古代趣味詩——寫法生動有趣，隱而不露，耐人玩味
趣味詩與一般詩歌相比更加具有娛樂性，大都是文人們閑時所作，格式奇特、內容豐富、題材新穎，為人們所傳誦。
（1）·同頭詩
同頭詩，就是每句詩的開頭一字都相同，大致與獨韻詩相對稱。但獨韻詩有的是每句末尾一字都相同，有的則只是用同字作韻而句句都押韻。同頭詩在南朝時就已有，後世繼有所作。
《春詩》一·皎然
春日繡衣輕，春台別有情。春煙間草色，春鳥隔花聲。
春樹亂無次，春山遙得名。春風正飄蕩，春瓮莫須傾。
作者皎然是唐代著名的詩僧，姓謝，名清晝，是南朝著名詩人謝靈運的十世孫，其詩風也一承其祖，情致閑適，語言簡淡。
（2）·繞頭詩
此體當為宋代大文豪蘇軾所創。其形式為：一、三兩句為三字，二、四兩句為七字；一、二句押一韻，三、四句另押一韻。其中第三句的一、三字為第句三、一字，好比將尾繞到頭，故稱「繞頭詩」。
閑似忙，蝴蝶雙雙過粉牆；忙似閑，白鷺飢時立小灘。
來似去，潮翻巨浪還西注，去似來，躍馬翻身射箭回。
動似靜，萬傾碧潭澄寶鏡；靜似動，長橋影逐酒旗送。
悲似樂，送葬之家喧鼓樂；樂似悲，送女之家日日啼。
相傳宋朝大文豪蘇東坡有一次宴請賓客，席上高朋滿座，王安石、秦觀、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到興頭，蘇軾道：「我來行一酒令：上兩句用兩字顛倒說，下面用兩句詩押韻，分別闡述上兩句意思。做不出的罰酒三杯。」說完，即隨口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罰酒，各自吟出了後面三首。
（3）·數謎詩
數謎詩:顧名思義就是數字猜謎詩，它以數字謎語，又似趣味數學。它猶如今的一道趣算數題，文字表達採用古典詩可口可歌的形式表現出來，形式活潑生動。清人徐子云著《演算法大成》，其中有這樣一首數謎詩：
巍巍古寺在山林，不知寺內幾多僧。三百六十四隻碗，看看周遭不差爭。
三人供食一碗飯，四人同吃一碗羹。請問先生明算者，算來寺內幾多僧?
小小寞湖有新蓮，婷婷五寸出水面。孰知狂風荷身輕，忍看素色沒波漣。
漁翁偶遇立春早，殘卉離根二尺全。借問英才賢學子，荷深幾許在當年。
（4）·拆字詩
拆字詩，是根據漢字的特點，將合體字拆成獨體字，或拆成相關的部件（偏旁加獨體字），敷衍成篇。拆字詩與離合詩相近似，但又不盡相同。
阿嬌詩
蘇東坡有一侍女，名叫朝雲，非常聰明。她有一次去橋下淘米，被一無奈秀才糾纏，秀才道：
有木便為橋，無木也念喬。去木添個女，添女便為嬌。阿嬌休避我，我最愛阿嬌。
朝雲輕篾地一笑，當即答對道：
有米便為糧，無米也念良。去米添個女，添女便是娘。老娘雖愛子，子不敬老娘。
（5）·字謎詩
字謎詩，是以字為謎底的詩，也稱瘦語詩、隱語詩。它的謎面主要是將字形分解，而將謎底隱藏其中。所用詩句多數著眼於字形，有的則兼釋字義，有的字謎詩全篇同一謎底；有的則是一句詩一個謎底，全篇組成一句隱語。
(1）、二形一體，四支八頭。四八一八，飛泉仰流。 [南朝宋]·鮑照
(2）、若教有口便啞，且要無心為惡。中間全沒肚腸，外面強生稜角。 [宋]·陳亞
(3）、三山自三山，山山甘倒懸。一月復一月，月月還相連。左右排雙羽，縱橫列二川。闔家都六口，兩口不團圓。 [元]·無名氏
(4）、半邊有毛半邊光，半邊有味半邊香。半邊吃的山上草，半邊還在水裡藏。 [清]·無名氏
(5）、下珠簾焚香去卜卦，問蒼天，儂的人兒落在誰家？恨王郎全無一點真心話，欲罷不能罷。吾把口來壓！論文字交情不差。染成皂難講一句清白話。分明一對好鴛鴦，卻被刀割下。拋得奴力盡手又乏。細思量，口與心俱是假。 [清]·弘 歷
