此文物做工驚艷世界，製作的技巧，早已失傳了2000年

在中國燦爛無比的文物中，青銅器是最讓人難忘的品種。國寶重器後母戊鼎、四羊方尊，都是最傑出的代表。青銅器雖然不是中國最先製造的，但中國卻將青銅器的製造技術推到了無與倫比的巔峰。天下沒有不散的筵席，青銅器的輝煌歷史也是如此。陶瓷器和鐵器的發展，讓青銅器逐漸退出了歷史的舞台。

儘管如此，還是有一種青銅器，始終保留下來，而且在漢代還大放異彩，那就是青銅鏡。無論是陶瓷還是鐵器，在漫長的封建時代，都沒有辦法將它淘汰。漢代是青銅鏡的巔峰，甚至出現了神奇的透光鏡。然而，還是有一種鏡子，連漢鏡都有所不及，那就是製作異常精美的透雕鏡。

這種透雕鏡的輝煌時刻是在戰國時期，數量極少，有所記載的發現，大多在洛陽地區。1988年，在河南洛陽西工區的戰國墓葬中，再一次出現了它的身影。據說，當時的考古專家，年輕人欣喜若狂，老者則涕淚縱橫。因為它實在太罕見了，專家驚呼，這項技術在漢朝已經失傳，距今已經有2000年歷史了。

專家的激動是有道理的，據小珏手頭的資料，全國有史可考的透雕鏡一共出土了14塊，其中在建國前出土的幾乎都已經流失海外或者去向不定。這14塊透雕鏡，有六塊出自洛陽地區，方鏡和圓鏡各三塊。但其中四塊是1931年洛陽金村大墓出土，兩塊方鏡現分別存於日本千石唯司、美國堪薩斯市美術館；兩塊圓鏡現存於日本盧屋黑川福三郎處。另外一塊透雕圓鏡是在1996年找到的，也就是說，當時這是洛陽出土的唯一留在國內的透雕鏡。

對於文物的價值來說，稀少固然是考量的一個方面，文物的精美程度、意義都是不可忽視的。對於透雕鏡來說，在顏值上的比拼是無所畏懼的，它是那麼華美高貴，不可一世。

它的正面當然和普通的鏡子是一樣的，要承擔正衣冠的實用功能。但是，它的背面卻別有洞天。原來，它明顯分為透雕和不透雕的兩個區。其中內區的圖案是弓身龍形，巨龍怒目圓睜，張著血盆大口向前移動；外區則是一周雙重環紋，四角為圓圈紋。整體看起來，非常有層次感，而且在重重疊疊之間，充滿了情趣和美意。因此，這面透雕鏡，後來被命名為戰國透雕龍紋方鏡。

透雕鏡又稱為透雕夾層銅鏡，它的背和面是分開鑄造的。從戰國透雕龍紋方鏡中就可以看出，該透雕鏡的背面粗獷，正面細膩，是用不同的材質分別製作而成的。在進行雕刻之後，再扣合而成，合為一體。別小看貌似簡單的流程，它實際上包括了透雕和二次鑄造工藝，有的甚至還實用了鑲嵌技術、錯金銀技術等等，所以非常複雜。當然，做出來的產品也是雍容華貴，非比尋常。

這種精美的文物，在戰國時代也是上層貴族所有，據說產地就是東周的都城洛陽和湖南地區。因為製造得少，在漢代時就已經失傳了。其實，我們有時候太高估工業社會的技術，有些工匠人代代相傳的手藝，在某種程度上來說，神韻和做工並不比工業品差。因為在它們的生產過程種，不再是冷冰冰的機器操作，而是融入了廣大人民的智慧，傾注了工匠的靈魂。

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