這些瞬間，為什麼就你能看見？

我們總是在用眼睛尋找著什麼。我們不是什麼都能看見。所以電影《一一》中的洋洋，用照相機拍下舅舅的後腦勺給他看。紀實攝影就是我們生活的某個切面。

該怎麼解釋切面背後的那些視線呢——它微小，銳利，不厭其煩地切割生活這顆粗糲的石頭，讓那些我們不容易看見的偉大和頑強產生折射。

多虧了手機攝影，這個世界的切面更多了。

歡迎進入這些「影像官」視界之外，順著他們的視線，尋找生活中某時某刻發生在某處的真實切面。

音樂從何處來？張亞東把鏡頭指向了他的日常生活——他，或是朋友的工作室。每一首音樂都有其出處，鏡頭裡拍攝的瑣碎就是那些美妙或不那麼美妙的音符組合源頭之一。他們是具象的，也是抽象的。和所有存在一樣，來自時間，也有可能在時間中消失。

北京南護城河的10公里是馮唐跑步的路線。每周兩次，他在這?遇到過黑莓，很多毛毛的狗，不知名的花，沒在看?機的少年，頭髮像你的女人，忘記馮唐的?己。這是一個從重複的枯燥中尋找樂趣的故事，「跑步的重複枯燥讓我意識到不長進也沒什麼問題。

我們用「我們認為的舒適」「我們認為的樂趣」和我們認為的美麗」為他們設計了屬於他們的「家」。這一次，許闖用鏡頭記錄了動物園中不同動物的生存空間，這個「家」如此不同，它讓我們思考動物的處境，也反思我們自己的處境。

計划了兩段長途拍攝路程，在一個布滿古典畫框的美術館的窗口，攝影師黎曉亮突然被光線和人流不斷拼接重疊的剪影吸引，下意識覺得這才是真正想要的主題——總是這樣，意外最好。光線和窗自然形成的畫框搭成了一個舞台，熟悉到觀看的人自然地可以共情，陌生到有足夠的距離讓人凝視。

六月初的北京西郊。春花都殘了，空氣很燙。像這些植物一樣，很多時候自然可以是一種力量，也並不迴避軟弱。陳哲在這種力量中尋找蘊藏著的共在時間——所有曾經置?於此的人都共屬於同?個社區。單單身處其中，就能感受到?種連結。在她的「視界」里，抬頭面向碧空山巒，彷彿就能回到任何?個過去。

「日常」是這個世界最神秘最複雜的地方。在離王軼庶家不遠的一個以製造佛像為業的村莊，他稍停了片刻，然而攝影師並不關心佛像的?產?藝，而是佛像不常?的形態和所處的環境，攜帶的氣息，以及終將被賦予並被寄託的願望。是的，事物原本的質地有時候並不重要，重要的是如何看待它。

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