(6)、古月照水水長流，水伴古月度春秋。留得水光昭古月，碧波深處好泛舟。
（6）·聯邊詩
聯邊詩，是指詩句中的每個字都用偏旁部首相同的字組成，聯綴成章。所謂聯邊，語本劉思勰《文心雕龍·練字》：「半字同文者也。」
戲 題 ·宋·黃庭堅
逍遙近道邊，憩息慰憊懣。晴暉時晦明，諺語諧讜論。
草菜荒蒙蘢，室屋壅塵坌。僮僕侍伶側，涇渭清濁混。
胡湊一首步韻，戲之。貽笑了。
近遂還道遠，思想怨愁懣。晚晾昭曝明，誡訓讀詩論。
菜芥藍菊蘢，室奎堅坌塵，代仁侍候側，江漢清濁混。
（7）·連環詩
連環詩的形式通常排列成圓圈形，字數不限，讀的方法很多，一般從圓圈最上邊的當中一字起頭，然後按順時針或逆時針方向，每五字或七字一斷，即可讀成若干首五言詩或七言詩。
壺銘連環迴文詩 [清]·無名氏
落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞。薄月迷香霧，流風舞艷花。
這首連環詩原銘於一把清代同治年間御窯所出的小茶壺上，呈循環圓形。這首詩的讀法變化多。可以從任何一個字讀起，不論順讀、倒讀，都能讀成一首五言絕句，這樣共可以讀成四十首詩，大家不妨試一試！
疊字連環詩
賞花歸去馬如飛,去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮,醒時已暮賞花歸。
這首詩為東坡所作。據馮夢龍《醒世恆言》。這種「疊字連環詩」，讀法是：先從某一字讀起，每隔二，或三字另起一句，得七絕一首！
（8）·寶塔詩
寶塔詩，原稱「一字至七字詩」。寶塔詞則稱《一七令》。從一字到七字句逐句成韻，或疊兩句為一韻。後來增加到十字，甚至十五字的，每句或兩句字數依次遞增，上尖底寬，形如寶塔，所以叫寶塔詩。
賦得詩 [唐]·白居易
詩。
綺美，瑰奇。
明月夜，落花時。
能助歡笑，亦傷別離。
調清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只應我愛，世間唯有君知。
自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。
《花》[唐]·張南史
花。
深淺，
芬葩。
凝為雪，
錯為霞。
鶯和蝶到，
苑占宮遮。
已迷金谷路，
頻駐玉人車。
芳草欲陵芳樹，
東家半落西家。
願得春風相伴去，
一攀一折向天涯。
這首詩，是唐代詩人張南史所作，題目就叫《花》。它底下大上頭小，中間逐層收縮，外形就像古代的寶塔一樣。這一類詩有個名稱，叫「一七體詩」，就是說它從一字一句發展到七字一句，很有規律。這一類詩是詩向詞過渡的一種雜體詩。
（9）·藏頭詩
《詩體明辨》：「藏頭詩，每句頭字皆藏於每句尾字也。」這是說，每句的第一字 ，都隱藏於前句的末一字。這是利用漢字中合體字多的特點，從前句末一字分離出其中的一個「部件」，作為次句的首字，所以稱為藏頭詩或藏頭拆字詩。有的不明藏頭詩的含義，而把嵌字詩（嵌於首句）當作了藏頭詩。
寄賈宣州 [宋]·孔平仲
高會當年喜得曹，日陪宴侃自忘勞。力回天地君應憊，心扶乾坤我尚豪。
豕亥論書非素學，子孫干祿有東皋。十年舊友相知寡，分付長松蔭短蒿。
「賈宣州」就是賈易，北宋元佑年間，曾貶官知宣州，《宋史》有傳。孔平仲贈他的這首詩，回顧當年兩人的交情。每句第一個字，都是上一句末一字的下半部分。如「日」藏於「曹」之下，「力」藏於「勞」之下等。末句末一字「蒿」的下部隱藏了首句第一字「高」，這就是藏頭詩的特點。
藏 頭 詩 ·無名氏
牛郎織女會佳期，月下彈琴又賦詩。寺靜惟聽鐘聲響，音停始覺星斗移。
