氣勢豪縱，陳淳《書杜甫「戲題畫山水圖歌」冊》

氣勢豪縱，陳淳《書杜甫「戲題畫山水圖歌」冊》

陳淳《書杜甫「戲題畫山水圖歌」冊》，紙本，草書，30.1×48.2厘米×3，台北故宮博物院藏，此件取自明陳淳《山水冊》（共17開，其中15-17為書法)

王世貞十分肯定地說陳淳「行書出楊凝式、林藻，老筆縱橫可賞而結構多疏，亦南路之濫觴也。」並雲其書《魚游春水古詩》「筆意大似林藻，駁駁乎有楊少師風。另外，由於陳淳師從文徵明的緣故，兩人無論是取法，還是風格都十分接近。在取法上，兩人均游於晉唐之間，在風格上。都屬於清雅秀麗一路。只是文徵明略見趙孟頫的溫潤圓婉，雍容寬博之氣象。陳淳則多一分歐陽率更俊逸聳秀，亭亭玉立之神。祝允明的書法亦對陳淳有較大影響。這與他們兩人放任不羈的個性，人生觀價值觀接近有很大關係。

陳淳的認識與他的書法實踐是相統一的，他對古法的認識是全面的，在他眼裡，無論是晉唐，還是宋元，只要是古代經典法書，都是他學習的對象，這是他對祝允明「沿晉游唐，守而勿失」原則的拓展和延伸。同樣也是他的書法風格與時風、元人皆不相類的根本原因所在。

陳淳的行草書光彩奪人，頗得同代書學和後世讚譽。莫是龍《跋陳淳書李青蓮宮詞》中說：「李青蓮宮詞一卷，筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下坂，翔鸞舞空。較之米家父子，不知誰為後先矣。」王世懋云：「道復少有逸氣，作真、行小書極清雅。晚如李懷琳、楊凝式書，率意縱筆，不妨豪舉，而臨池尤重其體骨。」

陳道復晚年書法和繪畫都卓然自成一家，譽滿江南。「片褚尺縑，人爭購之，求請者日趨姚江，帆揖相望也」。

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