大師黃君璧教你如何畫柳樹

柳樹是樹木中最富於姿態變化的，不僅由於柳條可以隨風搖曳，更因為柳條的長短能隨著季節的遷移而改變。初春時柳葉先泛黃，既然開展宮眉，則隨著柳條漸長而向下深垂。

黃君璧作品《溪橋柳色》，這張畫上描繪的，就是春天柳條已經下垂，而葉子猶未濃密的樣子。

畫中一切配景也都表現這個季節的的特色，譬如葉子仍小而上舉的篁；盛放而葉片未展的桃花，搖曳卻不深重的蘆草，和山頭翠意盎然的林木。

為了表現春融的景象，作者在擦上的用筆不多，而於設色時再三經營:跳脫出樹表的青綠色；明亮而厚重的草綠與石綠混合色；為了明亮的效果,甚至在綠中添加白粉。柳條間更是再三勾畫，造成如輕紗般的效果；加上溪水、小橋、淡煙，整張畫上沒有半點剛性的東西，營造出一片柔和的初春景象。

第一階段：用筆

山馬筆蘸次重墨，畫柳樹枝幹。此時並不勾柳條，只是以干筆由左樹梢開始落筆，勾出厚實多皺的柳乾和上面狀如鹿角的小枝子。

再以濃墨勾提一次，並非全部重複，而是在枝子及樹榦下方做加強的處理。譬如靠中間的一枝，經濃墨重提，而後面的樹榦仍保留原來較淺的墨色時，自然因對比而造成前後的空間感。

以小山馬筆蘸重墨或次濃墨，順著鹿角枝的梢頭，以中鋒做彎轉及延伸，向下垂為柳條，筆上不可太濕，以免線條過於顯明而感覺硬。

樹梢上可以留數枝不畫，代表枯枝及斷枝，反有變化的效果。

以山馬筆蘸較淡墨，以短披麻皴法畫前景，用筆為側鋒，筆尖朝左。為了使前景重一些，在土坡右後方，特別加些石塊，並以濃墨畫小篁，以次重墨及「介字點」添樹。

以重墨趁前面皴筆未乾時，加皴一些，並以大側鋒畫近處沙灘；再用小山馬醺次重墨及濃墨，由葉梢向內用筆，畫灘邊蘆草。

以較淡墨小側鋒畫橋，再以次重墨及濃墨提橋側及下面支柱，尤其是支柱的上方，因受橋板遮掩，較不受光，特別要畫得黑些。

以較淡墨畫橋左及更遠處土坡，並以重墨略略提皴一遍。以濃淡墨交錯，點橋左小樹叢，不要點得太清楚，使其有蒼茫之感。

以較淡墨勾遠山輪廓及其中的石塊分界,略加數筆短「披麻皴」。

以次重墨畫直立的小樹榦，再以較淡墨做橫點，未乾時，接著以次重墨加提一次，使前後的墨色相融，成為混點。

以重墨為遠山點苔；以次濃墨為中景點苔，以極濃墨為前景點苔，並在柳樹枝幹間加點，但不點到柳上。

第一階段完成

第二階段：染墨

以長流筆蘸淡墨，染前景山石，順著原來的皴，由左向右，半側鋒用筆。靠邊緣的山石，為了與背景有對比的效果，特別染得重些。

以淡墨染柳樹的枝幹，要隨著柳樹皮的折轉運筆，並留出長條不染的地方；樹根除了下方不受光處，做特別的強調之外，在根的受光處，也要留下不染。這樣才能表現柳樹皮多皺裂和質感。

用淡墨筆側鋒染中景的灘岸、草和小橋。橋側和橋柱上方不受光處，要特別染得重些。橋面也要略施些淡墨，使之與背景的白水能有所區別。

以筆鋒朝左的拖筆法，加染沙灘及水面，由於波瀾不興，所以用筆較平滑。

以較清墨染遠景的大調子。

首先分出遠處主山及中段（柳樹正後方）橫跨全圖的山坡，與更前方（橋後面）的河岸。做法是在它們的交接處施以淡墨，並且在前面山坡的上方留白。

對於遠處臨河的山腳和岸邊，要特別照顧，使水的範圍能夠顯現，並造成悠然淡遠的空間感。

以較清墨染出遠景的小調子。

首先依著每個山頭的石面分塊，略加烘染，但由於是春景，要表現融融的柔和景象，加上山勢緩和，距離又遠，所以不必做太強調的處理。

遠景兩座山的中段，都要略略留白，表現煙嵐。

以長流筆蘸淡墨，為遠山加混點，使得畫面更為融厚有韻。

以長流筆，先濡滿清墨，再以筆尖醺較深一些的墨，筆鋒朝上方，大側鋒染最遠處的山頭。並接著在山頭略提一下

第二階段完成

第三階段

以赭墨染柳樹的枝幹，連柳條都要以小山馬筆蘸赭墨勾一遍。

以赭墨染中景叢樹及遠景山頭樹的枝幹，並順便染橋柱及側面較不受光處。

以長流筆蘸花青、藤黃、石綠的淡混合色，為柳樹打底。由樹頂向下用筆，不必一根根染柳條，只是做大片的平塗，靠下方以清水暈開。使整棵柳樹像是撐著幾把淡綠色的傘；上方色深些，下方漸淡。

前一步的底色幹了之後，以小山馬筆蘸較濃的花青、藤黃、石綠混合色，再中鋒勾一次柳條，不必依原來的墨線勾，而是添加些新的。前方厚重處可以特別多蘸些花青來勾，使得柳樹更有層次。

永花青、藤黃、墨的混合色，染柳樹榦的彎轉深重處，使樹榦的色彩不再是赭，而於赭中帶青。

在點染遠處的山頭樹時，可以用較濕的筆，向上多點一些，看來更蔥鬱而有層次。

以長流筆釀花青、藤黃、石綠的混合色，從遠山頭開始染起；每染一個山頭，不待干，就以極淡的墨赭色向下接染，造成山頭泛綠，山腰以下為赭色調的效果。

以極淡的墨青色濡長流筆，再以筆尖蘸較濃的，筆尖朝上，大側鋒染最遠處的山頭。等前面染的色彩都幹了，再以石綠，略調些白粉（廣告白顏料即可），使石綠色變得更亮。而後以這個淡色加染中、遠景的山頭。

加一株桃花，先用小號的狠毫筆蘸濃墨中鋒畫枝，再以長流蘸白粉，筆尖蘸胭脂點花；而後用的色彩加桃葉。使桃柳相映，畫面更見神采。

最後：題款、鈐印。

第三階段完成

柳樹的畫法極多,為了供畫友們參考，附上大師黃君璧一幅少有的工筆作品——《荷亭清夏》。圖中前景的主體也是柳樹，但較為濃密，且以勾葉法畫成的夏柳，讓畫友比較與春柳在重量和畫法上的差異。

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