多少黃冠歸道觀，見幾而作盡忘機。幾時得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
註：第三句末一字「響」應為繁體。此藏頭詩不足之處，詩的首句第一字「牛」、末句末一字「棋」都不藏字。
月中健兒赴雅典，八方齊頌拼博志，心怡聖火耀五環，不棄友誼爭升旗；
其子赤膽明星燦，山水喝彩譜新詩，寸心更報養母情，青出於藍待佳期。
（10）·一字詩
一字詩：顧名思義就是在詩中出現許多「一」字，而每一個「一」字後面一般都是跟一景一物或一個動作。按詩法論，一詩中出現重字（即一個字重複出現）乃大忌，但作為一種遊戲之作，「一字詩也別有趣味。
回船一字詩
[宋]·蘇 軾
一帆一漿一漁舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。
蘇東坡一次要過江訪友，誰知來到渡口，卻見渡船剛剛駛離。東坡急忙喊那船家，讓他回撐幾篙，把自己帶上。哪知船上之人都不認識蘇東坡這位大詩人，便故意為難他，說是讓他即刻應景賦詩一首，且詩中須有十個」一「字，才回船接他。蘇大學士略加思索，便脫口吟出了上面這首「一字詩」。
登山一字詩 [明]·唐 寅
一上一上又一上，一上上到高山上。舉頭紅日向雲低，五湖四海皆一望。
唐伯虎是明代著名的風流才子。有一天，他喬裝改扮成乞丐，出外登山遊玩。到了山前，見幾個秀才在賦詩，便去湊熱鬧，說：「我這個乞丐也來作首詩。」秀才們答應了，唐伯虎在紙上歪歪斜斜地寫了「一上」兩字，見眾秀才哈哈大笑，又在紙上寫了「一上」，眾秀才見了，更是笑得打跌。唐伯虎不以為意，說道：「有酒嗎？我喝了酒才會作詩。」秀才們忙倒上一杯酒，唐伯虎一口飲完，大叫一聲：「好酒！」然後在紙上又寫了「又一上」三個字，突然一轉身，奪過秀才手中的酒壺，一飲而盡。眾秀才急道：「詩還沒作完，怎麼把酒喝完了？」唐伯虎道：「急什麼？」然後拿起筆來，後面三句一揮而就，眾秀才看得目瞪口呆。
一蓑一笠一扁舟，一杖長竿一寸鉤。一上一下一來往，一人獨釣一江秋。 [清]·紀曉嵐
一花一柳一石磯，一抹斜陽一鳥飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸。 [清]·何佩玉
一機一茶一醉仙，一蹬論壇一心歡，一朝一夕一大天，一首詩詞一甘甜。
《僧道對弈》一山一水一小廟，一僧一道一盤棋。一胖一瘦一壺茶，一天一夜一和局。（現代）張志真
（11）·嵌字詩
嵌字詩：廣義地說，按照修辭「鑲嵌」手法把特定的字，嵌於詩篇的句首或句中。狹義的嵌字詩，專指嵌於詩篇每句句首的字能合成短句，並且別具有意義的一種詩體。
沽 酒 [清]·倫文敘
有心披星戴月來，柴門緊閉未曾開。出聲高叫驚鄰里，賣酒人家快出來。
這首詩的來歷是這樣的：倫文敘半夜三更去敲一家酒店的門，說要沽酒。店家頗為不悅，有意刁難，就指著對面柴店的招牌，要馬上以「有柴出賣」為字首，做一首嵌字詩，不然別想買酒。倫文敘當然是不假思索，張口就來，吟出上面這首詩。
減字木蘭花·贈潤守許仲途 [宋]·蘇 軾
鄭庄好客，容我尊前先墜幘。落筆生風，籍籍聲名不負公。
高山白早，瑩骨冰肌那解老。從此南徐，良夜清風月滿湖。
據說，蘇軾自杭州通判任上被召回京，路過潤州，知潤州的是許仲途，他就在府中設宴招待蘇軾。席間有營伎（官府的倡伎）鄭容，請求「落籍」（取消營伎的身份）高瑩從良。許仲途讓她們把請求的公文拿給蘇軾看，蘇軾就提筆在公文之後寫了這首詞。此首詞每句的第一字聯起來，就是「鄭容落籍，高瑩從良」。蘇軾的意思，當然是批准她們的要求。
