豆瓣開分9.3分，這部年度必看劇終於回歸了！

《大小謊言》第二季終於回歸了！

雖然目前為止只放出了一集，但還是迫不及待地想要推薦給大家，畢竟，真的真的非常喜歡這套劇啊！

有些好劇，擁有讓人一集入坑的魔力，《大小謊言》第一季就是。

它始於血腥的死亡，表面上講述了一個有關謀殺的懸疑故事。

但實際上，是以一種暗流涌動、富有韻律，又極其細膩的方式，呈現出中產和上層階級的女性群像，彼此之間的友誼與恩怨，以及她們面臨的種種迷茫與困境。

這其中，囊括了中年危機、職場女性、單親媽媽、家庭暴力和再生家庭等等許多的話題。

坦白講，中產階級和女性撕逼的戲，在美劇中不少見，但《大小謊言》難得的是，能把這些司空見慣的題材，拍得非常高級、有吸引力。

而且，這部劇的主創班底，幾乎創造了美劇領域的最高配置：

10座艾美獎得主大衛·E·凱利編劇，讓-馬克·瓦雷導演；

妮可·基德曼×瑞茜·威瑟斯彭，兩位奧斯卡影后在一部劇集里飆戲，這在以往幾乎是前所未有。

某種程度上，《大小謊言》的出現，才真正讓大家意識到，屬於美劇的黃金時代，真的來了。

所以，第一季直到現在，在豆瓣仍保持著8.9的高分，要知道，這個分數是將近7萬網友評出來的。

剛剛播出的第二季，保留了原版編劇和卡司陣容，導演換成了來自英國的女導演安德里亞·阿諾德。

阿諾德也是一位作者化的導演，而且非常善於拍攝女性題材，之前執導的電影《魚缸》《呼嘯山莊》和《美國甜心》，個人風格也非常突出。

從目前的口碑來看，新一季的《大小謊言》在阿諾德是執掌下，保持了上一季的水準：

爛番茄好評率達到了99%，均分8.11：

豆瓣評分9.3分，也是相當可以了：

當然，這些成績都僅僅是在第一集的基礎上評出的，不過也多少證明了，這部劇，值得一追。

其實，HBO當初宣布拍攝《大小謊言》第二季的時候，我還是感到有些意外的。

畢竟，這部劇最開始的定位是迷你劇，它取材的同名原著小說，並沒有推出續作，而該講述的故事，也已經在第一季的7集中全部講完了。

雖然對於劇迷和粉絲來說，續訂無疑是一件好事：我們又有機會看到喜愛的角色和他們的另一段人生，但是在消息宣布之初，我還是會好奇，或者，懷疑：

接下來的故事將如何推進和延伸呢？

劇集編劇及製作人大衛·E·凱利曾提到，第一季的結尾看上去像是得到了一個圓滿的結局，但是還有很多伏筆和遺留問題潛藏在暗線，等待進一步的展開。

畢竟，生活總是會繼續，而劇中這些女性的未來，不是僅僅靠一個Happy Ending，就能划下句點的。

儘管如此，製作人們心裡對續集一直沒什麼底。

直到原著作者莉安·莫里亞蒂特地針對那場死亡悲劇對五位女性主角的影響，寫了一份170頁左右的全新大綱，大衛·E·凱利和其他幕後主創，才敢拍板第二季的拍攝。

