一年輸光760億，中國人為什麼這麼愛賭
「走進賭場的那一刻，就註定會輸。」
與珠海隔江相望的，就是被稱為「Macao」的澳門，也是這部《媽閣是座城》的故事發生地。跟隨著這部電影的視角，我們見證了澳門回歸以來的幾十年風雲變幻，也目睹了幾位主角的在賭桌上的沉浮。
這裡沒有賭神，只有輸到撲街的中國男人
「這裡的中國老闆太多了，都掙幾百萬幾千萬的，覺得自己什麼世面沒見過呀，到了賭場上特別橫，一看就是剛來不久。等錢輸光了，就落魄了。」
嚴歌苓原著，蘆葦參與編劇，李少紅執導、白百何、吳剛及黃覺領銜主演，還有劉嘉玲、梁天等的友情出演。眾大咖攜手，帶來一部賭城浮世繪。
電影將澳門用其代稱「媽閣」來稱呼，這個指向性非常明確，這裡，正是這三個不同男人對梅曉鷗（白百何飾）的情感羈絆搭築起來的城池。也是最後梅曉鷗拿真心與真性情一磚一瓦壘砌起來的孤島。
女主角是當地第一位疊馬仔，在電影中與三位男人之間的糾葛，看盡了世態炎涼。無論是地產商段凱文（吳剛飾）、還是藝術家史奇瀾（黃覺飾）、再加上從前早已墮落的前夫盧晉桐（耿樂飾），他們與女主角先後都有過情感糾葛，但這些人一入賭場就好像變了一個人，貪慾佔據了全部，早已將人情世故拋至九霄雲外，出賭場就賴賬，最終落魄到被追債上門，甚至拉家人下水，可憐我們的女疊碼仔經歷了情感的大起大落，過的卻只是放債和討債的生活。
電影用三段感情來描繪一個女人的成長，更將其命運背後「媽閣」這座城市的秩序與荒唐、慾望與絕情，詮釋得淋漓盡致。
因為不論是賭徒還是疊碼仔，只要上了賭桌的都不會是贏家。這部電影也里沒有賭神，只有輸到撲街的中國男人。
然而，論賭，何止賭桌，整個人生，也是一場豪賭，手中的籌碼、眼前的情感，乃至一場情感，都是賭。中國人為什麼這麼愛賭呢？或許是這部《媽閣是座城》的故事背後，所呈現無可言狀的現實。
一年輸光760億的中國人：愛賭聞名於世
或許人類都有「好賭」的天性，但中國人尤為甚。
來看一組數據，2013年，中國人賭輸了760億美元，由世界第9升至第2；從2007年起，澳門賭博的營業額就已超過拉斯維加斯，成為世界第一賭城，而且優勢越來越大。不僅如此，在美國、澳大利亞這些多族裔的移民國家，亞裔人口賭博上癮的概率遠大於其他民族。舊金山和洛杉磯的賭場里，八成賭徒是亞裔，澳大利亞的最大賭場64%是華人。
再度眼前，更是「賭性」成風，大街小巷處處可見，發展至今，小的說逢年過節，親戚朋友都是圍坐一團，搓搓麻，打打牌，這是休閑娛樂小賭怡情。大了說各種推牌九、炸金花等項目「玩大了」也是夠人喝一壺。
以此為景，也出現了大量以賭為背景的影視作品，比如香港電影有賭片，周潤發主演的《賭神》系列膾炙人口，是對賭博的一種帶有調侃性質的美化。
當然，十賭九輸，這是一句老掉牙的話，我們也見慣了新聞和報道中多少人因賭博傾家蕩產、妻離子散甚至家破人亡，這樣的例子不可謂不多，但是賭博之風絲毫不見減弱。
因為這是有傳統的。
輸掉百萬李清照：賭文化的盛行縮影
中國人很早就喜歡賭，比如《史記》就曾記載，春秋戰國時候的齊國人就嗜賭成風了。到了宋朝呢，一代女文豪李清照，除了會寫宋詞，還鍾愛賭博，有詞為證，「時光流逝、盧或可呼，千金一擲，百萬十都」，翻譯過來就是，曾經幾何，我也曾在賭桌上高聲喚喊，一擲千金，下注百萬。結果呢？李清照的人生有多麼坎坷，事到如今也是世人皆知。
在名著小說《水滸傳》里，也能反映宋朝市井賭博成風的面貌，比如阮氏三雄中的阮小五，智取生辰綱的動機，就是在賭場把錢輸光了；還有石將軍石勇，因為打死個賭客，被迫才上了梁山。而到了清末，八旗子弟的賭博方式更是花樣百出，鬥雞、賽狗、斗蛐蛐等等，讓外國友邦大開眼界。
這一切，都是建立在中國千百年來的文化訴求之上。因為中國有著傳統的「跳龍門」思想左右。雖然大多時候人們肯定更傾向於較為穩定的收益擴張，但在封建和動蕩的年代，財富的指數積累效應得不到保障，進而會選擇這種有機會完成「跳龍門」的升遷方式。所謂撐死膽大的餓死膽小的， 在那個物質和精神生活有限的情況下，賭文化的盛行，是對於物質生活的追求高級享受直接反映。