註：鄭庄：西漢鄭當時，字庄，以好客聞名。尊前：宴席上。墜幘：即落帽，瀟洒不拘禮儀貌。籍籍：聲名顯赫。高山句：喻德高者容易年老。瑩骨句：雖是年老，但瑩骨玉肌，實非年老。用《莊子》語意。
（12）·疊字詩
疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而一個詞，也稱「重言詞」。疊字的恰當動用，可以增加語語言的音節美，增進情感的強度，民歌中用得最多。疊字詩是由詩詞疊詞以展而來的一種雜體詩。此後，又有疊字詞、疊字曲出現。
[中呂]十二月帶堯民歌·疊字曲 [元]·王實甫
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。
鬢雲松令·疊字詞 [清]·吳承勛
掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。
風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。離別團圓今夜並。愁依闌干，愁依闌乾等。
這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公並沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。
書 懷 [明]·朱 權
紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情閑默默，我於疏拙老侵侵。
註：「侵侵」的「侵」字左邊部首應是「馬」字旁，未找到故以「侵」代之，意為馬賓士的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是迴文詩。
侵侵老拙疏於我，默默閑情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。
沉沉夢斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。陰綠落花風點點，森森翠竹雨紛紛。
傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩，以此比試誰的學問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷，都不敢爭先動筆，只見大學士紀曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題詩一首：鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。食盡皇家千鍾粟，鳳凰何少爾何多？
詩的前兩句運用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。後兩句是詩人的感嘆，他明旨詰問，有可能寓意雙關，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學無術，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。
（13）·復字詩
復字詩，是在每句詩中重複嵌用同一個字，而且可以復用兩三次，可以置於句首，也可以嵌於句中。
嘲柳州柳子厚 [唐]·呂 溫
柳州柳太守，種柳柳江邊。柳管依然在，千秋柳拂天。
呂溫是唐代的詩人，他是柳宗元（字子厚）的朋友，在柳宗元被貶為柳州刺史時，他寫了這首詩和柳宗元開玩笑。詩題雖說是「嘲」，其實是恭維，末句「千秋柳拂天」，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，會永遠留在柳州人的心裡。全詩圍繞著「柳」字做文章，在短短的二十個字中重複了六次，很不容易。
