潘天壽構圖，絕妙！

劉勰在《文心雕龍》說：「酌奇而不失其真」。

潘天壽「造險」「破險」，可謂深諳此理。「山窮水復疑無路」，似乎到此無路可通了，然而「柳暗花明又一村」，眼前卻別有天地，使人胸襟為之一豁。讀潘天壽的畫，我們也有這種感受。

《翠石雙雀》是潘先生反覆入畫的題材，畫來得心應手，一氣呵成。潘天壽在此作的構圖中使用了他所慣用的「造險」與「破險」技法。畫面正中一塊巨石，奇崛、孤兀，呈不規則矩形，幾乎填塞了整個畫面，不過石塊上的雙雀和石下的野草又平衡了畫面，不僅使畫面轉危為安，且獲得與眾不同的新奇意境。

潘天壽（1897-1971年）畫風沉雄奇險，蒼古高華。與吳昌碩、齊白石、黃賓虹並稱為二十世紀「中國畫四大家」。

潘天壽先生主張花鳥畫的布置，應以勢為主，他說：「氣要盛，勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節奏韻味，以達到中國繪畫特有的生動性。」

至於布置的方法，他認為是以「搜盡奇峰打草稿」，選奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制勝。

「造險」能使人驚，但如險到底，則又有「犧牲」之虞，唯能「破險」，便可絕處逢生，出其不意，奪險而出，乃以為奇。

潘天壽嘗謂：學習要謙虛，作畫要「自負」，要大膽，要憋著氣抓住重點，從大處、高處、新奇處涉想。所貴取法乎上，而不是墨守成規，師古自縛。描繪自然，也要動中取勢，變中見奇。平莫如水，遇危石則銀花四濺，重莫如山，繞白雲而通體皆靈。

晉代顧愷之早就提出「遷想妙得」的創作原理，分明作畫要善於設想，意在筆先，意高則高，意奇則奇，思路不凡者，其畫亦不凡。

潘天壽最反對瑣瑣屑屑平平板板的作品，認為「文似看山不喜平」，作畫也當這樣；詩有別才別理，文有抑揚頓挫，畫家也要有奇思別想和出神入化的藝術手腕。

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