元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風

文史 06-19

元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風

王淵，字若水，號澹軒，浙江杭州人。生卒年不祥，據陶宗儀《輟耕錄》卷七記載，他「幼時獲侍趙魏公（趙子昂）故多得指教，所以敷色特妙。天曆中（1328—1330年），畫集慶龍翔寺兩廡壁」。其年齡要比趙子昂小，趙子昂生於南宋理宗寶佑二年（1254年），應活躍在1254年以後，從他的傳世作品所簽年款來看，多在元朝惠宗至正三年到九年，即1343—1349年，元朝滅亡於至正二十八年（1368年），也有文獻記載，在至正二十六年（1366年）曾作《萱花白頭圖》。可見他從事藝術活動在元代中後期，他的卒年可能在元朝滅亡之前，或在明朝初年。王淵是元代著名花鳥畫家，他的花鳥、古木竹石、梅蘭等題材繪畫，在繼承五代、兩宋傳統花鳥畫的基礎上，又有了新的發展和明顯的變化，取得顯著的成就，在中國美術史上佔有重要的地位。他的表現手法屬「黃家富貴」體。唯舍色彩而取水墨，通過勾勒和水墨暈染區別濃淡向背，造型極精嚴，神態亦頗生動，作到「墨具五色」的藝術效果。同錢選一樣，王淵在花鳥畫創作上起到了承前啟後的作用。

元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風

元王淵蜻蜓圖

22.7×25.2cm

日本東京國立博物館藏

此作載於日本東京國立博物館《唐繪手鑒-筆耕園》。東京國立博物館《筆耕園》，是將室町時代以後舶來的中國畫彙集而成的手鑒。收錄作品60幅，其主題、畫法和樣式各異，並據此在各圖上加有不同畫家的名字。

經鑒識的畫家人數達49名，宋元時代畫家的名字較多，但其中也有明代畫家的名字，還夾雜了一些明代作品，因此可以說，在作品的收集與鑒識之中，反映出中世、近世舶來中國畫的時代動向。當然，對這些作品的鑒識不能全信，但這60幅作品中不僅有南宋名家夏珪的山水圖之類的難得佳作，還有其他一些品質極高的作品。此外，有些作品除了帶有鑒識標記外，還帶有落款和印章，作為手鑒，其內容值得稱道。漢畫作為室町時代之後繪畫史上的一大流派，一直將此類中國繪畫作為範本，而本手鑒如實地反映了當時社會對中國繪畫的接納和認同狀況，可謂是珍貴史料。

元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風

蜻蜓圖局部

史書對王淵的記載：

王淵，字若水，號澹軒，杭人。幼習丹青，趙文敏公多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。尤精水墨花鳥竹石。

王淵是元後期比較有名的花鳥畫家，作為上承南宋之遺韻，下接元朝墨花墨禽之主流的畫家，王淵起到了一個不可忽視的過渡性作用。他的畫是以五色墨代替五彩色，創造了一種新的畫風，將墨花墨禽推向了一個新的時期。這種以墨代色的畫法不僅被後人稱讚而且更是對後世產生了深遠的影響。他的畫在意境上給人以古意之感，在視覺上給人以獨特的美的享受。雖然近代對王淵的研究開始多了起來，但是在當時以文人畫為主流的中國畫史傳承中，王淵大都是被冠以職業畫家之名因而始終得不到過多的重視和關注。他本人以畫為生、以畫為業，他的生平經歷和活動時期很難找到可靠詳實的資料，甚至連他的生卒年我們都沒有較準確的資料。據學者研究，王淵的一生正好與元代相始終，他大概活了近九十歲。

元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風

蜻蜓圖局部

王淵畫風受到黃筌的影響，他的畫是如此的寫實嚴謹，因此說他無一筆院體是不可能的。黃筌畫派一種是賦色淡雅的，是在其水墨畫法的基礎加以填色，精工細膩。另一種是以水墨的形式去表現花鳥畫，富貴的意趣並不指色彩或物形的珍貴稀有，這只是其中的一個方面，而細緻無微的刻畫描寫也能表現出一種由內而出的貴氣。在墨筆花鳥中，黃筌以精細刻畫、層層淡墨暈染依然可以表現出豐富、絢麗之感。而墨線也隱沒在渲染之中。

王淵的這幅畫從造型、構圖、空間處理上都受到黃筌畫派的影響。畫中從主體物到雜花雜草都是一絲不苟的描繪著，嚴謹不苟的造型使畫面中每一物體都有緊密厚實之感，質實凝厚的用筆表現出富於拙茂的情趣。整幅畫面色彩絢麗，富麗堂皇。畫家如此仔細甚至過分的描繪畫中每一個物體形狀，其認真的態度不禁令人驚愕。

元王淵《蜻蜓圖》創墨花墨禽新畫風