這些名垂青史的畫家「眼睛都不好使」| Dr.Why

眼睛對於我們每一個普通人來說都尤為重要，更不要說那些需要發現美的藝術家了。

可是藝術家也是人，我們普通人可能會得的眼疾，藝術家們也一樣逃不掉，比如散光、近視、青光眼、白內障、色盲等等。

那麼，如果藝術家們得了眼疾，會不會對他們的藝術創作有影響、甚至改變他們的藝術風格呢？

其實關於這個問題，早就有眼科醫生和教授替我們回答了。他們不但有人出了書，還有人一本正經地做了科學研究。

接下來，就讓我們一起看看這些「不務正業」的眼科醫生和教授們，都是怎麼回答這個問題的吧。

透過模糊的視野看世界

在這個研究領域中，最具有影響力的是一位名叫Patrick Trevor-Roper的英國眼科醫生。

Patrick曾在二戰中擔任軍醫，二戰結束後成為了一名出色的眼科醫生。由他編寫的《眼科學講義》被多次修訂出版，深受學生們的喜愛[1]。

Patrick Trevor-Roper（圖源：wik

此外，Patrick還是促進英國同性戀合法化的先鋒人物。他在上世紀50年代第一個站出來用自己的親身經歷證明，男同性戀者也可以過著正常生活、不會對兒童或公共道德造成威脅。

1970年，Patrick出版了The World Through Blunted Sight一書，探討了視覺障礙或缺陷是如何影響藝術家風格和創作的。

（圖源：Amazon.com）

在這本書中，Patrick認為，許多著名藝術家畫作的比例、視角和色調跟藝術家自身的視力狀況有關。

比如，他認為著名的英國風景畫家康斯特布爾（John Constable)可能是綠色盲患者[2]。

康斯特布爾的代表作《乾草車》（圖源：wiki）

Patrick的依據比較簡單，因為色盲的發生率很高，大約有8%的歐洲男性患有色盲[2]。並且綠色盲患者無法區分紅色和綠色，綠色在他們的眼裡會變成灰色。而康斯特布爾的油畫中色調很暗，主要用到深藍色、棕色和綠色，很少用黃色和紅色，很符合綠色盲患者的視覺體系。

正常人（左）和綠色盲患者（右）眼中的色環[4]

然而，即使真如Patrick推測的那樣，康斯特布爾也不可能知道自己患有色盲。因為直到1794年，偉大的化學家道爾頓（John Dalton）才首次描述了自己的色覺異常現象，色盲也因此被稱作「道爾頓症」[3]。

道爾頓眼睛的殘跡[3]

Patrick還推測像莫奈（Claude Monet）這樣的印象派畫家可能是近視眼，畫家模糊的視力造就了其作品中朦朦朧朧的美。

還真別說，作為一個配戴眼鏡十幾年的資深近視患者，總覺得這種推測頗有道理。畢竟摘了眼鏡的世界完全就是「印象派」：三米之外雌雄莫辨，五米之外六親不認，十米之外人畜不分。

但是，這樣的推測實在是太過牽強。

即使19世紀的印象派畫家真的患有近視，他們也可以配戴眼鏡校正視力。而且，莫奈早期的許多作品都展示了近景和遠景的細節[4]。

莫奈的作品《聖阿德雷斯的露台》（圖源：wiki）

儘管Patrick的一些觀點受到了質疑，但是這並不妨礙他的這本著作的影響力。有很多從事眼科學研究的醫生和教授就是受到這本書的啟發，從而開展了相關的研究。

比如，下面這位來自斯坦福大學的眼科教授Michael Marmor。

藝術家的眼睛

Marmor先是在哈佛大學學習數學，之後又在本校學習醫學，並於1966年獲得了醫學博士學位。

Marmor曾獲得了美國眼科學會終身成就榮譽獎，在斯坦福大學的官方簡介[5]中還寫著Marmor在1988年時曾擔任過西安醫科大學（現西安交大醫學部）的名譽教授。

Marmor現為斯坦福大學的名譽眼科教授。他的主要研究領域是視網膜和色素上皮細胞的病理生理學，另一個研究領域就是人類視覺與藝術、音樂、歷史、文化和體育的關係，尤其在視覺與藝術的關係上，Marmor進行了深入的研究。

Michael Marmor[5]

比如在2006年發表的一篇論文[6]中，Marmor就採用計算機模擬了德加（Edgar Degas）和莫奈所患眼疾對其畫作的影響。

酷愛畫芭蕾舞女的德加，患有將近50年的慢性、進行性視力喪失。這在他的信件和其他史料中有詳細的記錄：德加在30多歲時就發現自己的右眼視力有問題，之後左眼視力也逐漸下降；晚年時的德加出現了閱讀障礙。

