《千與千尋》中國版海報刷屏，無數外國網友打call：美到落淚

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6月21日

陪伴了一代人成長的《千與千尋》

終於要引進中國內地了

中國版海報剛放出

就上了微博熱搜

「這是什麼神仙海報！」

「黃海的設計也太棒了吧！」

海報有兩張

一張寓意

「人生漫長

無論經歷怎樣的艱難挫折

勿忘初心」

這或許是成長後的小千

在安慰受傷的自己時

吐露的心聲

另一張海報上寫著

「不要回頭，一直向前。」

畫面里

踏水前行的千尋身邊

有溫暖的燈光

也有白龍和無臉男的倒影

「不管前方的路有多苦，

只要走的方向正確，

不管多麼崎嶇不平，

都比站在原地更接近幸福。」

其實

這不是網友們第一次為設計師黃海瘋狂打call了

去年《龍貓》中國版海報

就是黃海操刀的

從俯拍的視角

兩姐妹正在毛茸茸的草地上開心奔跑

再仔細觀察

會發現草地竟然是龍貓的肚子

這樣的創意

連日本網友看了也忍不住吹爆

「太美了，日本能引進嗎？」

「構圖好棒！

彷彿能聽到她們的歡聲笑語，

毛茸茸的感覺好暖。」

動畫片海報設計獨具匠心

其他類型的電影海報設計

黃海也是一出手

便艷驚四座

去年張藝謀的《影》

「高級感滿滿」的水墨海報

就是由黃海創作的

很多人都說

「就沖著電影海報

也想去看看這個電影」

因為電影講述了一個關於替身的故事

所以在「陰陽版」海報中

設計師黃海以太極元素

與主人公一人分飾兩角的設定遙相呼應

連地板上的竹子紋路和光影明暗

都處理得特別用心

《我不是葯神》的海報

做出了敦煌壁畫的質感

向死而生 意味深長

《小偷家族》的中國版海報

整體採用日本傳統的浮世繪風格

撐開的傘下

是人生百態

日本網友的評價是：

「看完電影再來看中國版的海報，你會哭的。」

「原來《小偷家族》的海報設計師黃海

是姜文許多電影海報的御用設計

和《我不是葯神》的海報設計

厲害了」

誰能想到

這樣一個讓國內外網友都跪倒的設計大神

最初的職業竟然是一個社會新聞記者？

1999年

畢業於廈門大學設計系的黃海

在當了幾年記者後

才進入了著名的國際4A奧美廣告公司

師從中國台灣廣告文案大師劉繼武

一直到2007年

黃海才第一次設計電影海報

然而這第一次出手

就是神作

他為姜文的電影《太陽照常升起》設計的海報

從上百幅作品中脫穎而出

轟動了當年的戛納電影節

很多外國同行都說：

「沒想到中國也有人能把電影海報設計得這麼好」

2010年

黃海和姜文再次合作《讓子彈飛》

國際版海報沒有常見的流量明星人頭堆砌

只有一片羽毛一顆子彈

卻真正做到了

「less is more"

他為趙薇設計的《花木蘭》

只用一個頭盔，一抹紅唇

就勾勒出了巾幗不讓鬚眉的霸氣

和連電影都不需要劇本的導演王家衛合作

設計方向只有一張樹影

黃海交出的作品也是相當驚艷

功夫和情義的糾纏

盡在不言中

無論是簡潔清新

還是濃墨重彩

黃海的海報設計中

幾乎都有著中國傳統文化的烙印

黃海曾說：

「中國的藝術很好，

但還沒有完全被用起來」

黃海擔任創意監製《大魚海棠》海報

甚至點燃了中國漫畫浪潮

《哆拉A夢·伴我同行》海報

融合了我們兒時熟悉的中國四大名著

又萌又親切

《捉妖記》的國際版海報

用獨特的中國美學設計

讓「東方奇幻」的玄妙火到了國外

4年前

黃海為電影《黃金年代》設計的系列海報

更是被轉發過幾百萬次

使電影未播先火

「小人物，大時代，

一代民國文人的命運躍然紙上」

據說當時的海報設計

也是花了半年時間

連向來嚴苛的導演許鞍華看過之後

都只說了一個「好」字

便全稿通過

黃海設計的其他區域版海報更是絕了

美國版中

寒梅下一襲剪影立於筆尖

「旁人看來近乎蕭條的人生

靈魂卻豐裕如黃金萬貫」

法國版海報

致敬法國作家杜拉斯的經典pose

日本版海報

水墨暈染下的愛情故事

中國台灣版

一水之隔的孤獨

更厲害的是韓國版海報

獨家定製的韓式催淚風格

讓人根本想像不出這些畫風迥異的設計

都是出自同一個人之手

可以說是很懂不同國家觀眾的喜好了……

「黃海把設計海報形容為做減法

刨去邊角料

挖齣電影的內核」

馮德倫的《太極》

有人說「海報彌補了電影本身的缺憾」

完美表現力工業革命對中國傳統文化的衝擊

機械風《尋龍訣》盜墓海報

很中國的題材

配上很國際范兒的機械風

可以說是相當酷了

《超能查派》的中國版海報

是黃海第一次接到來自好萊塢的邀請

他用作品證明

這是所有版本的海報里最貼近電影內核的

黃海為《生化危機》設計的「15周年紀念海報」

無數殭屍包圍愛麗絲

組成《生化危機》最顯著的保護傘標誌

主演米拉·喬沃維奇也在這張海報上親筆簽名

為了能在設計上做減法

黃海在前期工作上卻做了很多加法

「花很多時間研究劇本

和導演溝通

甚至會去片場感受拍攝過程」

設計電影海報時如此敬業

設計紀錄片和各種視覺海報時也是無比用心

去年大火的紀錄片

《如果國寶會說話》的海報

朱、黃、青、綠四種傳統畫作的背景色

文房四寶之一的「筆」勾勒出文物的精緻與華麗

水波瀲灧下

《千里江山圖》

錯金博山爐

蕭何月下追韓信青花梅瓶

馬王堆漆棺側擋板神鹿

這些文物寶藏都完美融合於畫面中

不同字體的

「如果國寶會說話」浮現水面

恢弘大氣的設計

完美詮釋了什麼叫「浮沉千年，淺言初生」

2016年中國台灣金馬獎的主視覺海報

也是由黃海設計的

向經典作品《牯嶺街少年殺人事件》致敬

手握「電影之光」

不忘來時之路

這樣有心的設計也刷屏了朋友圈

紀錄片《我在故宮修文物》的海報中

每一處文物殘損處

都有一名修復師在工作

「大歷史，小工匠，擇一事，終一生」

這樣的創意

可以說是很用心地將設計做到了極致

即使如今

已經成了驚艷好萊塢的大咖設計師

黃海的態度卻一如既往地單純：

「做出好作品才是最重要的」

每個作品從創意到成稿

每一個細微的細節都經過了反覆修改

無論耗費多少心力都力求完美

專註、虔誠

像極了「擇一事，終一生」的故宮工匠

難怪黃海的海報設計

被好萊塢盛讚為

「崛起的中國設計」

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