清風明月琴簫韻，靜謐山林醉卧音：聆聽賞心悅目的中國民樂
中國民族器樂有著悠久、深厚的歷史傳統。早在遠古時代，我們的祖先就創造了多種樂器。從出土最早的骨笛到陶塤，再到後來的古琴、古箏等等的樂器，我們在驚嘆古人的智慧之餘，也感到非常幸運，他們留下的豐富的音樂財產為我們後來的生活帶來了無以倫比的享受。
湘 妃 竹
箜篌高三尺許，形如半邊木梳，弦數因樂器大小而不同，最少的5根弦，最多的25根弦，分卧式和豎式兩種。卧箜篌平放橫彈似瑟，又稱箜篌瑟，是公元前111年產生於漢代的樂器。豎頭箜篌，又名胡箜篌，約在漢靈帝時由西域傳入。唐代以後的箜篌專指豎箜篌，琴弦一般系在敞開的框架上，用手指撥彈。箜篌與琵琶、五弦、箏合稱隋唐俗樂中的絲弦。
箜篌曲《湘妃竹》，由崔君芝、李樹寶於二十世紀八十年代初創作。按照古書《博物志》記載：「舜二妃曰湘夫人舜崩，二妃以涕揮竹，竹盡斑」，樂曲以琵琶套曲《塞上》中《湘妃滴淚》的旋律為素材，加以發展變化，成為一首箜篌獨奏曲。描繪了洞庭湖畔湘妃竹林秋曉、曉晴的景色，用雅潔坦蕩的音樂內涵，歌頌了竹子的高尚氣節。
拔根蘆柴花
《拔根蘆柴花》是中國著名民間曲調，原流傳於江蘇揚州一帶的民歌，因曲調優美，現廣為流傳。江蘇歌舞劇院民樂團採用民族器樂合奏的方式，很好的表現了全曲剛柔相濟，兼融江南與江北和勞動歌曲與抒情山歌的特色。
彩雲追月
《彩雲追月》的旋律採用中國的五聲音階寫成，簡單、質樸，線條流暢，優美抒情。在第一段中，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，弦管合鳴，悠然自得，從容不迫。秦琴、揚琴、阮彈撥出輕盈的襯腔，節奏張弛有度，使音樂在平和中透露出不動聲色的活力。間雜的木魚、吊鈸的敲擊更襯托出夜的開闊曠遠，平添神秘。
第二部分，沒有明顯的對比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，沒有衝突，有的只是和諧、圓融。樂思正象聽者此時的思緒一樣，自由發展，渾然天成。最富有動感的應該是第三部分，樂器間應答式的對話彷彿是雲月的嬉戲，忽上忽下，忽進忽退，情態逼真、意趣盎然。
紫 竹 調
《紫竹調》原是一首具有山清水秀、魚米盛產地江南地方色彩的民歌。它的旋律起伏爽朗，情緒樂觀親切，一句一頓的曲調，活潑明快的節奏，富有江南人民樸素勤勞的性格。紫竹調最初在滬劇「同場戲」<雙脫花> 中為磨豆腐勞動時所演唱的一支曲牌。
演員在演唱時，雙手搖曳做濾豆漿的動作。這過濾豆漿的布兜時用兩根斑紋竹桿支撐，演員演唱時就是握著這兩根斑紋竹桿搖曳，這種斑紋竹桿叫做「紫竹」，自此這首民歌被叫作紫竹調了。
雨打芭蕉
《雨打芭蕉》是中國漢族民間器樂曲。樂譜最早載於1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，後由潘永璋改編，成為廣東音樂代表性曲目。
曲首以流暢明快的旋律表現人們的喜悅之情，然後接以句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，短促的斷奏，猶似雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣，最後為氣氛熱烈的快板段落，風格樸實清新，表現出人們的欣喜之情，極富南國情趣，體現了廣東音樂清新流暢活潑的風格。
夜 深 沉
京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳至琴筒，使筒內空氣振動，發出清脆明亮的音色。
京胡曲《夜深沉》以崑曲《思凡下山》折中《風吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎，經過歷代京劇琴師們的加工改編髮展而成，曲名出自首句唱詞的頭上三字。《風吹荷葉煞》的唱詞內容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活，而《夜深沉》的作者們運用民間音樂創作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充和變新等手法，將原來悲哀怨恨的曲調改成一支剛勁有力的新型樂曲，剛勁有力，充滿激情。
《夜深沉》曲調由繁至簡，在快板段落作了較多發展，其中有大鼓的獨奏及鼓與京胡的競奏，使原曲的精華——剛勁且優美的音樂得到充分優美的表現。
結語：樂曲伴隨著流水般的月輝飄落，清冷優柔。願這美妙的夜色與音樂，伴你安入夢鄉……愉快的周末假期即將結束，願大家也能帶著這一份愉快的心情進入工作！
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