同樣是「浣溪沙」，同是宋代詞人，兩人宋詞風格差別怎麼這麼大？

蘇軾和秦觀在文學史上都是很有名氣的，而且秦觀還是蘇軾的一個學生。不得不說，秦觀作為蘇門四學士之一，把蘇軾詞作中的婉約風格學習到了極致。我們在秦觀的宋詞當中，很少能夠看到蘇軾「大江東去」那樣的浪漫情懷，而更多的都是「明月幾時有」的低吟淺唱。

即便是同樣的一個詞牌名，兩個人的風格就有很大不同。一個是豪放詞，一個是婉約詞。運用的同一個詞牌名，兩人把各自的風格取向都玩兒到了極致。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。

這首詩詞就是蘇軾的《浣溪沙·游蘄水清泉寺》。在蘇軾的宋詞作品當中，我們經常能夠看到瀟洒自如的情懷，這首宋詞也不例外。雖然寫這首詞的時候，蘇軾的人生經歷堪稱黑暗，但是他的樂觀主義精神盪在詩詞之中，帶給後人無數的啟發。

「誰道人生無再少？門前流水尚能西」，這是詞人在困境當中發出的最強音。雖然當時蘇軾已經是不惑之年，但是認識人生還有無限的可能。就如同寺院前的流水還能夠從東往西流淌一樣，人生的少年，誰說不能夠再來一次？

浪漫樂觀的情懷呼之欲出。這是獨屬於蘇軾的創作風格，而且也早已經成為了豪放詞的經典之作。

但是秦觀的詞作品卻和這個風格迥異，大不相同。

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詩詞就是秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，同樣是「浣溪沙」這個詞牌名，到了秦觀的筆下，卻寫出的是一個女子苦苦思念的傷春之情。雖然整體的情感格調或許談不上高雅，但是其本身對細膩情感的表達，還是別出心裁。

尤其是在這首詞的下片一開始，「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」，這14個字的對照，寫出了春天最為美好的意境。春天的飛花如同夢境一般縹緲，而絲絲的細雨落在空中，就如同女子細膩的哀愁。

宋詞對纏綿情感的描繪，確實要高出唐詩一籌。秦觀蘇軾作品雖然採用的是同一個詞牌名，但是風格迥異，都把各自的風格追求玩到了極致。

宋詞就像是一個大舞台，展現出了各自的文學才華。

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