這個女人不得了：窮一生之力製作犯罪模型，善惡判定皆在指尖間
喜歡看偵查破案類美劇的同學，相信很多都會知道CBS電視台播出的系列美劇《CSI》。
這個到目前為止衍生多個版本，講述一幫接受過專業訓練的科學家通過蛛絲馬跡破解一個個謎案，將罪犯繩之於法的劇集一直受美國觀眾的追捧。
對比現在技術發達，各種高科技手段看的觀眾大呼過癮不同的是，幾十年前甚至上百年前，針對這一領域的勘察工作主要以男性為主導，而且由於技術落後導致很多罪犯得以自由。但是，推進這一項工作更完善，在很多空白處填補這個缺口的，卻是一位女性！
1878年3月25日，美國芝加哥，弗朗西絲出生在一個優越的家庭里。由於父親是國際收割機企業的創始人，因此可以說，弗朗西絲的起跑線讓很多人望塵莫及。
所以小的時候，弗朗西絲就相當於一個貴族般成長，早早的開始就得到教育的機會。
（五歲時候的弗朗西絲）
弗朗西絲因為自小就迷上了福爾摩斯的故事，因此非常喜歡醫學還有法律，但父母只讓她讀藝術，而且即使家庭環境優越，但在當時仍然存在一定的落後思想，弗朗西絲的哥哥得以前往哈佛大學深造，然而到了弗朗西絲，父母卻不允許她上大學。
父母甚至早早的安排了她嫁給一位律師，這讓弗朗西絲失去了當初的夢想。同時一個心懷遠大理想的女性，就這麼早早的成為了一位相夫教子的妻子和母親。
她和丈夫生了三個孩子，似乎過著簡單平凡的生活，這也是她結婚後設想的人生軌跡。但是直到中年，三個孩子長大之時，丈夫和弗朗西絲離婚了。
（年輕時候的弗朗西絲）
在一次機緣巧合下，弗朗西絲的哥哥帶了一位當時在哈佛醫學院學習醫學，對死亡調查特別感興趣的學生，喬治，回到自己家裡做客，因而兩人結下了畢生的友誼。
喬治後來成為了波士頓的首席驗屍官，因此經常將自己遇到的案件告訴給弗朗西絲知道，這讓弗朗西絲一直對犯罪調查這個領域非常有興趣。
自己離婚了，孩子們也已經長大了，並且伴隨著在1930年之時哥哥的去世，父親也在1936年去世，弗朗西絲最後繼承了巨額的財富，真正意義上開始自己偵探的事業。
（就讀哈佛大學時候的喬治）
由於當時面對死者的第一角色是驗屍官，但這個群體幾乎沒有接受過專業的法律還有醫學培訓，加之從喬治身上了解到，局限於當時的條件，大家都不知道怎麼科學的調查和取證犯罪現場，現場勘查的警察等人員很容易破壞留下的證據，甚至出現篡改證據的情況。
因此弗朗西絲和喬治一起遊說當局讓專業的醫學人員充當驗屍官，同時弗朗西絲通過資金的支持，賦予了哈佛開設法律醫學系，這是美國第一個這樣的部門，同時在哈佛開設警察科學協會，促進法醫學的普及。
換言之，弗朗西絲希望打造一個從犯罪現場證據收集，到需要相關專業知識人員的培訓一整套嚴謹的框架。
但要說弗朗西絲在這個領域裡面最為突出的貢獻，就是她的作品。
這些看著就像是小孩子玩具模型的東西，正是她對法醫界最為耀眼的貢獻。
因為受制於當時的條件限制，很多警察和勘察人員未有接受過專業訓練，即將踏入該領域的學生更是難以有機會在犯罪現場吸收經驗。
在當時的美國，微型模型是富裕女性的一種流行愛好，弗朗西絲也不例外，她一直保持著製作微型模型的習慣。
（弗朗西絲早期的作品）
因此，弗朗西絲決定結合自己這個喜好，利用微型模型與真實犯罪場景進行融合，以1比12的比例製作犯罪現場模型。
或許很多人認為這只是一項普通的工作，許多人也足以勝任。但是弗朗西絲所做的是通過勘察真實的犯罪現場，然後將其原封不動的複製。
也就是說，場景里的每一個細節都代表著現實，甚至場景里的報紙，書籍里的文字，日曆上的日期和標記等都一一複製，以至於在現今很多人都戲稱其為「人肉版虛擬現實」技術。