而無論是有錢人本著休閑去賭，還是窮人破釜沉舟想著一夜暴富，都是如此。而在中國人骨子裡面對「有求必應」思想的迷信，更加助長了這種風氣的盛行。
其實不單單是賭桌上這種狹義的「賭」，賭文化更是隨著千百年來傳統文化的滲透，走進了我們生活方方面面，更融入了我們的生活之中。
比如古代占卜問卦，起初是通過投擲類似骰子或者銅錢等物品，對生產、天災甚至是戰爭成敗進行預言，這就是最早的賭文化的雛形，進而拓展到了當代，也就是擺攤算命，甚至轉發錦鯉，這就是典型的自我麻痹賭徒心理。
而在封建時代，也有「學而優則仕」的觀念，功名利祿思想也對賭博產生了重要的影響。在這種陳腐的封建意識中，就出現過利用擲骰子比賭的「狀元籌」，凡擲出幾個骰子的點數組合，成「狀元」時，便算獲得全勝，後來演變成如今的「押注」。
終究而言，作為農耕文明，我國千百年來生活節奏較緩慢且動蕩，加上長期「跳龍門」、「有求必應」的思想所壟斷，這就決定了我國賭博在方法上的固定性與集體性。
這種風氣和文化在如今，也是隨處可見。「高風險，高回報」的炒股就是一種賭博的形式，也總有人在關鍵時刻選擇鋌而走險，比如高考有人花幾萬買答案，他明明知道對方可能是騙子，還是要賭一把，萬一是真的呢？
但話又說回來，看任何事情都得「一分為二」，賭性也不都是不好的，比如風險投資，比如我們的破釜沉舟，大浪淘沙成就了多少英雄好漢，也塑造中國人的冒險精神，讓我們成功立足於世界。所以賭性這個事兒，就是雙面的，中國人的賭性根深蒂固，並不完全是壞事，只不過很多時候，久賭成癮，那些冒進的一步登天，多半要悲劇。
當你凝視著深淵，深淵也在凝視著你
因為在「跳龍門」、「有求必應」兩種思想的對沖之下，人們只顧著前者成功之後的喜悅，卻忽略了後者失靈之後的損失。賭博危害巨大，可為什麼直到現在還有這麼多人，前赴後繼沉溺賭博之中，對賭徒們的悲慘結局視而不見？
哈佛大學的一項研究表明，賭徒在賭博時，大腦中的多巴胺也會大量釋放，不僅在贏錢時如此，在預計自己會贏錢時也同樣如此，與吸毒成癮機制無多大區別。說白了，賭博本身是富有刺激性和不確定性的。很多人一旦體驗到賭博成功的愉悅後，便形成對這種愉悅的更強烈的期待甚至依賴，如果沒有體驗到這種愉悅感，挫敗感會接踵而至，進而生理上逐漸形成條件反射，形成心理性成癮。
有句話叫做當你凝視著深淵，深淵也在凝視著你 ，賭博成癮，特別是心理成癮，是賭徒墮落的重要原因。
說白了，賭徒們總認為自己會東山再起，因為他們無法接受吃虧。就是貪戀財物，到寄希望於翻本。最終形成一個死循環。
這樣的事迹，就不用舉例了吧。隨處可見的慘痛教訓，遠的不說，就說這部《媽閣是座城》，電影中段凱文（吳剛飾）、史奇瀾（黃覺飾）等人為首的角色，寫盡了賭徒那令人唏噓的賭場沉淪。
而在這座賭城，女主角梅曉鷗，她也在賭。只不過她賭的是感情。電影中梅曉鷗以全部身家下注，不過就是企圖找到情感寄託。她又不是戀愛腦不經世事的少女，頻頻做出這種選擇，或許只是因為，「賭感情」，是女人的天性。
但電影最後，電影中也只有梅曉鷗全身而退，因為閱盡世事之後，她早已有了對身邊人的小心翼翼，她每次動情，都帶著撕心裂肺的用力，最終她選擇了放棄。說白了，她忍受了吃虧，才成為活得最好的一位「賭徒」。
我的命運，我來操盤？
無論是在賭桌之上，還是人生之中，都是如此。
人之所以容易賭博上癮是因為無論輸贏，都是肆意揮霍內心無盡的慾望。輸贏都是慾望，而人類最難的就是抵住誘惑和控制慾望。
在人生的賭場里，沒有「見好就收」這句話，因為大多數都希望「以小博大」。在賭場里，唯一能全身而退的，是那就是莊家，他們充分利用賭徒們的貪婪之心，大肆收斂錢財。
而在人生中，最終笑到最後的，也是那些操盤命運的人。他們的共同點，就是懂得放棄，能忍受吃虧，終究而言，他們在與慾望的對抗中，獲得了勝利。
說起來容易，你能做到嗎？
