這部劇告訴我們，被「合理化」的偷情不是禁忌
經常看劇的人都知道：
相比於日本深夜劇，不是多角戀、出軌就是亂倫的大尺度，韓國的愛情劇反而純情得多：
當年大火的《來自星星的你》演到全劇三分之二後，才有男女主接吻的橋段
然而，在走純情掛的韓國電視圈，有一個導演卻是個例外。
他拍過有夫之婦的出軌故事。將中年女老師與20歲學生那種師徒間的曖昧情愫感性處理，禁忌的曖昧在每一集里浪漫呈現，讓觀眾參與到這禁忌的愛戀里：
男學生吻上女老師，這一吻拍得又欲又甜
他拍過姐姐愛上閨蜜親弟弟的姐弟戀。因為彼此已經認識十幾年，交際圈也都一樣，所以導演將他們偷偷戀愛的過程，拍出偷情般刺激：
啵啵時候突然接到閨蜜電話之類的情況，最嚇人了
他更拍過庶民家女兒和大家族貴公子在參加高考補習班時，相戀偷嘗禁果並意外懷孕後嫁入豪門的故事。
這不僅是一部禁忌愛戀故事，更是一部諷刺享受著帝王般權力，夢想著財富與血統世襲的上流階層的黑色幽默劇：
高中生戀愛生子結婚，這個故事「很早熟」
這一位不走純情卦，熱衷於拍攝禁忌戀的導演，名叫安畔錫。
在他的世界裡，愛情是骨也是肉，哪怕狗血橫流，真情也會永垂不朽。
左：安畔錫；右：孫藝珍
安畔錫的《經常請吃飯的漂亮姐姐》是孫藝珍復出的首部作品，孫表示有安畔錫導演在，讓她很放心作品的質量。
最近，安畔錫又創作了新作品，不出意外，又是一部「偷情之作」：
《春夜》
這部剛更六集的作品，在豆瓣已經達到8.7分，絕對是夏季檔口碑最高的韓劇
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《春夜》講述了35歲單親爸爸劉志浩，和與男友進行多年愛情長跑35歲女孩李靜仁之間，一見鍾情的不倫戀。
劇中男女主的感情遊走在道德與理性的邊緣，但倆人卻又不自覺互相吸引
戲中男主劉志浩，是個溫柔耿直的大男孩。但他還有另一個身份，一位努力生活為了給兒子更好環境的「單親爸爸」。
《春夜》也是飾演男主的丁海寅在爆款劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》之後，與安畔錫導演及金恩作家的再度合作
劉志浩耐心、充滿愛的眼神，不僅是讓女主怦然心動，讓隔著屏幕的觀眾們也都不由得露出姨母般微笑。
劇中男主劉志浩與兒子剪著同款父子頭，倆人同框的場景因此顯得更有愛
戲中的女主李靜仁是和男主劉志浩同齡的圖書館員，她深信生活中的小確幸是人生最大的滿足。
她有一個愛情長跑多年的男友，他們之間的感情平平淡淡毫無波折，但也因為兩家門當戶對，一直被父母催婚。
女主李靜仁扮演者韓志旼的造型十分優雅、樸實，讓人想起她在《如此耀眼》中深情溫暖的老奶奶角色
終於，連男友也覺得「時間差不多」，向她提出「我們該結婚了」。突然讓她感到一絲失望與疑惑。就在此時，她遇見了劉志浩。
李靜仁男友同時也是劉志浩的大學學長，倆人除了在球場上是對手，在情場上更是情敵
劉志浩的主動追求讓李靜仁感到心動，卻也十分困擾。互有好感的兩人，想要更進一步了解對方，卻只能一直挑戰著「社會道德的底線」！
有了男友的女人，還能再愛上別的男人嗎？有了孩子的父親，還能放肆地談戀愛嗎？
不知不覺中，兩人之間那若有似無的情愫就化成了愛情，但在這之後的故事又該怎麼收場？可以說《春夜》的不倫戀是比安畔錫前作《經常請吃飯的漂亮姐姐》的姐弟戀，更難解的愛情習題！
偷偷摸摸是這場愛情最初的產生，最刺激卻也是最浪漫的展現形式
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「非大眾式戀愛「題材，這些年我們也看過很多了。
小E尤為記得當年閆妮和胡歌在電視劇《生活啟示錄》里的吻戲，給人帶來的做作感，可以說深深衝擊了我幼小的心靈：
相比之下，安畔錫電視劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》的姐弟戀，卻拍得很高級，完美地平衡了慾望和美感：
而《春夜》，更是從劇名就頗具詩意。
初唐詩人虞世南的詩《春夜》里寫到：「春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風花隔水來。」春天到來萬物復甦，內心的悸動也隨之而來。
如此文學的名字，當然來自「文學愛好者」安畔錫之手，他曾在採訪中談過：
