趙昌花鳥，鮮活千年

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趙昌的存在像一個謎。他的作品流傳千古，題跋無數，生卒年卻無法查證；他不入宮廷畫院，與制式劃清界限，作品卻屢屢被歸為院體；他很少賣畫，不畏豪強，晚年甚至回購流入市場的畫作。

人們津津樂道於他的寫生技法，殊不知這名號是趙昌自己起的。歷史上有那麼多擅於寫生的名家，唯獨他自詡「寫生趙昌」，想必是誰聽了都會覺得這位畫家有些過於自信了。

趙昌，生卒年不詳，性情爽直高傲，剛正不阿。字昌之，號劍南樵客，廣漢劍南（今四川成都）人，北宋太宗、真宗至仁宗時人。他工書法、繪畫，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。初師五代畫家滕昌祐，後自成一派，有徐熙、黃荃遺風。據說他常於清晨朝露未乾，圍繞花圃觀察花木神態，調色描繪，自號「寫生趙昌」。他畫花極有生意，色彩最好，又多畫「折枝」而不是全株。

趙昌《蜂花圖卷》

現藏於故宮博物院的《寫生蛺蝶圖》卷，便展現了一派秋日曠野圖景。蚱蜢欲跳未跳、蛺蝶悠然翻飛，秋花枯蘆在畫面中毫不喧賓奪主。趙昌對於空間的把握精準，畫面遠處施以淡墨，設色清晰雅緻，這足以見畫家功力。

寫生原本是宋初畫院花鳥畫風的基石，但當時掌權畫院的黃居寀偏愛富麗濃艷的畫風，後生們為得賞識對黃氏的審美趣味紛紛追隨、亦步亦趨，很快便脫離了寫生的傳統。

趙昌的畫風則清新雅緻，他在朝露未乾的清晨觀察花苞的開放過程，現場調製筆墨，著色描繪。嚴謹的寫生精神證明了這絕不是畫家的自我誇耀，而是趙昌對當時的浮誇風氣作出的回應。

趙昌《麻雀桃花鏡心》

他筆下的動物都帶著一種動勢：蜜蜂在花叢中疏密有序地飛舞；蝴蝶在留白里展示著不同角度的彩翅；兔子一前一後地向前躍進，眼睛裡還有一絲驚惑。

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