《千與千尋》中國版海報刷屏，美到窒息！
人生就是一列開往墳墓的列車，
路途上會有很多站，
很難有人可以至始至終陪著走完，
當陪你的人要下車時，
即使不舍，也該心存感激，
然後揮手道別。
《千與千尋》將在中國上映。
就在最近，
它的全新中字海報被公布，
簡直驚艷了！
一張是
穿越時空的自我對話
成長後的千尋安慰受傷的小千
「別丟了自己」
在白龍和無臉男的守護下
大步向前的千尋
「不要回頭，一直向前」
這幾張海報火了，
引發影迷熱議，更有人指出：
這幾幅海報呈現出獨特的美學水準，
恐怕不是中國人設計的？
事實上，這些海報全部出自中國設計師
——黃海
早在去年，
他就為《龍貓》設計過一張海報，
兩個小孩穿梭在龍貓絨毛化身的田野間，
好像能聽得到他們的歡聲笑語。
連日本網友看了忍不住盛讚：
「太美了，日本能引進嗎？」
2014年，
一組海報讓電影《黃金時代》未播先火，
潑墨象徵亂世，
女主角蕭紅立於純白的紙上，
混亂中透露著素雅。
而國際版
則以一支金黃色的筆尖、
一個女人的側影佔據畫面中央，
一筆一人，寒梅傲立，意境非常。
而黃海正是從這一次驚艷，
開始被更多的人知曉。
你可能沒有聽過黃海的名字，
但一定被他設計的驚艷過。
1999年，黃海從廈門大學美術系畢業，
進入電視台當了社會新聞記者，
3年後，他跳槽進入著名的奧美廣告公司，
師從台灣廣告文案大師劉繼武，
黃海說，廣告公司的工作經驗
為他後來的海報設計鋪了路。
2007年，黃海離開奧美，
進入一家專門以電影海報設計為專業的公司，
在這裡，他接到的第一個電影海報項目
——姜文的《太陽照常升起》
姜文的眼光及其挑剔，
黃海提案了幾百張，都挨個兒被斃，
直到黃海設計了一張「中國風」海報：
畫畫以大紅色為底色，
中間是盤著頭、穿著闊腿兒褲、光腳的女主角，
旁邊的樹梢上掛著一隻繡花鞋。
這張海報被姜文一眼相中，
後來成了電影的戛納版海報，
在戛納電影節引起轟動，
這也是黃海的電影海報處女作。
黃海後來回憶說：「我給姜文設計了張海報，
人生軌跡都變了」
這張專業電影海報創作完後
他就迷上了這海報設計這一行：
「做了好多年廣告，
瞬間覺得海報比廣告有更多樂趣，
我很享受這種創作的自由，
找到了上大學的那種感覺。」
2012年，
黃海開設了自己的工作室「竹也文化」，
在電影海報設計方面，他有了更多的代表作，
成了當之無愧的中堅力量，
並代表著中國走向國際。
而黃海本人卻十分低調，
不接受採訪，不故弄玄虛
只用實力和作品說話
自稱是「為電影做嫁衣的人」
黃海設計過眾多海報，
而他最熱衷的還是具有中國風，
能夠展示中國文化底蘊的海報，
這也是他的海報里最為亮眼的一部分。
國際版《捉妖記》中的「東方巨妖」，
《大魚海棠》中用海水勾勒出的唯美畫面，
這一系列令人驚艷的海報，
都出自黃海之手。
2016年紀錄片《我的故宮修文物》走進大銀幕，
獲得口碑與票房雙贏，
而這一組讓人驚嘆「國之匠心」的海報，
也是黃海的作品。
這6幅海報看似簡單，實則大有乾坤，
每一幅圖的裂痕出，
都有一個小小的修復師在潛心修復，
如此創意和構思，令人驚嘆。
而在紀錄片《如果國寶會說話》中，
則用一支毛筆在水波下，
勾勒出文物的精緻與華麗，
恢弘大氣。
完美詮釋了主題：
「浮沉千年，淺言初生」。
黃海善於利用東方美學，用設計傳達心聲。
他說：「中國審美不單單是
水墨畫、毛筆字那麼簡單，
而是一種思維、意境。」
他的創意也越來越得到受到業內認可，
如今的黃海已是報價最高的海報設計師之一。
2016年，第53屆台北金馬影展的主視覺海報，
也是黃海操刀設計，
以《牯嶺街少年殺人事件》為靈感，
海報中央是電影男主角，
他手中的光象徵電影之光，
寓意：回看來時，照亮前行。
黃海的設計不僅在國內廣受追捧，
在國際上也聲名大起，
外媒稱讚他的海報是「崛起的中國設計」。
除了為引進電影設計國內版海報，
黃海還為許多走出國門的中國電影，
設計了國際版海報。
他的作品征服了好萊塢導演，
遍布世界各大電影節。
黃海的設計作品得到越來越多的認可，
他的名氣越來越多，媒體的採訪邀約不斷，
但黃海幾乎全部推掉了，
他的解釋是：
「做出好作品才是最重要的。」
「一部電影最後留下來的，
除了它的影像，就是它的海報了。」
黃海從始至終保持著一顆工匠之心，
所以他的每一次作品都充滿誠意，
也正因為如此，才有打動人心的力量。
一句好的台詞，
可以讓人記住一部電影的精神；
一張好的海報，
則會讓人不忘一部電影的氣質。
於他而言，只需作品說話。
其他，無甚，
而他一路走來的路，
正如第53屆台北金馬電影節的主視角海報：
回看來時，照亮前行
TAG:騰勝黨建 |