藏品賞鑒 | 汪士慎《空里疏香圖》題跋

汪士慎（1686—1762年），清代畫家、書法家、詩人。安徽休寧人，一說歙縣人，寓居揚州。字近人，號巢林，別號七峰居士、溪東外史、晚春、甘泉山寄樵等。擅花卉，精於蘭竹，尤擅畫梅。一目失明，作畫時，自刻一印云：「尚留一目看梅花。」其作格調清淡秀雅，素有「汪梅」之說。金農稱汪士慎畫梅之妙和高西唐（翔）異曲同工。書法擅狂草、篆隸。著有《巢林詩集》。

清代初、中期，隨著社會經濟的發展，揚州逐漸成為全國的貿易中心，文化藝術也興盛起來。一大批實力雄厚的商人不惜人力、物力和財力大肆建造園林、收藏古玩書畫、組織文人雅集，文藝氣氛非常濃厚、活躍，因而也聚集了相當數量的書畫家、詩人等到揚州寓居、創作。僅以書畫家為例，據《揚州畫舫錄》記載，從清初到乾隆末，揚州本地和外地的畫家達五百五十九人之多，知名畫家一百餘人，並誕生了「揚州八怪」繪畫群體，成為清代畫史上一個非常重要的繪畫流派。汪士慎即為「揚州八怪」最為重要的代表性畫家之一，在書畫藝術上有著頗為突出的造詣。窺一葉而知全貌，從南京博物院所藏汪士慎《空里疏香圖》中的題跋，即可見其獨具性靈的書法審美意趣和風格特色。

《空里疏香圖》題跋釋文如下：

空里疏香。

近人又篆

小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。

冰華化水月添白，一日東風一日香。

巢林書堂汪士慎寫並錄舊作一截句，時丙辰立秋後四日

從此題跋可感受到汪士慎書法的精神世界以及審美特質，有著一種清冷、幽寂而傲岸的精神意象。汪士慎在高手如林的揚州能被金農引為同調，確實要具有相當的藝術個性。金農評價汪士慎說：「千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中」，認為汪的繪畫具有清瘦、冷峻、孤傲的氣度。表現在書法上，汪士慎同樣也呈現出清勁、剛介、峻拔、幽寂的氣息與特質。厲鶚曾經評價汪士慎的書法作品：「腕懸仍似蠶頭篆，筆磔稍存隼尾波，只余瘦硬乏姿媚，每受俗眼相譏訶」，認為其字不適合懸掛、收藏於富貴之家，應是文人學士書齋中的清雅之物。

汪士慎書法以分隸最工，宗法漢人，所作書法筆力雄健刻峭而富有金石意味，深得漢代畫像石、碑刻旨趣。阮元說其「老而目瞽，然為人畫梅，或作八分書，工妙勝於未瞽時」，對汪士慎的書法藝術深為認同。汪士慎的行草書顯然從八分書中汲取了相當的營養，取法高古，使其書法別具一格，具有獨特的韻味，清雅秀逸中見雄勁挺拔之氣。在空間布局上，汪士慎《空里疏香圖》的題跋非常注重橫向取勢，因而使他的題跋呈現出橫向拓深的勢態，豎行間彼此呼應、聯繫，從而避免了因過於注重豎行行筆而帶來的章法布局上的疏離、萎縮、纖瘦，滿幅成為一個有機的整體，彼此映接、靈氣四溢，給人以渾脫自在而又幽深洞達的感受。

在結體上，《空里疏香圖》題跋主要通過大小、方圓、扁瘦、欹側的字形安排來取得每字間架布局上的變化。其寬博的字體結構顯然有受顏真卿書法影響的痕迹，同時漢代八分書的一些間架結構特點也被吸收了進來，使其書法結體進一步展示出新的變化，與一般書家拉開了距離，呈現出寬博而秀穎、古雅而富奇趣的個性特點，具有濃郁的畫家字格調。在筆墨上，汪士慎《空里疏香圖》題跋亦非常耐看，筆畫細秀而柔韌，每一點畫都極為精微到位，不漂浮虛弱，給人清雅雄勁之感，峻拔中透出一股清冷秀穎之氣。《空里疏香圖》題跋的用墨用水，如其繪畫創作一樣，十分注重濃墨和水分的運用，濕筆寫出，筋肉骨血俱在，呈現出蒼勁而潤澤的筆墨特色，特別是極高的線條質量，為其書法增色不少。

《空里疏香圖》 汪士慎作 軸 紙本 縱84.7厘米、橫40.8厘米，南京博物院藏

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | Anna

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