王羲之《二謝帖》，如何臨得更精彩？

總第一五六二期；歡迎關注。

王羲之的《喪亂帖》、《二謝帖》與《得示帖》，合裱於一卷，《喪亂帖》八行、《二謝帖》五行、《得示帖》四行，共一紙。總稱為《喪亂帖》或「喪亂三帖」。紙本，縱26.2厘米、橫58.4厘米，奈良時期由遣唐使傳入日本，日本宮內廳三之丸尚藏館藏。此帖在日本流傳了一千三百多年，被視為國寶，為中國書法界所知不過百餘年。

王羲之《二謝》帖臨習淺談

文/崔向君

在書法史上，有兩位超一流的大師——王羲之和顏真卿。而王羲之處在東晉時期，對行草書書體的定型有博採、歸納、整合、創變之功，並使其盡善盡美，「大統期至，萬世不易」，被後世尊為「書聖」。無論是筆法、結體，還是章法、氣韻等等，王羲之書跡均達到了登峰造極的高度，被後世所遵從。

特別是唐太宗李世民極力尊崇之後，被書家們奉為學習行草書的圭皋。甚至可以說，王羲之的筆法系統和結體方法成了後世行草書的「遊戲規則」。

王羲之行草書跡除神龍本《蘭亭序》外，尤以其尺犢書跡更能表現東晉時期文人墨客俊朗雅逸、蕭散超邁的風度和襟懷。《二謝》帖便是王羲之尺牘作品中的一件代表品。

《二謝》帖，全帖共五行三十七字，以啟首「二謝」二字而得名。該帖神采俊逸，從容而瀟洒，筆法方圓兼施、精絕超倫，節奏疾緩鮮明，變化豐富而和諧大方。

臨習時除了整體把握上述藝術特徵外，還須從以下四個方面剖析全帖，將藝術感受落到實處。在明確其藝術高妙境界的前提下，將其技術招數總結出來，便於全面、細緻、深入地掌握。

01/

大小參差，變幻莫測。

該帖乍看大小變幻，層次豐富，猶似「大珠小珠落玉盤」。仔細觀察後得知「謝」、「靜」、「女」、「愛」、「議」、「邊」等字較大，而「良不」、「再拜」、「兒悉佳」、「患者善」、「所送」等字較小，大小穿插，變化生動。

02/

映帶組合，連綿起伏。

帖中「比面」、「良不」、「羲之女」、「再拜」、「想邵」、「患者」、 「當試」等映帶組合分布在整個作品不同的部位，使得作品酣暢貫氣，連綿起伏。宋代米芾尺犢多用此法。

03/

粗細變化，對比強烈。

該帖最細的筆畫與最粗的筆畫相差好幾倍。像一首交響樂中的高音和低音的變奏，給人以強烈的藝術感受。帖中整體上第一行筆畫較粗，第三行筆畫較細，而行與行之間局部粗細的變化和每行之中粗細的變化，則更加錯綜微妙，令人感嘆不已。

04/

節奏感受，優美動人。

該帖首行行筆穩健，節奏平緩，行末三字行筆稍快。至第二行「靜」字右部「爭」字行筆開始加快，接著「羲之女愛再拜」六字飛瀉直下，起伏跌宕，牽絲映帶，一氣呵成，直接進入全篇節奏之高潮。

從第二行補加的「彌」字到第三行的「前」字，恢復平緩狀態，與首行相照應。而從「患者善」開始至最後兩行筆速又略為加快，與第二行節奏高潮相呼應。

最後的 「邊劇」二字，揮灑飄逸，特別是「劇」字，雅韻空靈，意猶未盡，猶如一首美妙樂曲的尾音止後，餘音繞梁，三日不息。真可謂「此曲只應天上有，人間能得幾回聞」!

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