隨著視力的逐漸下降，德加的繪畫風格也發生了變化。

在他19世紀70年代的畫作中，有著非常精細的面部細節、陰影，甚至是芭蕾服的褶皺。但這些細節在80年代之後逐漸減少，他的畫作也不再那麼精緻。

德加的作品《舞蹈課》（圖源：wiki）

根據已有的資料，Marmor推測德加患有黃斑病變，黃斑病變的主要癥狀是中心視力減退，嚴重者可致盲。

為了探究視力減退對德加畫作的影響，Marmor找來了德加在1885年至1910年的3幅相似主題的作品，並採用計算機模擬他在不同時期可能的視敏度水平。

德加原作（上面三幅）與計算機模擬圖像（下面三幅）[6]

這一模擬可就有意思了，模糊的視覺反倒是消除了德加原作中陰影和輪廓的粗糙感！甚至讓人覺得在模擬德加異常視覺條件下形成的圖像，比我們正常人看到的畫作更好一些。

也許在德加眼中，他的晚期作品跟早期作品沒有什麼兩樣，呈現出來的都是最完美的圖像。

除了繪畫，德加的雕塑也很不錯[4]

相比於德加所患眼疾的不確定性，莫奈在晚年時得了白內障是確定無疑的。

在莫奈的醫療記錄和信件中，詳細記錄了莫奈在1912年至1922年，白內障讓他的視力越來越差，甚至還影響了他對色彩的感知。

醫生建議莫奈先摘除其中一隻眼睛的白內障，但是莫奈擔心白內障手術可能會影響他的創作，遲遲不肯接受手術。就這樣，莫奈在模模糊糊的視野下堅持創作。這一時期，莫奈的作品不僅變得更加抽象，色彩也發生了很大的變化。

莫奈在1899年（左）和1920年前後（右）創作的日本橋[6]

對於藝術家來說，失去對色彩的辨別能力可能比視力模糊造成的影響更大：黃色和白色變得無法區分、藍色變成黑色、綠色系和紅色系色彩的精細區分也會消失。

正常人（上）與白內障患者（下）所看到的的色塊[4]

而莫奈的畫作本就依賴微妙的色彩變化，白內障對他來說無疑是毀滅性的打擊。他在與友人的通信中這樣寫道：「我原本想用我殘存的視力來完成我的一些作品，但是我錯了，我毀了它們……現在，我幾乎快失明了，我不得不放棄工作」[2]。

同樣，Marmor也用計算機模擬了莫奈在1920年左右創作的比較抽象的《日本橋》，簡直就是一片模糊……

莫奈原作（左）與計算機模擬圖像（右）[6]

莫奈在1923年終於接受了白內障手術，其中有個人功不可沒，這個人就是莫奈的好朋友，曾任法國總理的喬治·克里孟梭（George Clemenceau）[4]。

克里孟梭在成為總理之前也是一名訓練有素的醫生，他極力說服莫奈儘快採取白內障手術以免失明。

當然，克里孟梭催得這麼急也是有私心的。

克里孟梭曾跟莫奈協商，將莫奈的巨幅睡蓮組畫捐贈給國家，放在巴黎的橘園美術館展出。他害怕萬一要是莫奈失明了，那些畫作就完不成了。

莫奈在手術後又重新回到了巨幅睡蓮組畫的創作中，克里孟梭的小心思也實現了。

值得一提的是，Marmor在2009年也出版了一本書——The Artist"s Eyes，書中詳細闡述了他對視覺與藝術關係的認識。

Marmor的著作（圖源：Amazon.com）

最後，我們再把目光投向澳大利亞，看看墨爾本大學視光學教授Barry Cole，是怎樣看待眼疾與藝術創作關係的。

色盲也不妨礙他們成為大藝術家

視光學（optometry），聽起來非常陌生，對不對？

但是在澳大利亞，視光學專業的人才非常緊俏，該專業不僅培養學生專業的驗光技能，還培養學生們幫助病人克服視力問題、指導病人保護眼睛和視力健康的能力。

Cole教授就是澳大利亞視光學領域的先驅之一，他是墨爾本大學澳大利亞視光學院（Australian College of Optometry）的第一位全職講師，在1964年到1998年擔任該學院的院長[7]。

Barry Cole[7]