也正因為對完美細節的追求，不論是受害者身上的衣服，血液滲透範圍的大小，還是在牆上濺射的血跡，牆壁上留下的彈孔，地板上留下的腳印，彈殼等全都進行了重現和相關比例的縮小。
這些工作都不是一次性就可以完成，為了達到最好的滲透效果，弗朗西斯會測試多種材質，因此一個成品背後會是數之不盡的失敗作。
場景里諸如門窗上的鎖，小搖椅的擺動，甚至是一個小小的捕鼠器都可以正常工作，以至於後來很多專家和學者將其視為高精度還原的模型同時，也將其歸納為一種藝術品。
好比這個製作於1944年，複製其中一樁案件的場景模型《廚房》，受害人躺在家中的廚房裡，從現場的環境顯示她正在製作食物。
當時受害人的丈夫從外歸來，發現門口打不開，從窗口發現妻子躺在地上，但窗戶緊閉，大門被報紙塞滿縫隙，形成一個類似密室的樣子，因而最後讓警察介入調查。
但現場有什麼蛛絲馬跡可以追尋？房屋裡的擀麵杖、熨斗，還有凳子上的刀等等，這些都可以成為其中一個對裡面的角色造成傷害的物品。
勘察人員需要做的，就是使用燈光，放大鏡觀察所有的細節挖掘出哪些證據需要收集，保留和分析，同時將範圍縮小，提高他們的理解能力和評估能力。
正如弗朗西絲所說：「你要做的，就是不要放過任何一個可疑的證據，給罪犯定罪，排除無辜者，最後發現真相。」
而且弗朗西絲製作的模型真實還原當時人們的生活面貌，從富裕人家到鄉井市民，從富商到農民甚至是乞丐，弗朗西絲這麼做的另外一個目的是為了警示調查人員，不要因為受害者的階級而產生區別對待！
（作品：閣樓）
（作品：穀倉里懸掛的農民）
因為他們面對的是同為「人」這個角色，是生命這一個神聖的東西，不能因為對方是有錢人就認真處理，是貧苦百姓就馬虎了事。作為調查人員，首要條件就是摒棄任何偏見，不論受害者身份是什麼，都要嚴格對待每一個案件。
這些年來，弗朗西絲一邊出現在各個犯罪現場，一邊利用其他的時間製作模型，然後組織開辦調查研討會，讓不同地區的偵探，檢察官和其他調查員前來參加相關專業知識和技術的訓練。
以至於在當時，哈佛大學內部甚至設立了一個專門的服務部門為弗朗西絲工作，她也在當時以男性為主導的警察和勘察人員還有驗屍官這三個調查領域裡打開了女性的缺口，成為第一位女性在美國被任命為警察局長。
（1955年的研討會）
弗朗西絲一生共製造了20個犯罪現場模型，她的這些模型被命名為《不明原因死亡的果殼研究》，之所以稱其果殼，是因為真相往往需要一層層的剝開現象才能得到，就如果實一樣需要剝開外殼才能窺見內部。
而她當時在哈佛大學內部組建的從警察到勘查人員到現場證據收集人員的組織，促使其他州推翻早前的制度開始模仿這個架構，令美國內部形成一套完整的法醫學框架。因此她也被譽為美國的「法醫學之母」，引起當時國內的轟動。
1962年，弗朗西絲去世後，她的這些微型模型被馬里蘭州醫學檢驗所辦公室收納，時至今日仍然被用作在這個領域裡的教學道具。
而這些作品也會時不時的輾轉在各個博物館裡展出，每一次都會吸引眾多的人駐足觀看！因為弗朗西絲，是第一個將對於很多人來說遙不可及的犯罪現場，通過這種創新的方式呈現，以致於即使平凡市民也能從中窺探究竟。
（市民在參觀弗朗西絲的作品）
正如馬里蘭州醫學檢驗所辦公室負責管理弗朗西絲這些模型作品的管理員布魯斯戈德法布所表示：「她做了其他媒介無法做到的事情，你無法用電影，用靜止圖像做到這些效果，即使在今天使用電腦模型，也無法做到弗朗西絲的果殼研究」。
這，就是這位咋一看上去沒什麼特別，卻改變了美國乃至世界各國法醫學進程，讓犯罪者繩之於法，無辜者得以自由的女人，弗朗西絲！
※傳奇般的人生：輟學探索冰川遇險巧生妙計，出書拍電影娶三任妻子
※愛，需及時：結婚後五小時丈夫離開人世，妻子卻無怨無悔
TAG:不能說的奇趣 |