每日好詩 | 木蘭花慢·春暮古田山記游韻援草窗例
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小梅窗
看遙霞來去，來何處，去何邊。對縹緲林皋，雰霏絮影，且自憑闌。層巒。漸涼芳徑，聽幽禽三五語空山。一點塵緣未斷，此心別有容涵。
愁煙。吹上眉端。春漠漠，夢年年。正野花如醉，蜂迷蝶寵，映過前灣。盤桓。甚斜日外，有痴紅倦倚綠波間。不管東君意緒，同游且盡餘歡。
專家點評
繼承與創新是始終困擾著詩詞、書法、繪畫、民樂等傳統藝術形式發展的重要命題，這不僅僅是藝術界重視的命題，甚至被上升到國家文化發展戰略的高度來看待。中共中央、國務院聯合發布的《關於實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》中，就明確規定：「加強對中華詩詞、音樂舞蹈、書法繪畫、曲藝雜技和歷史文化紀錄片、動畫片、出版物等的扶持。」對創作者而言，繼承前代優秀的藝術經驗，是創新藝術表現的前提條件之一。聚焦到傳統詩詞，因「詞別是一家」「要眇宜修」等特殊因素，對於當下詞學的傳承來說，更有待研究者和創作者的重視。
小梅窗這首《木蘭花慢·春暮古田山記游韻援草窗例》，在繼承學習前代詞藝方面，提供了一個典型案例。「木蘭花慢」是古人創製並寫下過一定數量佳作的詞牌，它規定了一首作品的格式；詞題《春暮古田山記游韻援草窗例》，給我們提示了幾方面信息：一是時間在「春暮」，二是地點是「古田山」，三是題材是「記游」。前三點清楚明白，無勞贅述。第四點「韻援草窗例」，則事關此詞的藝術特徵。周密字草窗，南宋末年雅詞派領袖，他的詞受姜夔、吳文英影響較深，典雅清麗、格律嚴謹。小梅窗此詞，對周詞心摹手追，具有類似的風格特徵。
周密《蘋州漁笛譜》卷一，首篇即《木蘭花慢》十首，分寫西湖十景「以寄余懷」，系寫景抒懷之作。查其用韻，第一首《蘇堤春曉》當為小梅窗詞所本：
恰芳菲夢醒，漾殘月、轉湘簾。正翠崦收鍾，彤墀放仗，台榭輕煙。東園。夜遊乍散，聽金壺、逗曉歇花簽。宮柳微開露眼，小鶯寂妒春眠。
冰奩。黛淺紅鮮。臨曉鑒、競晨妍。怕誤卻佳期，宿妝旋整，忙上雕??。都緣。探芳起早，看堤邊、早有已開船。薇帳殘香淚蠟，有人病酒懨懨。
此處不擬對二詞做全面比較，僅據「韻援草窗例」略加提示，以見作者效法前賢的良工苦心。首先，很多詞牌不止一種格式，故有正格、變格之稱。據《欽定詞譜》，《木蘭花慢》共有十二種格式，二詞採用的格式是：雙調一百一字，前段十句五平韻，後段十句七平韻。其次，從韻腳字推斷，二詞用韻為《詞林正韻》第七部「平聲 十三元（半）十四寒十五刪一先通用」，但草窗詞中的「簾」、「簽」、「奩」、「懨」屬第十四部的鹽韻，當屬「出韻」，小梅窗詞中的「涵」字亦屬第十四部的覃韻，這樣亦步亦趨的摹仿，是「韻援草窗例」的最佳寫照。就像書家臨摹《蘭亭集序》，於其中的塗改之處亦細細描摹一樣。不過，《詞林正韻》是清朝人總結前人填詞用韻的格式，以之「規範」宋人，似不恰當。再次，小梅窗詞中的「看」、「對」、「聽」、「正」等領字，亦與草窗詞相應位置的「恰」、「正」、「聽」、「怕」等一一對應。由此可見，小梅窗這首《木蘭花慢》，對草窗同調詞的追摹，對我們如何「入乎其內」，學習古人，提供了很好的範例。另外，這些關鍵位置上領字的一絲不苟，精確到四聲的某一聲調，在一定程度上也保證了這一詞牌的聲韻效果。
回到「暮春古田山記游」的文本本身，正是因為有了對前人作品參照與追摹，才能對《木蘭花慢》這一詞牌體氣的特徵有更深的認識，在表達「春暮古田山記游」這一主題時，將「木蘭花慢」這一詞牌運用得當，讓其煥發出獨有的氣息和味道。我們靜心讀之，有一種心曠神怡的氣息轉換的妙趣。
我國傳統藝術形式，作為中華優秀傳統文化的重要組成部分，具有強大的影響力，模仿古人而成的文藝作品，本身足以賞心悅目，移人情性，尤其容易給普通接受者一定的審美享受。古往今來，摹擬前代作品，揣摩前人的藝術經驗，即使在名家，也是每日不可或缺的功課。
特邀點評：莫真寶
詩人簡介
周燕婷，別署小梅窗。新華社《新華詩葉》顧問；中華詩詞論壇高級顧問；中鎮詩社副社長。1982年師從嶺南名宿張采庵先生，有《小梅窗吟稿》。上世紀八十年代在王季思、黃施民、李汝倫等前輩支持下，與周克光、蘇些雩等發起成立後浪青年詩社，被推舉為社長。
專家簡介
莫真寶：籍貫湖南常德，文學博士，中華詩詞研究院學術部副主任。
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欄目主持：孤城
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