蝙蝠俠三部曲：英雄隱退不代表英雄落幕
克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠前傳3黑暗騎士崛起》在2012年完美收官，五年時間通過三部曲的打造，給全球觀眾一個不一樣的蝙蝠俠，這是DC有史以來個人覺得是最優秀的一個系列。
IMDB top 116.蝙蝠俠前傳開戰時刻
IMDB top 004.蝙蝠俠前傳2黑暗騎士
IMDB top 063.蝙蝠俠前傳3黑暗騎士崛起
「諾蘭用一部宏大並且幾乎完全令人滿意的大作結束了他的蝙蝠俠三部曲。影片的一切都給人一種史詩感：角度、特效、感情——甚至頗有一些的失誤。」《波士頓環球》這樣評價道。
《俠影之謎》全球票房三億七千萬，續作《黑暗騎士》全球票房為十億八百萬美元，而終章《黑暗騎士崛起》更在全球收穫十億八千萬美元的高票房。
在個人觀影的IMDB Top 250清單中，三部曲全部在列，雖然第一部排名最後為第116名，電影早已看過，只不過這一次再刷IMDB 250時先看了一次結尾罷了，那麼這篇不是影評的影評，不談最後一部，而試圖去解析一下這三部曲，算是提前給三部曲觀看完的一個交待，至於第一部的詳細解讀留待後面刷完再說。
黑暗蝙蝠俠的歷史淵源
在諾蘭的三部曲之前，關於蝙蝠俠的電影已經有數部了，蝙蝠俠的誕生應該分為三個階段。
在第一階段時期，一系列小眾作品圍繞著蝙蝠俠進行了獨立創作，兩個短片分別是1943年的《蝙蝠俠》和1949年的《蝙蝠俠與羅賓》，1966年的《蝙蝠俠》是首部長片。這一時期蝙蝠俠只是一個普通的英雄式的臉譜，英雄的成長如何倒是無所謂，關鍵是出來打怪沒問題就成了。
第二階段是蒂姆·波頓 / 喬·舒馬赫系列，這一時期誕生的系列電影有四部，按照製片人的想法其實已經成開，那就是希望拍出無法超越的、黑暗的、嚴肅版本的蝙蝠俠，可以說蝙蝠俠的黑暗屬性已經在這一階段定型，但是如何做到無法超越，還缺臨門的一腳，商業上的成功不能代表這個英雄電影的最後成功。這一時期的電影主要包括：
《蝙蝠俠》（1989年）：贏得第62屆奧斯卡金像獎藝術指導獎，票房超過4.1億美元，開創了現代超級英雄電影的新紀元。
《蝙蝠俠歸來》（1992年）：商業上較成功，獲得了普遍的好評。
《永遠的蝙蝠俠》（1995年）：商業上的成功，全球票房超過3.36億美元，並獲得了3項奧斯卡金像獎提名。
《蝙蝠俠與羅賓》 (1997)：獲得了多項金酸莓獎提名，被評為史上最差超級英雄電影。
當然這期間出現了許多部關於蝙蝠俠的動畫電影和電視劇，可以看作是電影的一系列補充，但是與電影的傳播性相比，這些動畫電影基本上還在英雄的框架內並沒有突出精彩的表現。
第三階段終於來了，克里斯托弗·諾蘭系列的蝙蝠俠的重啟，根據導演的設想是建立一個更黑暗、更逼真的基調，恐懼是一個始終的主題，人性和現實主義將成為電影的基礎，終於DC歷史上最成功的一次英雄重啟獲得了巨大的成功，到目前來看，還無法被超越。
《蝙蝠俠前傳開戰時刻》（2005年）:《帝國》雜誌上評選的史上500部最佳電影中名列第81名，口碑和票房雙豐收，良好的開端為後續作品打下堅實的基礎。
《蝙蝠俠前傳2黑暗騎士》（200８年）:《帝國》雜誌上評選的史上500部最佳電影中名列第15名，歷史上最偉大的小丑就此誕生，並成為絕響。
《蝙蝠俠前傳3黑暗騎士崛起》（2012年）:在前傳2的光環下有點委屈，但不可否認這是一次完美的收官之作，口碑較前作差，但是票房倒是最高的一部。
黑暗中的蝙蝠俠
正如榮格所說的：一個人畢其一生的努力，就是在整合他自童年時代起就已形成的性格。
諾蘭重啟的蝙蝠俠系列定位於黑暗和恐懼，當童年的韋恩掉入深井中時，黑暗中的蝙蝠對他童年的心理造成強烈的刺激，若是生活一切如舊也許他就是一個富二代，可能很輕鬆的過完這一生。
但是命運並不是這樣的，當父母親在他的面前雙雙殞命之後，童年的恐懼和黑暗開始籠罩著他，在他一生多數時刻，他是活在自責當中，正是他對黑暗的恐懼導致他無法接受貌似黑暗的戲劇，不提前離場也許父母就不會死亡，一支蝴蝶的翅膀煽動成就了一隻蝙蝠的誕生。
黑暗帶給韋恩的恐懼，這種恐懼在父親故去之後，則是恐懼和憤怒糾結一起，這種憤怒一方面是對於自己無法克服黑暗恐懼的憤怒，另一方面則是對於高潭市罪惡的憤怒，在自我放逐過程中，他遇到了一位可以把他的憤怒轉化為力量的老師：杜卡。
