一樣咬合得天衣無縫。

更讓人驚喜的是，復仇部分的很多細節，都在影片前半段不動聲色地做了鋪墊，羅漢依靠模仿聲音實施復仇的計劃，早在開始就埋下了伏筆，他雖然是個盲人，但對於聲音卻十分敏感，不僅可以為動畫片配音，還可以給妻子打電話模仿印度明星的聲音逗妻子開心。

影片後半段猶如羅漢在玩一個闖關遊戲，印度盲俠孤身超燃開掛對抗黑暗法則，既然法律無能，只能靠自己來對抗全世界。

觀眾在看影片時，好像經歷了"過山車式"的情節反轉，特別是影片最後，警察滿懷自信的等到最後，卻發現唯一能夠指控羅漢的證人也是一位盲人時，羅漢最終完成了這個完美的復仇計劃，對於觀眾來說也是超解恨。

印度電影這次再次顛覆了我們的認知，印度本土票房年度前十的成績絕對不是蓋的。

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