「大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，
我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。
」
對文學的愛，對美學的追求，讓熱衷於拍不倫戀的安畔錫，拍出的作品都頗具質感。
在安畔錫的劇里，我們常常能看到他巧妙地利用鏡頭語言、背景音樂渲染和人物情感鋪墊等方式，塑造出一場又一場浪漫的愛情，甚至浪漫到讓人忽視其中的倫理問題。
在《春夜》里，安畔錫依舊使用了大量空鏡頭和長鏡頭，放任角色無聲地整理思緒或是處理手頭上的工作，營造出一種在平淡生活中內心逐漸產生悸動的感覺。
劇中常出現唯美空鏡頭：路燈下，飄著初雪
《春夜》還延續著安畔錫作品的另一大特點：大量使用音樂。
在《經常請吃飯的漂亮姐姐》里，孫藝珍所演的姐姐那種備受寵愛的幸福感，丁海寅詮釋的弟弟羞澀中卻又期待兩人愛情的心境：想牽手又不敢牽手、想搭肩又找不到時機......這些曖昧氛圍的完美形成，除了演員自身的功力外，更主要的是導演安畔錫總能適時地搭出背景音樂，讓這份感情猶如爵士般甜蜜慵懶地呈現。
每當男女主角出現「甜甜的鏡頭」，背景樂便會立即跟上，加重甜份
《春夜》里，安畔錫依舊使用了不少爵士和鄉村去詮釋這種細膩的男女之情，本土韓國歌手的經典抒情歌曲也偶爾能聽到一兩首。
而劇中使用的Rachael Yamagata《dealbreaker》，更令人印象深刻。
這首歌里唱到：「你總是試圖教一些道理，你想要我去感受寬闊的路和輕拂我臉的風。而我在這裡，終於自由，但一切都沒有意義了，如果沒有你。」
歌詞說的就是《春夜》里女主李靜仁的心境，劉志浩的出現讓她突然感悟到愛情的意義。這是她和愛情長跑的男友多年都沒有感受到的。然而這樣感悟卻毫無意義，因為他們註定不能在一起。
倆人在籃球場不期而遇，尷尬的是，李靜仁是為了看男友比賽而來
這般甜蜜之中夾雜的無奈，在這首歌曲里不斷被加深，也傳遞給看劇的人。網易雲甚至有劇迷在此歌下面留言到：
看著《春夜》男女主之間的心動 才發現我好像很久沒有這樣心動過了。
不少人都說：韓劇是女人的AV。
但隨著ME TOO 運動在韓國轟轟烈烈地開展了以後，我們在韓劇里看到的不止是那些熱衷於談戀愛的女人們，更多的「自我覺醒的大女人」。
《春夜》的女主李靜仁就是這樣的存在。
稍微對韓國有所了解的朋友都知道：在韓國社會，男權和父權佔主導地位。
在女主李靜仁家裡也是這樣。李靜仁姐姐如父親所願嫁給了醫生，而李靜仁作為二女兒，如果能和門當戶對的男友結婚，對於父親的事業也很有幫助(男友的爹是父親的上司）。
於是乎，私心加上迂腐的傳統觀念，讓父親能明目張胆地在餐桌上對女兒逼婚：
對此，李靜仁是這樣回應的，她先轉頭向姐姐道了個歉，然後直接告訴父親：我不想像姐姐那樣被逼著結婚。
一場飯局不歡而散，姐姐送妹妹回家。在車上，姐姐向妹妹透露，其實自己已經準備離婚了。
簡單的兩場戲，導演將父權的醜惡嘴臉和女性意識的崛起，雲淡風輕地講了出來。更是為之後，李靜仁註定的出軌提供了必要鋪墊。
正如前文所提到的那樣，在《春夜》里幾乎沒有戲劇性特彆強的情節，而是任由人物張力推動劇情發展。通過人物情感鋪墊，從小事入手以小見大。
被「合理化」的偷情不是禁忌，而是一種現代男女感情觀的反射，是一個相當值得被探討的心動過程。
籃球比賽之後的聚餐上，志浩比男友更關注靜仁，筷子掉在地上，他立馬遞上去，讓靜仁嚇了一跳。這樣的小細節，也都在鋪墊著靜仁是如何一步步淪陷的
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這些年，國產愛情劇也有不少高分佳作。但與安畔錫作品對比起來，還是差了點韻味：
這種韻味一方面來源於國產愛情更多喜歡探討校園戀情，整體故事略顯幼稚經不起推敲。但更重要的在於，國產愛情劇的製作者們只將心智未成熟的少女們，當作自己作品唯一的受眾群。
已經2019年了，女孩兒們都長大了，除了男人，我們還有工作和自己的生活要過，我們已經不再處於那個需要男孩照顧才能過得好的階段。
我們需要的是成年人的愛情故事，而這部《春夜》拍出了成年人愛情真實的模樣。
※20年前的硬漢，溫暖了所有人的心靈
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