宋詞最深思念，痴情女獨居深閨，久思丈夫讓人心疼，藝術價值極高

金代作為一個少數民族政權，在漢文化藝術方面出現的有名氣的大家不多，王庭筠就是其中佼佼者之一。這位詩人、書法家、繪畫家，一生為官，去世後金章宗還親自為他寫詩追悼，可算是在官場和藝術界都享有盛譽了。他五十二年的人生里，為後人留下了大量詩作和書畫作品，他的詩詞多風格清雋閑適，用語精巧，有極高的藝術價值。

謁金門·雙喜鵲

雙喜鵲，幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？

瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風猶作惡。

今天我們要來看的這首《謁金門·雙喜鵲》，可以算是王庭筠的一首代表作了。他用精細優美的描寫，刻畫出了一位獨居深閨久思丈夫，卻不見人歸的哀愁少婦形象。閨怨詩是中國古代非常重要的一個詩歌題材流派，怎樣在這個傳統的題材里寫出新意，就是非常費腦筋的。這首詞以其高超的寫作水準和對女主人公情感的深刻表現，在閨怨詩里佔據了極重要的位置。

詞的上半部分以一個至今猶存的傳統民俗開篇，在我國傳統文化里，喜鵲是一種非常吉祥的鳥。一般百姓人家，聞喜鵲停於堂前鳴叫，都會心情大好，總覺得這一定是自己家裡有什麼喜事要發生了。本詞的開篇就是喜鵲來報喜了，而且是一雙喜鵲。中國人很喜歡雙數，成雙成對是大吉。而本詞是寫情的，女主人公身居空閨，思念著她的丈夫，這時候家裡來了一對喜鵲，這是多麼富於暗示意味。詞以這樣一個喜慶的情節開篇，接下來卻是女主人公哀愁的內心戲：喜鵲呀，你分明就是只騙人的鳥，我等的人他哪裡會回來。這樣，情緒上一起一落，對比強烈，把女主人公的悲涼處境和哀怨情緒表達得格外鮮明。

上半部分的最後兩句，承接首兩句女子的內心傾訴，把當下她的悲愁更加淋漓盡致地宣洩而出。女主人原來就在日復一日的等待中煎熬了，又經房前一對喜鵲愁上加愁的打擾，她是舊愁一去，新愁又來，舊愁新愁無窮無盡，卻去哪裡容納這麼多的憂愁。這一層意思與前一層意思的銜接十分流暢自然，女主人公直接坦蕩的個性顯露無疑。她的情愁悲懷至此似乎已經達到了頂點，那麼接下來作者又會怎樣來描寫呢？

詞的下半部分，作者就不在女主人公身上正面著墨了，而是換角度寫景，從側面來烘托。作者選取了牆角的梅花，那梅花並非是怒放鮮艷的白梅，而是凄涼如雪一般的殘梅。它只在牆角佔據了一個小小的角落，一痕而已，這牆角孤獨零落的一痕瘦梅，襯托出了女主人公孤苦無依的處境。唯有從這樣的女主人公眼裡看去，那梅花才是這樣一種殘敗凋零的凄涼感。

最後兩句繼續寫這梅花，女主人公看去，這一樹梅花早已是凋零殆盡了，幾乎就只剩光禿禿的樹枝，可是風卻依舊不肯放過它，呼嘯而過，掃得殘枝瑟瑟作響，這種凄涼感就更加深重了。立在院落里的女主人公，也如這一樹枯枝敗葉的梅樹一般，她內心已是悲怨不已了，上天卻還要用一對成雙的喜鵲來撩起她更深的悲傷。此刻她望著這孤零零在風中發抖的枯梅，也就如另一個自己在風中哀泣。

全詞就用了一對喜鵲、一樹枯梅，就成功地掀起了感情高潮，將一個閨中怨婦無限傷感的形象刻畫得惟妙惟肖，讓人動容。這種毫不壓抑的盡情釋放的悲傷思念之情，讀來也是讓人對女主人公的單純直白個性，以及她無奈的人生命運寄予了深深的同情，唯願這個簡單的熱烈的女子，終能夠等來她心心念的那一個心上人吧。

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