從《書譜》看行草

行草書法的筆法有很大的自由度，並不能像篆書、隸書、楷書的筆法那樣搜是筆筆獨立的，篆書、隸書、楷書的筆法描畫。行草書法的特點也就要求了書寫者在點畫的摹寫中，他要做好運筆的速度，這是行草書法的摹寫的一個基本要求。

在行草書法中，這種用筆的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動態字體，不同的作品差異極大，其筆速的變化差異尤其顯著。行草的筆法這就要求摹寫者，必須能對各檔的筆速，都要有很強很嫻熟的駕馭能力。

行草書學習中，《書譜》是必須要用心研究的，一是可以給我們提供最紮實的基本技術訓練，豐富，斷、連、方、圓、輕、重、曲、直、鋪豪、聚豪等等；二是墨跡本，這一點，如果與各種版本的《十七帖》對照，會感覺到墨跡的重要，刀刻的東西會在用筆細節上損失極多；三是最接近王羲之，拿《書譜》與那些王羲之的摹本相比，會有這樣的感受。書法史上，在用筆環節，即使是對王羲之下了極大功夫的趙孟頫，也是不及孫過庭更接近王的。

行草書法的筆畫的是非、粗細隨機可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數個字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加速又可以放慢的條件。

行書的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。

1．用毫得當。行書用筆，行筆時即按得下，又提得起。做到梁 《評書帖》中所要求的那樣：「用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。」

2．行筆遲速得宜。行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是。清人《書法秘訣》中提出：「能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。」

3．筆筆送到。行書在用筆上必須作到「筆筆送到」，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵。

4．牽絲不粗。姜夔在《續書譜》中提出：「是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。」如果畫與畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。

5．縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術效果。

6．搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，盡量不能類同出現。搭鋒在一幅行書作品中，能起著變換姿態、產生節奏增加變化的作用

7．接筆輕捷。在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的「接縫」位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多採用輕捷尖筆相接，所以又稱「尖接」，用筆需輕捷靈巧

8．順應自然。即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在於人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在於書法創造中體現的自然。

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