宋朝時期的一張詭異的畫，讓你猜不透到底畫的是什麼

中國的歷史文化博大精深，除了悠久的歷史之外，文化方面也是也是讓人嘆為觀止，然而一些文化作品也是給人們留下了不少的謎題，因為一些作品實在是太詭異了，讓人猜不透這些作品到底給人們傳達了一個什麼訊息。

《骷髏幻戲圖》之中藏著什麼詭異的訊息？是作者隨筆一畫，還是給人們挖坑？

在介紹這副詭異的畫之前，我們先了解一個人，這個人叫李嵩，是我國南宋時期畫家。錢塘人。少年時曾為木工，後成為畫院畫家李從訓的養子，繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精於界畫，為光宗、寧宗、理宗時期畫院待詔。

木匠本是一個很是普通的職業，然而在古代卻是一個讓人敬畏的存在，或者是因為有關於墨家亞聖魯班的一些列詛咒，讓這個職業更添幾分神秘，或許這與《骷髏幻戲圖》無關，但是在這裡也是有必要提一下的，畢竟畫師李嵩曾經是做過木匠的，後來在放下鋸子刨子提起了畫筆。

我們再看一下他這個讓多少年來，讓人們為之疑惑又感覺有點驚悚的作品《骷髏幻戲圖》

《骷髏幻戲圖》是南宋李嵩創作的絹本設色團扇畫，現藏於北京故宮博物館，《骷髏幻戲圖》畫面中大概內容是這樣的，一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種懸絲傀儡演出。骷髏旁有一副演傀儡戲擔子，擔上有草席、雨傘等物，骷髏身後有一哺乳嬰兒的婦人，或許是他的妻子，小骷髏對面為一小兒，其左手與雙足俱著地，昂首伸右臂，似要伸手抓小骷髏，頑皮而好奇。小兒身後為一青年婦人，雙手伸出似作阻攔狀，表情看似有些干著急。

《骷髏幻戲圖》應該結合當時的政局來詮釋，畢竟李嵩是官員，從上往下看的視角比較多。

乍一看上去，人們往往腦海中第一個想法就是，大骷髏是用戲法在引誘小兒的，但是若是細讀的話，卻發現，其中似乎蘊藏著一些秘密，首先是整幅圖，存在著對稱的那麼一點意思，大骷髏與小骷髏為一體的話，那麼小兒就與身後的婦女為一體，這可是有對比性的，其次是為何要用骷髏和人比？這又是死與生的對比，其次就是小骷髏是大骷髏操作的傀儡，我們總不能認為小兒是婦女的傀儡吧，只能就是行為的指正，那就是教育。

網上說，南宋是傀儡戲興起的時候，所以這是作者一種隱喻，純屬扯淡，傀儡戲始於漢代，興於唐朝，姑且說這是真的，和傀儡有毛線關係。

畫師李嵩所在的南宋時期雖然說與元合作滅了金國了，但是那時候的南宋可謂之是最為墮落的時候，我想在那個事情，李嵩多為是借骷髏為腐朽之物，來隱喻宋朝的統治階級的腐朽，不知道大家知不知道，在李嵩那個年代慈幼局普遍創辦，專門來收養棄嬰的，熟不知與這小孩是否有關，而畫中我們還可以看到，骷髏身後還有一位抱著孩子哺乳的女子，被視為大骷髏的妻子，難道這是與慈幼局有著什麼對比嗎？每個人都有每個人的想法與審視的角度，不知道大家怎麼想的，還望多多留言。

搜索關注微信公眾號：紫檀遊記，我們將及時的更新更多有趣的內容

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！