2016年，Cole還出版了一本書，名叫A History of Australian Optometry，回顧了澳大利亞視光學200多年的歷史。

而在視覺和藝術關係研究上，Cole關注的是色盲[8]。

Cole的研究對象是澳大利亞一位比較有名的畫家皮尤爾（Clifton Pugh），皮尤爾因其畫作獲獎眾多，並且澳大利亞美術館還收藏了24幅皮尤爾的畫作。

然而，這位畫家卻可能患有色盲。在有關他的一些傳記中，傳記的作者都提到皮尤爾患有「輕微的色盲」；還有記錄表明，皮尤爾在當年試圖入伍參軍時，並沒有通過色覺測試。

皮尤爾給澳大利亞前總理惠特拉姆畫的肖像（圖源：wiki）

那麼，究竟皮尤爾究竟是不是色盲？如果是，會對他的畫作有什麼影響呢？

由於皮尤爾已經去世，Cole通過評估皮尤爾的親屬推測皮尤爾應該患有紅色盲。

皮尤爾有兩個兒子並沒有女兒，我們知道與色盲有關的基因位於X染色體上，所以即使皮尤爾攜帶了色盲基因也不可能傳給他的兒子。所以單從皮尤爾後代去分析，是沒有辦法推斷皮尤爾是否患有色盲的。

好在皮尤爾還有兩位哥哥，其中一位哥哥有一個女兒，這個女兒還生了一個小男孩兒。

Cole評估了皮尤爾這三位親屬色覺，發現皮尤爾的哥哥患有紅色盲，他侄女色覺正常，但是侄女的兒子也患有紅色盲。

Cole又對皮尤爾的另一位哥哥及其後代做了調查，發現皮尤爾的這位哥哥色覺正常。由此，Cole推斷皮尤爾的母親應該是紅色盲基因攜帶者。

結合皮尤爾親屬的回憶和史料的記載，Cole認為皮尤爾的母親把紅色盲基因傳遞給了皮尤爾，皮尤爾是一位紅色盲患者。

皮尤爾家的譜系圖，淺灰色是紅色盲基因攜帶者，深灰色是紅色盲患者，白色是正常色覺者[8]

接下來，Cole還邀請了4位色覺正常的志願者對皮尤爾的59幅畫作進行了色彩分析，發現皮尤爾最常顏色是棕色、奶油色、黑色和藍色，最少使用的顏色是綠色、黃綠色和紫色。

這其實跟皮尤爾的色覺異常有關，因為紅色盲患者是感知不到紅色和綠色的，紫色跟藍色看起來是一樣的……

正常人（左）和紅色盲患者（右）眼中的色塊[8]

此外，Cole還採用Vischeck濾鏡演算法，模擬了皮尤爾眼中自己作品。發現儘管紅色在皮尤爾看來是黑色的，但他依然可以大膽採用紅色。雖然皮尤爾眼中的世界可能跟正常人不一樣，但他也可以熟練運用色彩呈現事物的美。

皮尤爾的原作（左）和計算機模擬圖片（右）[8]

對此，Cole認為儘管色覺異常對藝術家來說是一大障礙，但並不妨礙他們成為偉大的藝術家。這話還蠻有道理的。

最後，引用Marmor教授[4]的話結束今天的分享吧：眼科可能無法解釋藝術，但它可以幫助我們以新的方式欣賞藝術。或許在某些方面，藝術還可以幫助我們更好地理解眼科。

參考資料：

[1]https://en.wikipedia.org/wiki/Patrick_Trevor-Roper

[2] Elliott D B, Skaff A. Vision of the famous: the artist"s eye[J]. Ophthalmic and Physiological Optics, 1993, 13(1): 82-90.

[3] Hunt D M, Dulai K S, Bowmaker J K, et al. The chemistry of John Dalton"s color blindness[J]. Science, 1995, 267(5200): 984-988.

[4] Marmor M F. Vision, eye disease, and art: 2015 Keeler Lecture[J]. Eye, 2016, 30(2): 287.

[5] https://profiles.stanford.edu/michael-marmor?tab=bio

[6] Marmor M F. Ophthalmology and art: simulation of Monet"s cataracts and Degas" retinal disease[J]. Archives of ophthalmology, 2006, 124(12): 1764-1769.

[7]https://www.mivision.com.au/2016/03/immersed-in-history-professor-barry-cole-brings-the-past-into-the-future/

[8] Cole B L, Harris R W. Colour blindness does not preclude fame as an artist: celebrated Australian artist Clifton Pugh was a protanope[J]. Clinical and Experimental Optometry, 2009, 92(5): 421-428.

頭圖來源：Amazon.com

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