春 詩 [唐]·無名氏
春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥弄春聲。
1991年，在湖南長沙郊區的望城縣，發掘了一座唐代的瓷窯，出土了一批唐代的瓷器。其中，有許多酒壺上題有詩，此詩是其一。這二十字的復字詩中，用了八個「春」字，且寫得動蕩流利開合自如，極見工夫。
（14）·數名詩
數名詩 [南朝]·鮑 照
一身仕關西，家族滿山東。 二年從車駕，齋祭甘泉宮。三朝國慶華，休沐還舊邦。
四牡曜長路，輕蓋若飛鴻。五侯相餞送，高會集新豐。六樂陳廣坐，祖帳揚春風 。
七盤起長袖，庭下列歌鐘。八珍盈雕俎，綺餚紛錯重。九族共瞻遲，賓友仰徽容。
十載學無就，善宦一朝通。
現存的數名詩以南朝文學家鮑照的為最早。本詩將一至十的數字按順序用在每聯首句。看似數字遊戲，卻深寓諷刺意味。出身寒微的鮑照，對魏晉以來的門閥制度深惡痛絕，豪門子弟輕易得官受寵，平步青雲聲勢顯赫；寒門子弟十年苦讀，卻仕進無門。詩中通過對貴族官宦生活的描寫，揭露了門閥制度下極不合理的社會現象。
數名詩 [明]·吳承恩
十里長亭無客走，九重天上現星辰。八河船隻皆收港，七千州縣盡關門。
六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。兩座樓頭鐘鼓響，一輪明月滿乾坤。
吟 雪 [清]·紀 昀
一片兩片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飛，飛入蘆花皆不見。
沁園春·賦二字 [清]·蔣春霖
有女同居，燕燕鶯鶯，才兼艷兼。愛杏花開候，春風似剪；床棋對處，妙弈疑仙。看去雙文，配個人兒想見憐。休拋撇，怕形單影隻，各自蕭然。
鶼鶼。蘭夜燈前，算過了、初更漏正添。憶洲分白鷺，水流無跡；台荒銅雀，春鎖何年？繭樣同宮，魚般比目，嘉耦寧從怨耦怨。廝相併，莫較長論短，兩小生嫌。
這首數名詞，它只賦「二」字。但整首詞字面上不著一個「二」字，而是將「二」字隱藏在詞句的意思中。每句詞無論是比喻、描寫，還是用前人的詩句，都與「二」有關：如「杏花開候」、「春風似剪」都指農曆二月，「算過了初更」說的是二更；「燕燕鶯鶯」、「鶼鶼蘭夜」、「繭樣同宮」、「魚般比目」寫成雙成對；「洲分白鷺」、「台荒銅雀」則在所化用的原詩句中都含有「二」字。這種寫法生動有趣，含而不露，耐人玩味。
（15）·迴文詩
迴文詩,唐代吳兢《樂府古題要解》：「迴文詩回復讀之，皆歌而成文也。」廣義的迴文體詩，包括詩、詞、曲、賦、箴銘等，狹義的則專指迴文詩。迴文詩是中國文苑一奇葩，很多是古代婦女在不能直言幽情暗恨時之苦心之作。其中以奇巧多變、文彩斐然而著稱的，當推前秦蘇蕙的《璇璣圖》。朱存孝《迴文類聚序》云：「自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備。」
前秦蘇蕙的《璇璣圖詩》，可說是中國古代女子才情與苦難的象徵。據《晉書》記載，蘇蕙之夫竇滔在前秦為官，不幸被徙流沙，蘇氏因極度思念，故創製此詩。此詩共841字，縱橫反覆，皆成章句，是言可順讀、反讀、橫讀、斜讀、交互讀、蛇行讀、退一字讀、疊一字讀、間一句讀、左右旋讀，皆成詩詞，構思奇巧，曠古絕後。每首詩語句節奏明快，對仗工整，韻律和諧。如訴如怨；情真意切。據說，從中能得出三、五、六、七言詩若干首。明孝宗時，起宗道人把璇璣圖分解為七個分圖，讀詩達三千五百七十二首。後來康萬民讀詩達四千二百零六首，乾隆四十六年，扶風知事熊家振撰修的扶風縣誌，言其讀詩達九千九百五十八首。至今尚無定數。讀之，傷感處催人淚下；愉快處，使人破涕而笑；真可謂妙手天成。故宋代著名詩人黃庭堅有詩稱讚云：千詩織就迴文錦，如此陽台暮雨何？亦自英靈蘇蕙子，只無悔過竇連波。
