陳忠康 探秘魏晉筆法
1.寫二王用什麼紙筆最佳？
具問題現在人特別注重。工具固然重要，不如功夫重要，想當初我們學書法就沒什麼好紙筆，拿破報紙就寫。紙，現在普通的練習紙如毛邊紙就可以，寫二王忌用生紙。筆，狼毫、兼毫、羊毫都可以，但要有一定彈性，鋒不能太長。在學習過程中要不斷試用各種紙筆，體會材料的性能，這也是學習，就是得費錢。不同材料都可以表現不同的味道，要體會到。我近年來用的筆有宣和、千枝秀、晉風堂、藝雲筆庄、劉廣生、安邦、吳雲輝等的狼毫，近來用一些羊毫，如日本迴流的八十年代上海工藝的宿羊毫。
2.在臨習王右軍手札時，經常遇到炫技之筆，例如截鋒（筆畫突然變細）的筆畫，我們在臨帖的時候，需要不需要照搬?
二王及書譜有很多你說的這種截筆，是摺紙造成的跳躍，可以學，有奇特味道。對經典，任何細節不能放過，都是有意味的，而且應該先迷信它，他們隨便一個塗抹一根賊毫都是好的。二王孫過庭他們應該覺得這個挺好看，所以保留了，否則把紙抹平就沒了。
3.我請教下陳老師 關於魏晉絞轉筆法 是否可以演示下 一直很困惑
線條中段的換鋒換面問題，筆毫不是平鋪直敘的。唐以後，由於楷書影響，後人習慣於注意筆畫兩端的動作，而忽略筆畫中間的變化。到清代為甚，一些人注意到這個問題，如包世臣反對中怯，而絞轉可以避免中怯。關於絞轉，在二王書法中其實也是部分用筆特徵，要研習二王只關注這個還是不夠的。
4.如何解決字型結構不準的問題，帖學筆法和碑學筆法有何異同？是否就是大字學碑，用篆隸筆法；小字學帖，用二王筆法？
字形不準要提高觀察能力，人的眼睛經常會欺騙的，心細、反覆觀察對比字帖應該可以解決。但很多人眼睛有惰性的，不善於反思自己的能力。一般經過美術訓練的眼睛會比較准。還有，觀察要經常變換視點，不要老是用一種辦法看字帖。
帖學和碑學我以為先學帖比較好，知道什麼是自然書寫，對「寫」有深刻體會後可以學碑，避免寫碑的描畫塗抹。實際上現在很多人體會不到他們的區別。
關於你說的大字學碑用篆隸法，小字寫帖有一定道理，但不完全對。帖也可以寫大字的。
5.魏晉與明清如何嫁接？如何找到平衡點？
魏晉和明清甚至民國是書法史的不同板塊，各有勝處，作為當代人，都要研究，不能偏廢。不知道嫁接是何意思？所有的好書法，不管是碑是帖大字小字各種書體，它們都有共通的道理的。魏晉和明清好書法的道理是一脈相承的，找到共通性就可以了。
6.?一個帖在您手上寫上多少遍即可以用它的筆法創作，比如大王《頻有哀禍》？
寫多少遍可以用，不好說。有的看幾眼就可以，有的寫很多也沒辦法。還是基礎問題吧，積學乃成。就像讀書，很多學問大的人，讀過很多書以後，遇到新書，就可以一目十行，因為他大腦已儲存太多的知識點了，他處理信息的能力就強。
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