但是杜卡的影忍者盟的最終目標是毀滅黑暗的高潭市，雖然韋恩對於這座城市有憤怒，但這座城市也是生他養他的地方，所以他的憤怒是要拯救這座城市，而不是毀滅。
終於，回到高潭市的韋恩化身為黑暗中的蝙蝠俠，以恐懼來對抗黑暗的恐怖，也從影忍者盟中拯救了這座城市，但是還沒有結束，畢竟罪惡總是存在的。
是罪惡成就了英雄，還是英雄會帶來罪惡？這個問題在許多英雄類影片中都有探討，若是沒有英雄的年代，那麼終極的黑暗會不會到來？
一枚硬幣總是有正反面，而小丑的誕生可以說是正義的反面，所以蝙蝠俠的出現必然會帶來更大的惡的出現，正如人類發明的藥品在與細菌和病毒的鬥爭過程中，雙方都在不停止的進化中，就看誰進化得更快更強。
所以小丑並不想殺死蝙蝠俠，他早早比蝙蝠俠明白這個道理，這是他存在的理由，否則他這個大惡若是沒有正義的襯托，回去難道要收保護費嗎？正如在兩人對話中，小丑說道：沒有你，難道回去要敲黑幫分子的竹杠嗎？
當一個人要樹立英雄，另一個就要把英雄的黑暗面暴露出來，最終小丑勝利了也失敗了，勝利了是他真的輕輕一推，一個光明的英雄淪入黑暗中，他失敗了，是因為蝙蝠俠承擔了所有的黑暗，哪怕這個正義是建立在謊言之上的。
高潭市需要正面的英雄，不需要黑暗中的蝙蝠俠。
當所有的一切建立在謊言之上，當英雄變得一無所有，並且被壓在泥濘中的時候，黑暗的中的英雄還能崛起嗎？英雄是一個符號還是一個真實的人？
《蝙蝠俠前傳3黑暗騎士崛起》以正確的姿態回答了這些問題，人可以退休，但是英雄不會退休和褪色。
貝恩帶著影忍者盟的仇恨捲土重來，有所得就有所失，影忍者盟訓練出了蝙蝠俠，同樣也訓練出了貝恩和他心愛的人，這是高潭市最大的一次絕境，謊言被揭穿，黑暗中的英雄被如死泥鰍般的扔入深井監獄中，一切看上去已經是無解了。
但是英雄這個符號永遠不會褪色，當英雄再次歸來時，不再懼怕恐懼時，這個黑暗中的英雄再一次證明了謊言並不可怕，可怕的是不是喪失了擁抱恐懼，面對黑暗的決心。
舊的蝙蝠俠退隱，但是新的黑暗騎士崛起，在這部收官之作中，導演給了一個完美的答案，算是藏了點私心。
永遠的蝙蝠俠
戈登：我很清楚他是誰，他是蝙蝠俠。
克里斯托弗·諾蘭傾力打造的三部曲完美的展現了一個有血有肉的黑暗中的騎士，在他之前，雖然有導演想展現這種黑暗，卻是支離破碎的，並沒有呈現出一個完整的英雄形象，而這三部曲卻從起源、成長到退隱進行了一次完美的詮釋。
所以要了解為什麼這三部曲是如此經典，得要知道什麼樣的英雄才能稱之為英雄，英雄到底是誰？
如超人，基本上看不到什麼缺點，完全是一種正義的化身，是如同上帝般的存在，可以在任何時候傾聽到正在發生的罪惡。但是蝙蝠俠這一次呈現在觀眾面前的則是一個有血有肉，一直在黑暗之中掙扎的人，他不僅僅是一個英雄更是一個真實的人。
這個系列呈現出迷人的現實主義風格，現實主義作為一種世界觀，是建立在它對道德進步和人類能力的悲觀主義認識基礎上的，在這三部曲中，英雄也會有恐懼，疑惑和退縮，但更多的則是責任，驗證了小蜘蛛中的一句話，能力越大，責任越大，對於高潭市來說，這座罪惡的城市需要法制之外的懲罰罪惡的力量，而這種力量就是同樣來自黑暗中的蝙蝠俠。
黑暗和能力並不代表蝙蝠俠沒有自己的信念和堅守，其中一條最重要的不殺人則是蝙蝠俠一直沒有打破的，也讓這種黑暗的英雄呈現出一種矛盾性。畢竟人性總是矛盾的，在矛盾中才會慢慢成長和成熟。
面對小丑的自殺式的行為，蝙蝠俠的堅守也沒有被打破，從這點上來看，小丑雖然在行動上成功了，卻在精神上敗給了蝙蝠俠，因為他並沒有把蝙蝠俠拉入黑暗中，沒有改變蝙蝠俠的信念。
蝙蝠俠說他戴著面具為了保護心愛的人，面對貓女讓他跟她一起走時，蝙蝠俠的理念依舊沒有變，他還是要拯救高潭市：不是一切，還不夠。
這種有血有肉，面臨著不斷的打擊而依舊能站起來的英雄，讓觀眾體驗了不一樣的英雄，英雄的本質也是人，而且更能體驗到人性的悲壯、孤獨和寂寞。
老管家阿福雷德心心念著的就是讓蝙蝠俠過上平淡的生活，當在他鄉看到蝙蝠俠時，相信觀眾和老管家的心態是一樣的，充滿了欣慰，英雄也是個人，也需要休息。
再見了，韋恩，但不會再見的，則是蝙蝠俠。
