阿爾巴尼亞電影，一代人的記憶：「消滅法西斯」「自由屬於人民」
「消滅法西斯！」「自由屬於人民！」
提起這兩句話，如今的年輕人或許很陌生，但對經歷過上個世紀六七十年代的中國人來說，卻再熟悉不過了——這是阿爾巴尼亞電影中必有的對白。
《寧死不屈》、《地下游擊隊》、《第八個是銅像》、《伏擊戰》、《海岸風雷》、《山鷹之歌》、《腳印》、《平凡的崗位》、《勇敢的人們》……這些類型各異的阿爾巴尼亞經典電影，講述著充滿異域風情的故事。在那個物資缺乏、文化生活單調的年代，這些與眾不同的電影就像一扇小窗，讓如饑似渴的中國觀眾宛若呼吸到了另一個世界的新鮮空氣，影響了一代人。
阿爾巴尼亞電影主要是戰爭片，表現二戰時抗擊法西斯的，但是都是小製作，黑白片，像《山鷹之歌》（上譯1962）、《他們也在戰鬥》（上譯1962）、《伏擊戰》（上譯1970年）、《初春》（長影譯1976年）、《最後的冬天》（長影譯1978年）等。反映農業合作化進程的農村片有《塔娜》（上譯1959年），由李梓、邱岳峰、楊文元、畢克、趙慎之配音，以階級鬥爭為背景的反特片有《特殊任務》（上譯1963年）、《我們的土地》（1964年上譯）《最初的年代》（上譯1965年）、《烈火行動計劃》（1973年）。值得一提的是新聞電影製片廠1974年譯制的《山姑娘》，這是一部彩色芭蕾舞劇片，寫山姑娘在山村傳播文化，破除舊風俗，與階級敵人的鬥爭。1976年長影翻譯的《初春》是部驚險片，寫游擊隊派特工潛入義大利軍火庫，引爆時被發現，結果與軍火庫同歸於盡。這部電影在1975年4月舉行的阿爾巴尼亞第一屆電影節評為最佳影片。
阿爾巴尼亞電影同西歐電影相比，十分落後，但民族特色濃郁，片中那戴著黑色小帽，穿白襯衫，黑背心，手持長槍的游擊隊員形象令人難忘，音樂、攝影、美工都很一般，因為當時沒有比較的其他國家電影，而且由於政治原因，片中表現階級鬥爭的臉譜化模式也不可避免。
時過境遷，隨著美國大片的湧入，阿爾巴尼亞電影逐漸淡出了我們的視野。記者發現，國內已經沒有專門研究阿爾巴尼亞電影的專家，了解該國電影發展歷程的人也是鳳毛麟角。經多方打探，記者找到了當年上海電影譯制廠的導演蘇秀，並輾轉聯繫到一位阿爾巴尼亞女演員，終於勾勒出了這段「陌生」的電影史。如今，這個國家的電影早已不如當年豐富，但他們的電影人卻依然在美國大片的夾縫中爭取自己的一片天空。
在好萊塢統治全球影市的今天，我們熟悉的阿爾巴尼亞電影早已成為博物館塵封已久的藏品，但拂去這些老電影的灰塵，記憶竟然如此清晰。
自由屬於人民，也屬於電影
當《泰坦尼克號》、《獅子王》等經典美國大片轉製成3D版在全球掀起濃濃的懷舊氣息時，一部分中國人也開始懷念起阿爾巴尼亞電影來。在上世紀六七十年代，阿爾巴尼亞電影伴隨著一代中國人度過了許多漫長而單調的夜晚。與當年的輝煌不同，如今的阿爾巴尼亞電影不僅離中國人遠去，在電影的世界裡，似乎也已被好萊塢的浪潮淹沒。曾出演電影《蜜月》的阿爾巴尼亞女演員葉蓮娜·特庫嘉接受本報採訪時指出，如今該國一年的電影產量也很難超過10部了。
中國引進過的阿爾巴尼亞電影（部分）
戰爭題材(以反法西斯為主)：
《山鷹之歌》(1962年譯制)
《他們也在戰鬥》(1962年譯制)
《寧死不屈》(1969年譯制)
《地下游擊隊》(1969年譯制)
《伏擊戰》(1970年譯制)
階級鬥爭和反特題材：
《特殊任務》(1963年譯制)
《我們的土地》(1964年譯制)
《最初的年代》(1965年譯制)
《廣闊的地平線》(1968年譯制)
《腳印》(1971譯制)
社會主義建設和人民生活題材：
《塔娜》(1959年譯制)阿爾巴尼亞首次獨立攝製的黑白電影
《創傷》(1969年譯制)
《在平凡的崗位上》(1974年譯制)
《山姑娘》(1974年譯制，芭蕾舞劇電影)
