張大千的畫技登峰造極，但他身上有一個大污點：瘋狂破壞敦煌壁畫

張大千，近代中國最為出名的國畫大家之一，他在繪畫、書法、篆刻、詩詞等方面無所不通，被西方藝術界贊為「東方之筆」。作為全能型畫家，張大千的創作實現了「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體，可謂是一名極具傳奇的畫家。

張大千早年的畫風，以臨摹古畫為主，他因此又被稱為「臨摹天下名畫最多的畫家」。到了晚年，他的畫風自成一派，保留了中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

如今的張大千家喻戶曉，但對他有深入了解後，發現張大千身上有一個巨大爭議，就是對敦煌壁畫的瘋狂破壞。1941年，張大千率領妻兒抵達敦煌，他們在這裡生活了兩年七個月。那麼，張大千在敦煌究竟有沒有破壞壁畫？

張大千的名氣太大了，以至於很多人替張大千辯解。可惜真實的歷史告訴我們，張大千確實對敦煌壁畫進行了瘋狂破壞。張大千不但在壁畫上胡亂勾描、亂剝壁畫，甚至寫上自己的名字。

1942年12月，著名歷史學家傅斯年在給於右任的信件中，就提到了張大千破壞敦煌壁畫的情況：

「張大千先生欲遍摹各朝代人之手跡，故先繪最上一層，繪後將其剝去，然後又繪再下一層，漸繪漸剝，冀得各代之畫法。馮、鄭二君認為張先生此舉，對於古物之保存方法，未能計及。蓋壁畫剝去一層，即毀壞一層，對於張先生個人在藝術上之進展甚大，而對於整個之文化，則為一種無法補償之損失，盼教育部及中央古物保管委員會從速去電制止。」

傅斯年說的很清楚，張大千對敦煌壁畫「最上一層，繪後將其剝去，然後又繪再下一層，漸繪漸剝，冀得各代之畫法。」這種破壞讓人觸目驚心。傅斯年這封信並不是孤證，曾出任北大歷史學教授、著名敦煌學家向達，於1942年去敦煌實地考察，他親眼目睹了張大千剝掉外層壁畫，並在壁畫上隨意塗鴉，甚至寫上自己的名字，「蜀都張髯大千」。

向達此行是受傅斯年、李濟的委託，想弄清張大千究竟沒有破壞敦煌壁畫。向達實地調查後，確認張大千確實瘋狂破壞壁畫。向達在給傅斯年的信中寫道：

「（張大千）盤踞此間，已歷年余，組合十餘人，作臨摹工作，任意勾勒原畫，以便描摹，損壞畫面，毫不顧惜。且以洞窟作為卧室，鎮日關鎖，遊人裹足。尤其令人憤慨者，為擅自剝離壁畫。」

無論張大千繪畫技藝有多高超，他瘋狂破壞敦煌壁畫是他身上最大的污點，這是任何人都無法忽視的。

參考資料：《張大千年譜》、《從長安到雅典：中外美術考古遊記》

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！