《一個母親的復仇》《無所不能》，那些被改寫命運的人……
這兩部影片看了有段日子了，當初以為感慨良多，會寫很多影評，卻一直未語片言，就擱淺了。直到今天，看到頭條里推送的一篇關於《神秘巨星》女演員因為信仰而息影的文章，裡面再次提到了關於「黑公交輪姦案」，關於這個國家對於女性犯下的種種罪行。
兩部影片都談論的都是強姦這個話題，都是在法律制度的無能下，採取私人報復最終為摯愛復仇的故事。
影片中都拋出了震撼人心的東西，在《一個母親的復仇》里說到，「上帝並非無處不在，所以它創造了母親」，為母則剛，在為女兒復仇的道路上，多少恐懼也沒能阻止她的步伐，裡面生生的恨，深切的愛；在《無所不能》里說到，「每一起自殺案背後，都有一個兇手」，這個雙目失明的男子，為了給妻子報仇，精心策划了四起謀殺案，最終為妻子伸張正義。
還記得那位母親指著警察說，「這真是個奇怪的國家，強姦者可以逍遙法外，一位父親卻要因為揍了強姦自己女兒的人遭到刑罰！」
長治久安，一個國家的法律若形同虛設，那些白紙黑字又如何能夠給人民帶來安泰？為何法律會失效？在印度這樣一個國家，是什麼造成了如今的局面？它亟需解決的根源在哪裡？
印度，在我的印象中，是一座佛國，那裡的女人都穿著色彩鮮艷的紗麗，撲閃著會說話的眼睛，跳著熱情的舞蹈，沐浴在信仰下。
直到，阿米爾汗的電影，將社會最原始的面貌赤裸裸展現在我們眼前的時候，幻象被捅破，只剩下冰冷、黑暗、壓迫還有那一雙雙喊著淚的眼眸。
後來看了關於「印度的女兒」報道，心底久久不能平靜。這個可憐的女兒，在最美的年華隕落在殘暴的黑夜，卻也因為這件事情，引起了全國的抗議。
揭露黑暗的電影，集體示威遊行，憤怒之聲未平，為何婦女依舊得不到真正的太平？法律為何發揮不了效能？不僅僅是印度，那些落後的國家，那些被一直保留下來的殘忍「傳統」，《沙漠之花》的故事，都讓人為之心碎。
歸根結底，是根深蒂固的舊有思想，讓新的理念難以實現。男權社會下，女人成為一種附屬物，無法談論人權，何談平等？貧瘠的世界觀，讓那些守舊派畫地為牢，他們寧可國家不發展，科技不進步，讓他們永遠在這個圈子裡續寫遠古的神話，在女人身上找到男權的尊嚴和威信。
可笑，懦弱的人才會以踐踏他人來維護自己的權威，而他們自己都意識不到，自己的卑劣。還有傳統教育下的女性，成為男權社會的幫凶，逆來順受讓她們的思想已經扭曲變態，她們根本就沒有自我意識，更何談反抗？在從小到大耳濡目染的教條，謹小慎微、苟延殘喘。
可是，這些人最可怕的，是根本不知道自己錯了。
我曾聽陳果老師說過一句話，「知識分子應該是這個社會的良心」，印象頗深。印度是一個貧富懸殊的國家，越是落後的地方，罪惡越是橫行，那是個殘忍當道的維度；而那些受過高等教育，有著正確三觀，致力於改變這個國家，讓社會變得更好的人們，就是推動這個國家進步和變革的核心，就像《護墊俠》里，那個生產女性衛生巾，為印度婦女提供工作的男人；就像《廁所英雄》里掀起女性如廁革命，改寫6億印度女性命運。
有黑暗的地方，也有光明，電影的作用是對社會現實的反映，輿論應該是直指人心、引人向善的。但是最根本的問題，還在於當政者的決心，對於國家的治理和制度體系的完善、落實及監督。
看《燦爛千陽》的時候，我感慨很深，生在和平年代，何其有幸。
見過戰爭的殘虐，你會更珍惜當下。
任何目的戰爭中，人命都如草芥。就像那些暴虐里，在施暴的人眼裡，受害者不是人，是玩物，是扭曲心靈的發泄對象。
最怕人心的麻木。
願心生悲憫，對萬物亦然。
放過自己，也放過他人。
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