求求你們，不要再在文藝作品裡拷問三觀了！

熱門《春夜》播出過半，評分依然高達8.8分。在經歷了《經常請吃飯的漂亮姐姐》的斷崖式爛尾之後，這樣一個堅定的高分，無疑能讓觀眾多出幾分信心。

然而，截止到第16集，男女主角的親密接觸居然還僅僅止於擁抱——

如此發乎情止乎禮的感情，確實也配得上一句官方吐槽，誠如女主同事所言：

「這是什麼與時代不符的純愛啊！」

這樣的發展大概是觀眾們始料未及的，畢竟這部劇的導演可是安畔錫。在他之前的作品裡，《經常請吃飯的漂亮姐姐》三集定終身。

《密會》更是情慾流轉、色氣滿滿，讓人一看就臉紅心跳。

而這部《春夜》，雖然劇名就如此含蓄而撩人，劇情發展卻意外地古典、緩慢和隱忍。與其說是都市人的愛情，恐怕小學生都不會愛得這麼卑微。

男女主角就是普通人，職業也毫無光環可言，一個是藥劑師，一個是圖書館管理員。

扮演35歲圖書館管理員李靜仁的是韓智敏，去年才剛剛憑藉虐童題材的《白小姐》獲得百想青龍雙料影后。

韓智敏本人今年37歲，和《漂亮姐姐》中的孫藝珍同齡。但相對於孫藝珍，她的美沒有那麼仙氣飄飄，扮演這樣一個普通人，也更加有說服力。

作為一個單親爸爸，丁海寅扮演的劉智昊沉默，溫柔，善良，總是習慣於替別人著想，而把自己放在最後，所以他同性緣好，而幾乎不認識什麼女性，人人都說他是一個「好人」。

但好人就要被發好人卡，所以劉智昊也習慣了失落和苦澀。他在劇里常常笑，那樣的笑容又都透出寂寥，像是某種自嘲。

在這樣一部細膩又生活化的劇里，導演對於兩位主演的要求只有一個，那就是「一定要自然」。於是他拍籃球是真的在打籃球，拍了10個小時，人也打得累趴。

喝醉酒也像是真醉，赤紅的臉上，又凶、又迷離、又脆弱的眼神，實在拿捏得很好。

明顯也可以感覺到，依然是「漂亮姐姐收割機」的丁海寅在這部劇里，是脫胎換骨的。他不再只是一個女性慾望的符號，同樣也證明了自己是個好演員。

男女主角的相遇橋段好像根本不適用21世紀，古典得令人發笑。

宿醉的李靜仁來到劉智昊的藥店里買葯，卻發現自己忘帶錢包，於是她記下對方的手機號碼，承諾來日再還。

這對於現代人來說形如天方夜譚。畢竟我們早已習慣於在線支付，甚至根本沒有年輕人出門會帶錢包。

這也如同一個精準的隱喻：習慣了快節奏的都市人，用科技將自己武裝起來，人際關係也變成了最精準的各取所需。

自然也沒有人願意再慢下來，小心翼翼地去觸碰另一個人，去了解對方，去「看到」他。

對於這樣一個糾纏不清的愛情故事，導演安畔錫自己的詮釋，無疑是最為直白的——

一個要結婚的女人和一個帶孩子的男人，突然看對眼了，如此的開局，要怎麼走下去？

這樣一個設定，實際上已經道出了全劇的風格和走向。

他們的感情，在一開始就陷入了道德困境，自然也不可能一帆風順。而他們的身份，又註定了他們會畏手畏腳，不可能做出什麼為愛奮不顧身的舉動。

在某種程度上，兩位主角不僅只是普通人，甚至還是有瑕疵的人。

正因為此，除開演員本身的超高顏值之外，角色身上所有的猶豫、自私、甚至於是自欺欺人，也都是俗世男男女女身上的縮影。他們太平凡了，太有煙火氣了。

對於李靜仁而言，她背負著家庭和社會讓她「做一個好女人」的期待。而對於劉智昊來說，寒門出身和意外誕生的兒子，都折斷了他的翅膀，讓他只能安於做一個小小藥劑師。

在任何維度上，這都不是一部純愛偶像劇。沒有俊男美女的橋段，沒有誇張狗血的劇情，也沒有臉譜化配角的助攻或者阻撓。

甚至於，哪怕是在安畔錫自己的作品裡，《春夜》也是空前地平淡和生活化。

《密會》里有上流社會、少年鋼琴天才和相差22歲的姐弟戀，《經常請吃飯的漂亮姐姐》同樣有姐弟戀、禁忌之愛、極品前男友、職場性騷擾等等噱頭。

那麼《春夜》呢？正如安畔錫所說，一個要結婚的女人和一個帶孩子的男人，僅此而已。

而這又恰好與導演的風格貼合。潤物細無聲的表現手法，細微的表情、暗流涌動的情緒變化，才能真實地令人怦然心動。

就好像我們常常說，撒謊的最高境界，是十句話里九句真話夾雜一句假話，之於《春夜》同樣如此。

在這部劇里，幾乎一切都是真實的，只有一點是假的。所以這一句假話，才會這麼真實和引人遐想。那就是李靜仁和劉智昊的愛情。

或許他們會在藥店里一見鍾情，但他們很大概率不會再次遇到。第一次理智的拒絕，就足夠掐滅愛意的微弱火苗。

他們不會在雪夜裡狂奔直到相見。

更不會在籃球場對視。

也不會明知道這段感情沒有未來，甚至一次也沒有牽手、擁抱、親吻，就能如此堅定地愛得死去活來。

金風玉露一相逢，是安畔錫織成的愛情幻境。

而男女主角獨自行走在街頭、在空蕩蕩的公寓里發獃、在無趣的工作里消磨生活、在一段千瘡百孔的感情里自我麻痹，才是生活的常態。

在此基礎上，男女主角的每一次會面，都極為精準和細膩。看似處處是閑筆，但每一個細節又設計得極為巧妙、實在值得玩味。

他們選擇的約會場所往往都是非常生活化、很容易勾起觀眾共鳴的場所，例如公園、咖啡店、拉麵店或者藥店。實際上，也很難想像在此之前，有哪一部影視作品，是將「藥店」作為約會地點的。

