中國歷史上最後一個漢人統治的王朝，明代御窯青花瓷器有哪些名品

作為中國歷史上最後一個漢人統治的王朝，明代的歷史長達兩百七十六年，此間出現了數個盛世或治世的局面，包括明初的三大盛世，即朱元璋時期的洪武之治、永樂帝時期永樂盛世、仁宗和宣宗時期的仁宣之治；明中期的憲宗時期的成化新風、孝宗時期的弘治中興、明世宗時期的嘉靖中興、明穆宗的隆慶新政、明神宗的萬曆中興和明光宗的光宗新政。

盛世之下，有明一代的藝術品也得到了空前的發展，綻放光彩。

元-明洪武 青花纏枝花卉大罐

H48cm

本品造型雄健敦實，唇口、短頸、溜肩、弧腹。器型但較元代同類大罐則更顯得渾厚之中多出一絲清秀，紋飾布局自上而下分列五層，而且每層彼此分隔明顯，具有一定明代早期風格。但究其肩部與近足處之八吉祥畫法風格推斷，應還具備極大的元代青花瓷器裝飾風格。其底部仰蓮紋中繪製之雜寶紋，與倫敦大維德基金會所藏之名品元青花象耳瓶之底足處極為相近。另一例可參考現為ESKENAZI收藏之元青花鬼谷子下山圖罐，其近足處雜寶紋畫法與本品如出一轍。

本品整體紋飾繁密之感，在腹部主題紋飾纏枝蓮紋與脛部纏枝靈芝紋之中充分體現。雖各個紋飾之間的間隔較為疏朗，整體繪畫風格有輕微不同於元代，蓮花葉亦不及元代的飽滿，蓮花紋呈螺絲狀，而非元代的葫蘆狀。蓮瓣紋擺脫每瓣分開，各自獨立的畫法，取而代之則是蓮瓣相連，且雙色描繪邊線，而不填色的白描畫法，讓蓮花的飽滿之狀更具立體效果。本品底部澀胎，見粗獷的鏇修痕，與元代風格相類。故而本品應為元明兩朝過渡時期的產物，兼具二者特徵，同類存世量極少，頗為希珍。

永宣青花，極負盛名，可謂獨步一時，冠稱古今，是中國青花瓷歷史上的巔峰時期。明代永樂、宣德兩朝的30餘年裡燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被後人讚譽為「發曠古之未有，開一代之奇葩」。

明永樂 青花一把蓮盤

D34cm

青花一把蓮紋盤為永樂官窯瓷器的經典之作，此盤胎釉精良，撫之溫潤如玉，盤為敞口，淺弧壁，圈足，細砂底，胎質細膩，施釉肥腴，線條圓潤。內外壁裝飾纏枝四季花卉紋，勾畫婉轉流暢，盤心則繪一把蓮紋飾，蓮花、蓮蓬、茨菰、浮蘋共八枝，以錦帶束之，故而得名。其布局疏密有致，畫工細膩雅緻，蓮花柔美風姿，盡在筆端，青花一色穠美蒼妍，流露出濃厚的筆墨趣味。青花發色明艷，釉面紋飾有自然形成的結晶斑點，即是使用進口青料「蘇麻離青」所形成之「鐵鏽斑」效果，時代特徵鮮明。

明永樂 青花纏枝花卉菱口盤

D32.5cm

【明永樂 青花纏枝花卉菱口盤】在風格上繼承了西域青花大盤之風格，同時融合傳統紋飾，在器形的體積上適當放大或縮小，從而成為了玲瓏秀巧，風格疏朗的作品。此類大盤器型始見於元代，非中國傳統瓷器造型，而與中亞陶器及金屬制大盤十分相似，應為適應中亞伊斯蘭國家需要所制，是當地貴族圍坐吃抓飯之宴飲佳器。其口沿邊飾的纏枝花卉紋更見濃郁的中東伊斯蘭藝術之風格。當時不止景德鎮御器廠一處燒制，龍泉窯亦曾燒制與此器形、紋飾一致的各式大盤。元至明初中西海陸文化貿易交通發達。永樂朝鄭和下西洋，極一時之盛，故其不但是陶瓷史中的重器，也堪稱中西交流的寶貴見證。

明永樂 青花海水葡萄紋大盤

D38cm

【明永樂青花海水葡萄紋大盤】其形宏碩端莊，胎質細膩潔白，釉汁瑩潤亮青，口沿繪一周海水浪濤紋，內外壁均飾十二朵纏枝花卉，勾畫婉轉流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，細須纏繞，枝葉翻卷，布局疏朗而飽滿，花果紋飾寫實傳神，充分借鑒中國水墨畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細並用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢。青花料聚集處呈鐵鏽斑，有凹凸不平之感，在釉面映襯下產生清晰明麗之感，蘇麻離青料深入胎骨，極具三維效果。永宣時期中外往來密切，瓷器在發達的對外貿易中佔有重要的地位，窯業技術精進，規制宏偉。永樂青花折枝葡萄紋大盤亦是當時重要的賞賚用瓷之一，製作精美高超，本品為同類中的上佳之品。

明弘治 黃地青花折枝花果盤

「大明弘治年制」款

D26.5cm

盤為撇口，弧壁，平底，圈足。其紋其造型周正規整，胎質堅緻厚重，通體黃釉地繪青花紋飾，盤心為折枝梔子花紋，內壁等距青花繪飾折枝石榴、柿子、葡萄、束蓮紋；外壁為七朵纏枝花卉紋，底心施白釉，正中雙圈內青花書「大明弘治年制」六字雙行楷書款。黃地青花為瓷器品種之一，其製作工藝過程是在青花燒成後再於白釉上掛黃釉，復爐低溫焙烤而成。凝重艷麗的青花與色澤淡雅的黃釉地相互映襯，有獨特的藝術風格。青花渲染層次豐富，黃釉肥潤，胎質細膩，並且流傳有緒，極為難得。其畫法古拙典雅而不失艷麗，青花渲染細膩，黃釉豐腴厚潤，上下二色映襯，更見素雅高貴。

