看看被稱超過趙孟頫，直窺「二王」堂奧的李倜書法有多牛

看看被稱超過趙孟頫，直窺「二王」堂奧的李倜的書法有多牛！

▲李倜《跋陸柬之〈文賦〉》

元代書法「初則宗唐，後則宗晉」，興起了向「二王」回歸的以繼承為主的復古主義潮流。趙孟頫固然是力倡回歸之風的領袖人物，但若論對「二王」的深刻理解，得「二王」真諦者則非李倜莫屬。他是這一風氣的制高點，在表現晉人的韻感方面遠勝名標史冊號稱元代書壇領袖的趙孟頫，而直窺「二王」堂奧。然而令人遺憾的是李倜卻歷來被書法史者所忽略，其身世、作品僅能在一些零星的書話著錄中窺見一鱗半爪，至今仍受到冷落。

李倜，生卒年未詳，字士弘，號員嶠，又號員嶠真逸，元河東太原(今太原市)人。官至集賢院侍讀學士。工書法、墨竹。明趙琦美《鐵網珊瑚》言其「好學尚氣，劬神苦思，務求博洽而後已。故其遊戲筆墨皆超脫不群。」顏所居山房為「擬晉」。元戴表元《剡原集》云：「集賢學士河東李公士弘工畫墨竹，並以好書名天下。少暇則取晉右軍縱筆擬為之。所居山房之窗壁幾硯席諸供具花物，皆奕奕有晉人筆，由此以『擬晉』題其顏。」元陸友仁《研北雜誌》云：「士弘遊戲筆墨，皆超悟不群。雖臨仿古人，而清新婉麗，自有一種風度。」《書林藻鑒》引元黃公望云：「員嶠臨摹頡頏於松雪、困學二老」，則又以為其書法直可以與趙孟頫、鮮於樞比美了。

書法理論家陳振濂在《書法研究的基本範疇——個人與社會》一文中說：「趙孟頫的藝術水平是高的；但元代另一位書法家李倜的水準或還在他之上，但我們卻只知道趙孟頫而不知有李倜。究其原因，是趙孟頫作為歷史人物，他所擁有的『文人班首』、『書畫領袖』、『當朝權貴』再加上『宋朝舊王孫』的複合社會形象比起一個單一的書法家李倜而言，自然更會引起世人的認同與推許。因此是相對平淡的趙孟頫成為有元一代書壇領袖而李倜卻默默無聞。」

雖然李倜在年齡上長趙孟頫幾歲，但在書法上面，趙無論資歷還是聲望，都遠遠高於李。偈傒斯有言：「李士弘平生好臨帖，每作一紙，必求趙公跋。」可見李視趙為老師。

在「晉韻」方面，陳教授所非妄語。縱觀李倜書法，雖然沒有趙孟頫的嚴謹，但在晉人洒脫、風流上，李倜明顯技高一籌。

《文賦》系唐代陸柬之行書法帖。紙本墨跡卷。書法婉潤清麗，甚似《蘭亭序》。有趙孟頫、李倜、危素、孫承澤等跋記。李倜此跋字體精勁，舒張得宜，行筆豐瘦有度，溫潤圓融，頗具右軍風韻。

這幅佳作筆畫間架的處理，信手拈出而觸處成妙，在平和寧靜之間盡情揮灑，儒雅動人，舒捲自如，無一筆不痛快，無一筆不沉著，含蓄、瀟洒、清雋、超逸，無雕飾，無燥氣，全是天真自然。

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編輯丨凌晨 Anna

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