在一場重要的情感轉折戲裡，空境頭不斷地給到了藥店門口的街道，工人們正在修路。這個微小的細節增添了這個場景的煙火氣，但並非這麼簡單。

接下來，男女主角在藥店里拌嘴，氣氛變得緊張。劉智昊決心要做一番重要的表白。但每當他鼓起勇氣張嘴，門外修路的雜訊就適時地響起。

一次、兩次、三次……

在這個讓人感到尷尬、緊張和不安的時刻，某種奇特的意外出現，消解了那種糟糕的氣氛，讓兩人再次變得放鬆。

他們都笑了出來，那一個放鬆的瞬間，正是他們的「默契」。

而在第十集，李靜仁又終於鼓起勇氣，在電話里向男朋友提出分手。

這一幕同樣很有戲劇性，她就站在自己家裡，心上人就在她面前。她直視著劉智昊的眼睛，對著電話的另一端說：「我們分手吧。」

劉智昊眼神動容，可是卻依然面無表情。

他下意識地朝著靜仁走了一步。

而李靜仁後退了一步。

幾秒鐘的時間，這短短的一進一退，就道盡了雙方的膽怯、躲閃、和情難自禁。

他們做了一個艱難又大膽的決定，但是，隨之而來的不是快樂，而是更深的剋制。哪怕在這一刻，他們依然是猶豫的。

不得不佩服韓劇，在對「戀愛」的表達上已經做得如此成熟了。能夠用如此生活化的細節，來表現人物最細微的情緒變化，實在讓人嘆為觀止。

相對於《經常請吃飯的漂亮姐姐》而言，其實也可以很清楚地看到《春夜》在劇作上的成長。

這兩部作品描述的是同一母題：平凡人的愛情，都市生活的困境。也可以很清楚地找到很多相似的劇情設計，原生家庭、家庭暴力、糾纏不休的前任、職場潛規則等等。

但《春夜》在整個節奏的把握上，是更加張弛有度的。

李靜仁和劉智昊的感情，作為全劇的主線，一直是有條不紊地展開，男女之間相互拉扯的緊張和曖昧也始終在線。這是一段感情里最好看的部分，而《春夜》在盡量將這個過程拉長。

而在人物設計上，《春夜》的結構也顯示出了更多野心，李靜仁的姐姐和妹妹恰好與她形成兩組對照。

得體又優雅的姐姐，卻遭遇了家暴，這象徵著「水到渠成卻門道戶對的婚姻」可能指向的悲劇結果。姐姐一直試圖離婚而不成，同樣對李靜仁造成巨大的心理壓力。

精通多國外語、出國留學卻被遣返回國的妹妹，恰好又是另一個極端。她太離經叛道了，一手好牌都打爛。

李靜仁也忍不住要否定妹妹的選擇。斥責妹妹的同時，她想必也意識到，自己在多大程度上已經被社會規則所同化。

正因為有了三姐妹的對照，矛盾衝突不必再放在一個角色身上，整部劇更接近於都市群像，戲劇化程度相對於《漂亮姐姐》也下降了不少。

甚至於，在劇情衝突的設計上，也能感覺到，這個故事是更有生活質感的。《漂亮姐姐》一上來就是職場性騷擾，而在《春夜》里，全家人的矛盾卻只是：要不要結婚？

要不要結婚呢？

