光之浮世繪師：我可以跟在你身後，像影子追著光夢遊
葛飾應為
葛飾北齋之女
江戶時代畫家
極具繪畫天賦，被稱為「江戶的倫勃朗」，流傳於世的畫作僅有10幅，有「光之浮世繪師」之稱。
一個天才的誕生
提到浮世繪，很多人腦海里就會自動顯現出《神奈川衝浪里》的畫面。作為日本的文化符號，這是無法磨滅的精神信仰。
葛飾北齋，驚才絕艷的浮世繪代表畫家，用畫筆記錄下江戶時代的繁榮與浮華，對後世影響巨大。
然而在盛名之外，鮮為人知的是，他的三女兒葛飾應為，也是一名天才女畫家。
應為的畫技絕不遜於父親葛飾北齋，就連北齋自己都承認：「要說畫美人圖，應為的手腕更在我之上。」可即便如此，應為還是在父親身邊做了很多年的助手，將自己的光芒隱於北齋之下，甘心做了一個追光者。
北齋稱她為「おーい（喂）」，就連小名阿榮也不屑於叫——天才畫家的世界裡被畫作填滿，竟分不出一絲一毫給自己的骨肉至親。而應為也不甘示弱，稱呼他為「怪老頭」，一絲一毫地回敬她所得到的「愛意」。
儘管除了應為，葛飾北齋還有三女二子，但同樣的耳濡目染之下，只有應為繼承了父親的衣缽，然而在父親的風格之外，她開拓了另一種完全屬於自己的畫風，被稱為「光之浮世繪師」，這樣的成就，完全得益於她的天賦和靈氣，而上天，也終究不會放棄每一個自由的靈魂。
光與影的遊戲
葛飾北齋一生留下三萬餘幅作品，晚年許多作品都是與應為合作，但應為單獨署名的作品極少，只有10幅左右。
從留存的珍貴畫作來看，應為在光影變換及明暗處理方面比北齋更為擅長。她的代表作《夜櫻美人圖》中，藝伎身著華服，身體與暗夜融為一體，唯有面容和素手被微光映亮，與星光和燭影相映成輝。
畫面明暗對比強烈，有著西方畫法的透視技巧，更有一種夜色微涼的東方疏離韻味。
這種光影遊戲在《吉原格子先之圖》中表現得更為明顯。吉原里的繁花似錦，代表了江戶時代最華麗的生活場景，這樣一個燈火通明的煙花之地，格子里燭影之下裝扮亮麗的花魁們與格子外夜色之中的圍觀者，形成了鮮明而又曖昧的氛圍，掩於夜色之中，投於光影之下。如一場可望而不可即的夢境，一碰即碎。
應為的畫技早已不遜於葛飾北齋，但因為北齋名聲在外，且她對於自己信心不足，沒有辦法正視自己，一直把羽翼收於父親的光環之下，像影子一般追尋父親的足跡。
殊不知，她對於其他人來說，也是光。
夢醒之後 何去何從
其實在日本男尊女卑的傳統之下，她不符合一切對於女人的要求。
性格倔強不夠溫柔賢淑，長相平凡而又不修邊幅，畫技傍身卻又沉迷煙酒，說話太過直白不懂得藏拙和迂迴，謙卑對她來說是不可能的事情，短暫的婚姻也是因為肆意嘲笑丈夫的畫技而結束，於是她很快又回到了父親的身邊，再次成為了影子。
此後終其一生，她都沒有再離開父親，不管是北齋居無定所、顛沛流離還是寄居於寺廟、靠賣畫為生，應為始終陪在他的身邊，直到他走完生命的最後一程。
北齋去世之時，67歲的應為被北齋的弟子們趕出了畫坊，從此杳無音信。
在電影《百日紅》中有著非常動人的一幕，應為帶著失明的妹妹一同坐在船上衝浪，浪花恰似父親北齋所繪。
葛飾應為似一根紅燭，燃盡一生照亮了父親葛飾北齋，也照亮了江戶時代華麗的風情。一百多年之後，當我們再提起，只有無盡的惋惜。
可燭影搖曳，卻光芒微亮，正如應為來過，我們也會永遠記得。
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