傳統水墨山水畫譜分享

一、山石法

山石起手法

畫石要側鋒、逆鋒或正鋒互用，利用筆鋒的轉折畫出。寧干勿濕，以表現石的堅硬鋒棱之感。

各種石塊畫法

濃淡前後，粗筆勾斫，間用渴筆揉擦。不可在未乾時反覆加畫；如要加點畫，宜在干後為之。

橫紋石畫法

此系水成岩，近景多用之，是古人所謂折帶皴。又不拘於折帶皴之靠筆鋒轉側而成，渴筆濕筆皆宜。要注意用筆鬆動自然，不滯不膩。

二 、樹法

畫樹起手法

筆沾墨後少含水，中鋒直下，隨筆轉側。先畫大枝及主幹，注意形態姿勢，勿平直，忌板刻。大枝幹畫成後，再以干筆畫樹皮及疤痕，後畫樹枝，有疏密，有穿插，一般用鹿角式，但亦不可拘於一法，要有變化，筆筆見力。

各種樹枝畫法

注意樹枝的偃仰交叉，中鋒隨筆出枝，縱橫交錯，每枝每筆不必嚴密相交，若即若離，虛實相生，熟後自能運用自如。

潑墨樹榦畫法

樹榦不用雙勾，飽沾濃墨畫出。自上而下，墨色自然變化。飛白部分，以濃線勾出，樹枝用濃墨畫。注意疏密穿插，樹頂主幹部分忌平板，最後加苔點，更增老乾斑駁之致。

三 、點景畫法

水榭即臨水或跨在水上建築的亭子之類，下部以水泥柱或石柱支撐，較亭子結構複雜，通常為長方形，臨水一側特別開敞，屋頂及房檐都十分講究，此圖系南京中山陵水榭，建在中山陵與靈谷寺之間的一個水塘中，四周花樹掩映，十分清幽。畫時應注意其臨水位置，大致如是即可，不必太工整，但不可過於潦草，應與四周景色相映照。

山亭畫法

此系峨嵋山清音閣牛心亭，左右兩流水交匯，水上橫跨兩座石小拱橋，石壁陡峭，叢林繁密，應突出畫亭並及兩橋，注意筆觸要統一，前後要呼應，亭柱檐細部可省略，樹木蓊鬱之後景，不必具體交代，只要淡墨點染即可。山石以渴筆粗畫，以與亭子呼應。

橋的畫法

白龍橋建於桃花溪上游，橫跨桃花溪，水聲潺潺，在大小不同亂石中穿瀉而下，溪旁紅葉似錦，枝幹盤曲，極其幽美。應先畫橋的圓洞，然後畫橋面，橋欄及石砌橋壁。開始不要筆筆相交，便於修改，畫成後用淡墨在欄杆空隙及石塊間略作上下橫筆擦染，亦可略點以小草。夾葉樹先畫枝再畫葉，夾葉亦不必畫得過於工整，只求筆觸粗細統一。下部石塊用渴筆畫出，注意大小相間關係，水用顫筆畫，且不可筆筆相接以表現其輕柔流動之勢，遠景以淡墨點之即可。

四、水的畫法

海濤畫法

畫海浪的方法，首先須注意海浪的形狀不是一個連一個，而是一層大浪之後接著幾層小浪，然後又是一層大浪。畫時要注意浪花的形態，有些是已經翻卷過來的，浪已開始下垂，這時要注意上部的曲線及翻下的浪花，中鋒、側鋒互用，先勾出曲線，再畫出水花，水花之下部，陰面可用側筆就勢擦刮，水波則層層勾出，不要過於具體，以免板滯。剛翻上之水花可以勾和點來表現，海浪愈遠愈淡愈小。

湖光水色畫法

湖水在風靜時，只有微微漣漪。如畫中山石樹木較多，可不畫水紋，只要有帆影或飛鳥點綴便給人以湖水如鏡的感覺。如果山石樹木甚少，必須用淡墨正鋒，畫出乾濕不同的線條，略有波動，大部空白處畫幾隻帆船或幾座遠山便極有情致。盡量避免滿幅都畫水紋。

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