而莫里亞蒂這份從未發表過的作品，也成了新一季的故事基礎。

劇集延續了對現代女性困境的觀察與洞悉：

瑞茜·威瑟斯彭飾演的瑪德琳，深陷在與叛逆女兒難以調和的母女矛盾之中；

勞拉·鄧恩飾演的瑞娜塔，在職場一往無前的同時，遭遇到家庭失衡與婚姻危機；

而妮可·基德曼飾演的賽勒斯特，以及謝琳·伍德蕾飾演的簡，也要解決單親母親如何照顧好整個家庭的問題。

但按照大衛·E·凱利的話來講，《大小謊言》第二季故事的核心，有關「創傷」。

也就是說，劇情將圍繞著上一季那樁震驚社區的謀殺案的餘波展開：

賽勒斯特的家暴創傷，並沒有隨著丈夫佩里（亞歷山大·斯卡斯加德飾演）的死而消散。

相反，她甚至把丈夫的意外死亡也歸結到自己的身上。

實際上，賽勒斯特始終不願把自己擺在受害者的位置上，即使在丈夫一次次的施暴下，她仍然用愛來為這段病態的關係打掩護，希望得到迴旋甚至重新開始的餘地。

她當然憤怒、痛苦，但卻從來不認為熱衷於暴力的丈夫罪該致死。

於是悲劇發生後，賽勒斯特才會在內心生髮出一種自責與內疚的情緒。

而當憤怒同內疚相互衝撞，她也始終無法逃脫過往的夢魘。

這或許是家暴受害者時常會面臨的困局，儘管憤怒、屈辱，卻總是會試圖在一段不成功的婚姻關係中，尋找自己的錯誤根源。

另一邊，身為單親媽媽的簡也要繼續對抗過去遭受強暴的創痛。

即使在上一季的結尾，她得知了兒子親身父親的身份，但曾經的痛苦記憶仍然伴隨著她每一次的噩夢。

同時，佐伊·克羅維茲飾演的邦妮，在這一集中的位置變得更加重要了。

她面臨的問題，不只是用謊言粉飾自己失手殺人的心魔，還有她曾經也成長在家暴環境中的失敗童年。

更可怕的是，這三位女性，連同瑞茜·威瑟斯彭和勞拉·鄧恩的角色，作為少數目睹並知曉謀殺案真相的知情者，也慢慢遭遇到來自這座沿海社區其他居民的惡意審視和揣度。

而所有這一切，都已經在短短的第一集中，得到了鋪陳與展開。

相比第一季中，五位女性主角各種用來粉飾完美生活、無傷大雅的小謊言，那麼這一季的故事，可以說是始於一個巨大的謊言：

那就是五位女主角對佩里死亡真相的保留。

而這也成為引發或加深每個角色內心創傷的原因之一。

那麼，這個謊言，最後會被揭穿嗎？

《大小謊言》第二季的導演安德里亞·阿諾德在營造懸念這一點上，完全不輸上一季的讓-馬克·瓦雷。

她保留了劇集一直以來的剪輯風格，用零碎的鏡頭快剪，連接起過去與當下的時空。而大量短暫的閃回鏡頭，在營造出夢境一般的氛圍的同時，也建立起故事的懸念。

第一集中，有兩段審訊錄像的鏡頭，妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭的角色，試圖回憶起案發當晚的情景。