明嘉靖青花十六子嬰戲大罐

「大明嘉靖年制」款

H34cm

此罐直口，短頸，豐肩，斂腹，圈足，通體繪青花十六子嬰戲圖。眾童子姿態各異，活潑可愛，三三兩兩相簇，或坐而刻苦攻讀，或嬉戲遊玩，有的拖車，有的鬥蟋蟀，有的騎竹馬，形象地表現齣兒童在嬉戲中生動活潑的姿態，各個生動傳神。肩部飾一周「卍」字紋錦底，等距開光內繪折枝花果，足牆為蓮瓣紋，器底正中書「大明嘉靖年制」六字雙行楷書款 。整器畫面將童稚世界的無憂無慮表現而出，這正和受儒家教育的中國傳統文人澹泊的思想符合，也與道教所推崇的無欲思想所契合。圖紋布局疏密有致，畫法層次豐富而不亂，畫工古拙而樸實，胎釉精良，釉層厚腴，青花發色艷麗純正，為嘉官窯難得之佳品，與北京故宮博物院所藏之嬰戲罐極為相似，可資參考。

明萬曆青花八仙人物盤口瓶

「大明萬曆年制」款

H16.5cm

此瓶洗口，細長直頸，垂腹，矮圈足，整器造型規整，線條優雅端莊。通體施釉潔白滋潤，青花發色沉穩，色調沉靜。全器自口沿而下共分三重紋飾：洗口繪藤蔓紋；頸部上端雙圈內裝飾一周三角蕉葉紋；頸部中下端與腹部繪主題紋飾八仙人物圖，又分三層：上層裝飾山水。中層主體八仙人物，手持寶物，姿態各異，表情生動詼諧，顯得平易近人。下層輔以靈芝、花草紋等祥瑞圖案。圈足底心雙圈內青花書「大明萬曆年制」六字兩行楷書款。應為萬曆官窯中，為帝王祝壽所置佳器。

明萬曆 青花庭園鳳凰紋大蓋罐

H67cm

本品造型端莊，雄健飽滿，氣勢恢宏。「言必有意，意必吉祥」是明代工藝的一大特徵。若以此觀之，本品之裝飾則是絕佳註解。其繪以雙鳳、雙鵲、雙鴛鴦，以及四季花卉與洞石牡丹等，可謂富貴長壽，吉祥之致。其佔據最大畫面的裝飾為「鳳求凰」圖，因傳說秦穆公的女兒愛上了吹蕭的蕭郎而嫁蕭為妻，後來蕭郎吹蕭做鳳鳴聲，引來凰至，夫婦二人則乘鳳凰而成仙，後人對這個故事進行描述，繪製圖案，寓意對愛情的忠貞，夫妻和美，本品所繪鳳凰尊貴華麗，氣韻生動。鴛鴦是一對形影不離的水禽，飛則同振翅，游時同戲水，棲則連翼，交頸而眠。雄左雌右、靈性似通人類。古人將鴛鴦比喻為吉樣物則是珍視鴛鴦和諧美好，對愛情忠貞不渝的情操。圖中鴛鴦戲水，意境幽遠，引人入勝。喜鵲則是童叟皆知的吉祥鳥，因喜鵲一名「大吉」，故如本品所繪則寄予喜上梅梢，日日見喜之意。

本品之青花山石勾勒、渲染層次井然，尤具功力，錦地繪畫於繁密中見靈動與揮灑，更有蓋頂之寶珠底部做螭龍戲耍之情景，生動可愛，蓋頂之「福」字做鏤雕裝飾，極具創意。以上觀之，本品集青花繪畫與雕塑於一身，通體寓意吉祥喜慶，是為祈福好運之作也。

明天啟青花花籃洗

「大明天啟年制」款

D32.7cm

此件折沿，深腹，折沿部分青花繪製花卉紋、洗心繪製花籃花卉紋飾，腹部外壁繪製瑞鳥、蝴蝶紋飾，底部為玉璧底，正中青花雙圈內落「大明天啟年制」六字楷書款，此件明確的紀年銘文，對明代中期的斷代、研究有重要意義。天啟官窯的年款以四字居多。有「天啟年制」四字雙行青花楷書款，另有青花料楷書「大明天啟年制」六字雙行款。此外還見「天啟年制」、「天啟元年」、「天啟八年」、「大明天啟米石隱制」款等。但唯有「大明天啟年制」款最頗具官窯風度。

明崇禎青花暗刻百子圖大蓮子罐

H23.5cm

此件罐為直口，口無釉，溜肩，長圓形腰鼓腹，圈足，此罐以其型狀似蓮子而得名「蓮子罐」。罐身繪青花嬰戲紋圖案，地上山石樹木，草叢蔓生，主體繪多名童子嬉戲玩耍，表情神態各異，琴棋書畫、放風箏、演戲、捉迷藏等，眾童子神態生動，栩栩如生，青花青翠艷麗，濃淡參差交錯，人物繪畫飄逸自然，顯得超然脫俗，為明代末期崇禎時期產品。此罐採用分水畫法，青花發色艷麗，濃淡渲染層次分明，體型較一般大號蓮子罐更為碩大，屬同時期精細罕見之作。

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