楷書到什麼程度才能練行書？

當代人學習書法總愛糾結一個問題——先學什麼呢？

這個問題在古人那裡是不存在的，今人倒是各執一詞，有說學習書法必須先學楷書，而後才能轉入行草書的學習，原因是唐楷法度嚴密，初學書應該先學規矩。也有說不用練楷書，直接從行書入門練書法也是可以的。因為書體並不是按照楷書到行書的過程演變的，而是先有的行書，然後才有的楷書。

關於書法學習該從什麼體入門的問題，我們今天暫且不做討論，在後期的文章中會詳細說明。

我們今天主要講楷書練到什麼程度才能學行書？

啟功先生是當代負有盛名的書法家，在世時曾被稱為「詩、書、畫」三絕。老先生有一句廣為流傳的話：

楷書要當行書寫，行書要當楷書寫。

這句話其實很好懂，單從字面內容來說，無非是說寫楷書要像寫行書一樣富有飄逸之感，寫行書要像寫楷書一樣有沉穩有度。但是真正落實到紙上，落實到實際的書寫中又是很難領悟到的，也是很難做到的。

啟功先生

楷書要當行書寫，行書要當楷書寫到底在講什麼？

首先行書的學習要注意一個很重要的問題——行書不是楷書的快寫。行書有自身的特徵和特點，絕對不是把楷書連起來寫就是行書，在學習行書之前需要先理清楚這個概念。像筆畫順序，楷書是有嚴格的筆畫順序的，而行書為了連帶的方便，在筆畫順序上做了很大的改變與調整，這都是區別於楷書的重要特徵。再者，從筆法的豐富性，映帶關係上來看二者的區別也是比較明顯的，牽絲映帶，形斷意連，顧盼生姿，這都是行書非常直觀的一些特徵，所以呢，一定要避免把楷書快寫當行書的這種情況。

當然，楷書的筆法與行書的筆法中有著許多的共通之處，二者的學習是相互交叉的。

我們可以回到最根本的問題——楷書練的是什麼？行書練的又是什麼？

當我們真正想明白楷書和行書的側重點了，就能夠理解啟功先生的話了。其實就是楷書沒有但是需要的東西行書有；行書沒有但是需要的東西楷書有。

楷書練的是用筆的筆法和字的結體，行書是把楷書中的筆法和書寫的動作連貫化。

示例如下：

以上三個字，中間的字是在網上隨便搜到的。這個字也就是我們所謂的「連筆字」（也可以稱之為江湖字），行書是有自身的筆法的，以上這個字只是使用了毛筆這個書寫工具，而沒有使用行書的筆法，或者說行書的本體語言進行書寫，所以只能說是毛筆字，而不能稱作是行書！

左邊的字是取自顏真卿的《勤禮碑》，右邊的字是取自祝允明的《行草歸田賦》，為了讓大家理解的更透徹，我們再舉個列子！

左邊的「連筆字」在重要的用筆之處都沒有體現出該有的動作和筆法，而右邊董其昌的《白羽扇賦》中的「章」字，筆筆可見對書法本體語言的表達。

所以，我們在懂了「連體字」和行書的區別之後，再去從楷書過渡到行書就會容易一些，因為楷書和行書的筆法其實是相通的。

為什麼有人寫了好久的楷書，依然寫不好行書呢？

雖然有人說楷書寫好了，草書寫好了，行書自然就能寫好。但是書法的學習不像理工科，是有絕對的公式或者是定律。中國的書法是人文範疇的一個概念，所以不能絕對到只能這樣，不能那樣，否則就沒有多大的意義了，開頭這句話儘管也有一定的道理，但不是一個主要的原因。我們還是應該遵循行書的特徵與寫法來進行書寫。

只學楷書，寫的字難免會近於呆板，缺少靈動，

只學行書，寫的字又難免趨於油滑，不夠沉穩。

比較典型的如田英章先生。田英章先生在當代書壇可謂是絕無僅有的巨星，被譽為「當代歐楷第一人」，田英章先生的楷書功力之深厚，相信學書的人都不能否認，畢竟田英章先生練習歐體楷書已經幾十年了。但是也只能說他的字功力深厚，從藝術角度出發，他的楷書實在是過於獃滯，缺少靈動與變化，而他的行書其實就是楷書的快寫，比之真正的行書差距較大。

以下是田英章老師楷書和行書的作品：

田英章先生楷書

如果不是從藝術的角度出發，單純看書寫的規範與美觀的話，在大多數人眼裡以上楷書作品可算是很好看。

田英章先生行書

從行書的字法規律上看，以上作品中不過是把楷書快寫的連筆字。從字形結構及用筆上我們隱約能看出，田先生的行書取法於趙孟頫，但是並沒有學到趙孟頫筆法的精髓。

趙孟頫《洛神賦》

我們仔細觀察就會發現趙孟頫的行書，每一處的用筆都交代的很清楚，每一個字每一筆的動作都很清楚，無論從字法還是從筆法上幾乎無可挑剔。

當大家明白了這些之後，心中對於行書就會有一個基本的認知。這時候便不會拘於什麼時候才能跳出楷書去學行書了。

因為楷書與行書的內在用筆是相通的，是自然過渡的。這裡有一點還需說明，從楷書過渡到行書之後，並不是說楷書就不練了，因為對於筆法而言是貫穿的，有些古人也未必能將行書的筆法練得精熟，所以只有在楷書、行書之間不斷的來回往複，才能將這兩種書體練好，再輔以其他字體的營養汲取！

下面我們就寫行書的快慢問題，做一介紹。

那麼行書就是按照行書的筆法與結構規律進行書寫，藉以楷書的結構載體，那麼這個書寫過程是應該快一些還是應該慢一些？

我想，應該是快的。舉例說明，如米芾在寫行書的時候是「八面出鋒」、「風檣陣馬」，可見用筆之迅。趙孟頫的風格圓熟老辣，用筆沉穩，所以書寫起來也是很快的。兩位都是書法史上大神級人物，因為熟而書寫快名垂書史，趙孟頫素有日書萬字之謂。

其實對於初學行書者而言，還是慢一些為好，只有慢下來才能沉下心，才能掌握筆法規律，當理解了之後，熟練了之後就可以按照自己的寫字習慣建立自己的書寫節奏，當快則快，當慢則慢。

王羲之得示帖

學行書切忌心浮氣躁，許多人初學行書便想學魏晉之人，飄逸出塵，放浪形骸，不拘於法，其實這個非常不可取的。孔子七十而從心所欲不逾矩，無論是做人還是做藝，修鍊到一定的高度之後，才能在規則中從心所欲，施展自我而不逾矩。

這裡的「矩」就是「法」，任何一門藝術都有「法」與「藝」兩個層面，只有經過多年技法的訓練，達到了一定的層次，然後再憑藉自己的悟性和學養上升到藝術的高度，才能實現真正的自我突破。

這就是莊子所講的「技近乎道」的道理........

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