它們是遊離於故事主線之外，也並非角色夢境的獨立存在，看上去更像是發生在未來的閃進畫面。

令人好奇的是，她們為什麼又遇到了新的審訊，而妮可臉上的瘀傷又是從何而來的呢？

伴隨著第二季中的巨大謊言，劇集緊接著引入了梅里爾·斯特里普的角色——佩里的母親瑪麗·路易斯。

算起來，她也是第三位加盟這部美劇的奧斯卡影后了。

瑪麗·路易斯的到來，表面上是幫助賽勒斯特照顧兩個雙胞胎，實際上是為了探尋兒子死亡的真相。

而且這位看上去和藹嫻靜的女人，絕對是一個隱藏的狠角色。

如果要給劇中幾位女主角的撕逼技能劃分等級的話，那瑪麗·路易斯絕對是佔據鄙視鏈頂端的王者段位。

她手撕的第一個對象，就是戰鬥力最強的瑪德琳，上來就直攻對方的身材缺陷：

事實證明，溫柔的撕逼最致命，她說話的語氣，始終非常柔和非常禮貌。一開始，真的會搞不懂她到底是太耿直，還是確實語帶暗箭。

第二回合又是劈頭一擊——

結果就是，瑪德琳的塑料笑容，直接凝固了：

梅里爾·斯特里普的角色攻擊力滿分，而她本人在劇中的表演也同樣是火力全開。

除了高段位的撕逼戲，劇中瑪麗·路易斯和賽勒斯特一起送雙胞胎上學時，她一句「安靜」，在後排無禮打鬧的孩子瞬間安靜如雞。

而她教育的方式，就是我們熟悉的——講大道理，而且，透著一種不容置疑的權威感。

另一幕中，賽勒斯特在噩夢中驚醒，嘴裡叫著「殺了你」。

瑪麗·路易斯迅速跑過去抱住兒媳，溫柔地撫摸著對方的背，安撫著情緒。

一切即將歸為平靜時，她突然射出一根暗箭：

——窺探真相的野心和決心昭然若揭。

寥寥四五場戲，梅里爾·斯特里普就樹立起了一個高傲、嚴厲、古板、專斷、強勢，危險同時又異常悲傷的形象。

其中最出色的一場戲，是她和賽勒斯特、雙胞胎孩子一同吃完飯的片段。

她在閑談中，慢慢將話題引到了佩里的死亡上，情緒從平靜一段段遞進到憤怒的狀態，最終一聲突如其來的尖叫，發泄出了內心一直壓抑的怒氣。

鏡頭一轉，賽勒斯特和雙胞胎被嚇到懵逼，而她一句，「我的悲傷吵到你了嗎」，充滿攻擊性又極度悲慟，演繹出了內心豐富的情感維度。

後來從情緒的爆發，再到情緒的平靜，都呈現出了不同的表演層次。

可以說，梅姨這一聲尖叫，幾乎就鎖定了來年金球獎和艾美獎的提名。

目前看來，瑪麗·路易斯是《大小謊言》第二季中最亮眼的新角色。她的出現，改變了整部劇的矛盾點：

女性對抗外部世界的苛刻、敵意與誤解，在這一季中，成為對女性內部矛盾的探索——

甚至是，超越出性別的範疇，成為一種普適性的矛盾。

如果劃分陣營的話，那麼瑪麗·路易斯會是五位女主角遭遇過的最強大的對手。而且這種1V5的局面，誰輸誰贏還不好說呢。

畢竟，就像下面這條短評說的，五個抱團的女人對抗的，是一位悲傷的母親。

這個角色設定，本身就帶有複雜的情感層次：

一方面，她對兒子死亡的悲傷，來自屬於母性的共性，這一點我們無法不去對她感到同情；

但另一方面，我們已經從上一季里知道，佩里究竟擁有多麼可怕的隱藏性格，而由此再追溯新一季里，她對兒子的大加讚賞，並且她對兒子死亡感到不公與憤怒，似乎可以找到佩里性格扭曲的根源，以及這場悲劇的最初起因——

而從這一點，我們又很難從這個角色上，建立起共情的心理。

這或許也是小說原著作者莉安·莫里亞蒂以及編劇大衛·E·凱利的狡猾之處：

當人們對這個角色感到恐懼、厭惡，故事又將怎樣一步步地改變她在觀眾心中的形象呢？

畢竟，瑪麗·路易斯這個角色在現實中也並非獨立的個體，或者特殊的案例。

人們應該怎樣擁抱至親的死亡，怎樣處理那些憤怒、不安與悲痛呢？

—— 這是瑪麗·路易斯的命題，或許也是每個人都會遇到的命題。

《大小謊言》第一季的結尾，五位女主從誤會、站隊、撕逼，到最後因為一場悲劇而惺惺相惜。而類似的女性和解與互助，是否還會在這一季中再次出現。

五位女主的創傷能否癒合？

瑪麗·路易斯是否可以得知兒子死亡的真相？

所有的懸念，只有等後面的劇集來揭曉答案了。

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