茲僅錄組詩數首以饗讀者：
仁智懷德聖虞唐，貞妙顯華重榮章。臣賢唯聖配英里，倫匹離飄浮江湘。
欽岑幽岩峻嵯峨，深淵重涯經網羅。林陽潛曜翳英華，沉浮翼逝頹流沙。
岑幽岩峻嵯峨深，淵重涯經網羅林。陽潛曜翳英華沉，浮翼逝頹流砂鱗。
邵南周風，興自后妃。衛鄭楚樊，歷節中圍，詠歌長嘆，不能奮飛。
齊南雙發，歌我哀衣。曜流華觀，冶容為誰?情微宮羽，同聲相追。
詩情明顯怨，怨義興理辭；辭麗作比端，端無終始詩。
嗟嘆懷，所離經。遐曠路；傷中情。家無君，房幃清，華飾容，朗鏡明。
葩粉光，珠曜英。多思感，誰為榮?
懷所離經，傷路曠遐。君房幃清，朗容飾華。光珠曜英，誰感思多?
寒歲識凋松，貞物知始終。仁賢別行士，顏喪改華容。
嗟嘆懷所離徑，遐曠路傷中情；家無君房幃清，華飾容朗鏡明。
楚樊厲節中閑，多思感誰為榮？周風興自后妃，葩紛光珠耀英。
長嘆不能奮飛，雙發歌我袞衣；華觀冶容為誰？宮羽同聲相追。
象這樣的詩可以組成很多，有興趣時不妨自己嘗試一下，去發現新的讀法。
春遊 五言迴文詩 [南朝齊]·王 融
枝分柳塞北，葉暗榆關東。垂條逐絮轉，落蕊散花叢。池蓮照曉月，幔錦拂朝風。
低吹雜綸羽，薄粉艷妝紅。離情隔遠道，嘆結深閨中。
六言迴文詩 [南朝梁]·蕭 祗
青山映雪含思，碧草抽煙系情。屏香夢愁月落，棹蘭吟苦風清。
零珠淚紅軫促，慘雲娥翠杯停。聽君唱我離恨，聲悲心凄骨驚。
（16）·迴文詞
迴文詞始見北宋，這與宋詞創作繁榮有關係。元明迴文詞極少。此後清詞繼起，迴文詞可宋代匹敵。據資料現存的迴文詞有以下幾種形式：一、上片下片都隨句反覆；二、同一詞調由末尾倒讀，其中有的是下片為上片的倒讀，有的是全篇從末尾倒讀，倒讀時，有的句式不變，有的句式改變；三、借讀迴文：次句從前一句中借用幾個字，回讀成句；四、倒讀後成為另一詞調；五、倒讀成為詩（也有詩改為詞的）；六、迴環韻：上下片按同一詞調同句倒讀，成為另一首詞。
西江月·泛湖 [宋]·蘇 軾
雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。
燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風輕過雨。
這首詞描寫泛舟湖上所見春景。其上下片互為迴文，意義相仿，但因景物出現次序不同，意態便有分別。上片寫雨後初晴，下片則為因晴轉雨，全詞表現出晴雨之間的反覆變化，同時也暗示了泛湖人的悠然心境。
迴文詞《虞美人》改迴文七律詩
時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾。苦聲悲笛暮船征，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。
迴文七律
時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明。辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。
枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾苦聲。悲笛暮船征遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。