《石油讚歌》(1976年譯制)
《小貝尼》(1976年譯制，兒童片)
註：據不完全統計，我國引進了近30部阿爾巴尼亞電影。
電影火爆 緣於兩國國家關係
從某種程度上來說，阿爾巴尼亞電影在中國的火爆得益於兩國當時的國家關係。據《中國電影市場發展史》的統計數據顯示，1949年到1965年間，我國的譯製片達到775部，平均每年多達45部。
「文革」開始後，譯製片受到了限制。而上世紀六十年代，中蘇關係惡化，曾經在中國被大力推廣的蘇聯電影也因此禁止引進。
在這樣的背景下，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、朝鮮等社會主義國家成為中國為數不多的朋友。因此，這些國家的電影得到了中國政府極大的重視，被大力弘揚。而「文革」期間，阿爾巴尼亞電影幾乎成為唯一可以看到的外國電影。
「看不懂，但還是看過無數遍」
對於那個時代的電影，民間流行著一種說法：「越南電影，飛機大炮；朝鮮電影，又哭又笑；羅馬尼亞電影，摟摟抱抱；阿爾巴尼亞電影，莫名其妙。」
上世紀六十年代，中國電影並不多，除了《地道戰》、《地雷戰》、《南征北戰》這樣的「老三戰」影片外，其餘的電影多為政治宣傳或者科教類的電影。
據中國電影研究中心副主任饒曙光介紹說，人們對於這些「新聞簡報」式的電影非常熟悉，已經看過無數遍了，很渴望能看到不一樣的影片。此時，充滿異域風情的阿爾巴尼亞電影的進入，無疑讓中國觀眾眼前一亮。
「由於文化背景不同，而且阿爾巴尼亞電影的敘事採用多點、多線條的方式，很多中國人並不能夠完全看懂，所以常常會有莫名其妙之感。」饒曙光介紹道，「那會我還是個孩子，顯然看不懂，但還是看過無數遍。」
人物設置單一 「臉譜化」嚴重
提起阿爾巴尼亞電影，觀眾都會情不自禁地想起一個口號：消滅法西斯，自由屬於人民！
曾為《勇敢的人們》、《戰鬥的早晨》等影片配過音的上海電影譯制廠導演、配音員蘇秀告訴記者，那時候的阿爾巴尼亞電影就是這樣具有很強的「口號」性。
有資料顯示，據不完全統計，自上海電影譯制廠1959年譯制了阿爾巴尼亞首次獨立攝製的第一部黑白電影《塔娜》起，至1999年新阿爾巴尼亞電影廠出品的彩色片《針鋒相對》，我國大概進口了近30部阿爾巴尼亞電影。
「那些『文革』期間還是孩子的中國人，對於阿爾巴尼亞電影具有很深的感情。相比之前看過蘇聯電影，在當時已經參加工作的我們來看，阿爾巴尼亞電影顯得很幼稚。」蘇秀表示。
蘇秀認為，阿爾巴尼亞電影的人物設置比較單一，「臉譜化」現象嚴重，但它是那個年代唯一能夠看到的電影，因此具有一定的懷舊價值。
電影年產不足10部 職業電影工作者很少
當然，阿爾巴尼亞電影事業的發展從未止步，只不過相較於上世紀五六十年代的以階級鬥爭和英雄事迹為主，轉變成如今的以現實主義題材為主，並且產量上也比以前減少了很多。
不久前，《法制晚報》記者採訪了阿爾巴尼亞電影演員葉蓮娜·特庫嘉，她詳細介紹了當今阿爾巴尼亞電影的現狀以及發展情況。
法制晚報(以下簡稱FW)：相比過去，現在阿爾巴尼亞的電影市場發展得如何？
葉蓮娜：現在，阿爾巴尼亞電影院數量增加了不少，不過本國電影的地位不如以前了。與世界很多國家一樣，阿爾巴尼亞國內電影市場也被美國電影所主導。去年的幾部好萊塢大片，如《變形金剛3》、《加勒比海盜4》等，都在阿爾巴尼亞取得了很高的票房。
FW：如今，阿爾巴尼亞電影的年產量有多少？
葉蓮娜：「純種」阿爾巴尼亞製造的電影已減少了很多。不過，即使算上合拍電影，阿爾巴尼亞一年的電影數量也很難超過10部。(上世紀)六十年代、七十年代電影產業大力發展的盛況已很難見到了。
時過境遷，《寧死不屈》等影片被製成DVD光碟默默蹲在新華書店的一角，成為我國一代中老年觀眾對往昔的追憶。
（源自《法制晚報》《影海鉤沉》涉及侵權請告知）