正是這樣的考量，背後才展現出更深的女性關懷。因為在這裡，靜仁不再是一個明顯的、「完美的」、性別問題的受害者。

但是現代女性的生活本身已經足夠艱難，當她開始懷疑任何一條約定俗成的社會規則時，那就是一種本能的自我覺醒。

《春夜》也沒有將靜仁的男友塑造成一個討厭反派，反而是一個小問題不少、但似乎瑕不掩瑜的普通男友。

這種做法是非常狡猾的。但也只有這樣的道德困境，也更貼近真實生活中的實際情境。

隨著劇情展開，我們也看到了他和靜仁感情里的種種隱患，他們的無數次冷戰，他身上隱藏的男性的優越感和劣根性。

這些並非不能成為分手的理由，只是，它們都不夠重要，不夠重要到讓靜仁下定決心去做出改變。

畢竟，人無完人，或許一段千瘡百孔的感情，才是生活的常態。而成年人早已習慣了向生活做出各種妥協。

直到有一天，坐以待斃的生活里出現了新的希望，那就是「愛情」。

在一部成熟的作品裡，愛情應該是充滿隱喻的。它追求的不僅是身體的歡愉，更加是心靈的自由。愛會賦予一個人去改變、去追求的勇氣。

在《春夜》里，我們時常能感受到那種輕微的壓迫感，在朋友們的八卦和閑聊之中，在男女主角不經意間的失落和迷茫之中。

鏡頭始終是帶著距離感的，就好像無形中有什麼織成了一張密密麻麻的網，將他們籠罩在裡面。

直到熟悉的bgm響起，靜仁和智昊對視的一瞬間，有一種突然飛起來的輕盈，讓人感到由內到外的心曠神怡。

這一刻，春天到來，萬物復甦，路邊的櫻花都開了，「春夜」也終於降臨。

很遺憾的是，點開這部劇的討論頁面，熱度最高的討論依然是：「難道沒人覺得三觀有點問題嗎」。

說實話，看到這樣的話，還是覺得很掃興的。也非常不理解，為什麼就是不能接受文藝作品的主角是有瑕疵的人呢？

要知道，角色的三觀並不能代表作者的三觀，電視劇的主角沒有瑕疵，也不代表真實世界的人沒有瑕疵。

站在道德的制高點上，拒絕看到任何不完美，極力追求一個非黑即白的空中樓閣，不過是某種自欺欺人。

恰恰相反，創作者所能做的，是讓他的作品成為一面真實的鏡子，也更能引起觀眾對生活、對自己的反思與共鳴。

李靜仁和劉智昊的第一次相遇是在冬天，而在這之後，春天慢慢來臨了，但他們的感情依然止步於曖昧、試探、猶豫和隱忍。

越往後看，越會覺得，對於這樣無望的兩個人來說，相愛並不幸福，反而痛苦。看到了希望，但希望是如此渺茫。無法再退回舊日一潭死水的生活里，也不知道要付出多少才能往前一步。

任何一道選擇題都是艱難的。

假如你也能有一瞬間拋開道德判斷，設身處地站在這個春夜的十字路口，那麼觀看《春夜》的意義，就實現了。

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