金曲獎過去十天了，我很想念謝震廷
我斷然沒有想到，十二年前在「超級星光大道」第一屆十強當中，年紀最小的謝震廷會在十多年後，爆發出如此驚人的音樂能量。
謝震廷的兩張個人專輯《查理 PROGRESS REPORTS》與《愛麗絲 Where Are We Going ？》並非具備業界指導性，卻散發出他獨特的音樂個性。
在第一屆「超級星光大道」比賽中，林宥嘉、蕭敬騰、楊宗緯在賽後呈現出絕對的三足鼎立狀態，甚至厲害到他們接棒了以周杰倫、五月天、蔡依林、S.H.E 們所領銜的前一個流行樂世代。
當然，在厲害的「星光幫」三劍客之外，每個人一定還有各自的私藏選手。
我當時覺得安伯政會有成為下一個張宇的可能，能唱、有外形特點、又帶著些大智若愚的憨厚性格特色，social 之類的演藝圈生存之道他更是不在話下，但後來聽說安伯政開酒吧從商去了。
聽聽十二年前謝震廷的初試啼聲，是不是一股時光感撲面而來？
倒是當年年紀最小、生於 1993 年的的謝震廷，在兜兜轉轉了快十年之後，在 2017 年以《查理 PROGRESS REPORTS》之「新身份」拿下了第 27 屆台灣金曲獎的「最佳新人獎」。
2018 年底，謝震廷再度以《愛麗絲 Where Are We Going ？》專輯回到歌迷和媒體的視野，不僅拿下內地媒體《南方都市報》評選的年度十大華語唱片，今年更是大面積入圍了第 30 屆台灣金曲獎，「最佳國語男歌手」、「年度最佳國語專輯」、「年度最佳專輯」等多個獎項都有謝震廷的名字。
台灣地區的媒體甚至在金曲獎開頒之前，押注謝震廷和李榮浩二選一得「歌王」，謝震廷被壓上了 70% 的勝算率——另外 30% 勝算率是李榮浩。
謝震廷在第 30 屆金曲獎上和「歌王」參加而過，結果是他身邊一身白色套裝的 Leo 王爆冷得獎
結果雖然是比謝震廷年輕了一歲的 Leo 王爆冷得獎，使得頒獎禮之前被各方看好的謝震廷成了第 30 屆金曲獎的」無冕之王「；但這並不阻礙謝同學的第二張專輯《愛麗絲 Where Are We Going ？》依然值得被傳播漫延的音樂好品質。
2007 年還是以十三歲少年身份參加歌唱比賽的謝震廷，到了 2019 年，已是快 26 歲的音樂有為青年了，是樂壇的中流砥柱，更是品質音樂的創造者與代名詞。
《愛麗絲 Where Are We Going ？》在第 30 屆金曲獎上的存在很獨特，在這一屆諸多音樂人以己之力觀察並發表對諸多社會議題看法的音樂主題中，謝震廷和他的音樂作品確實扎紮實實從他自己出發，以個人童年時目睹過家暴、少年時深陷於抑鬱、再到如今成年後漸漸能看開這一切，編唱出了一闕以音樂為抒發出口，與自我內心和解的「自傳」式音樂故事。
謝震廷甚至因此值得成為一個「自愈系」的音樂人代表——以音樂抒發鬱結的傷疤，再以音樂做自我療愈。
所以我要說，謝震廷與《愛麗絲 Where Are We Going ？》專輯的好，是要分幾個層次來體味的。
第一，專輯好在有著極佳的結構段落。
以「夢遊」形式開篇，以《愛麗絲 1993》「故事有些莫名其妙開始了」為故事總起，再帶領聽眾一步步聽入情緒囹圄，而後藉助不同形式的風格單曲走出情緒泥淖，可說是完成了非常有情緒起伏的音樂故事發展線。
第二，專輯的音樂不以「常規」的表現形式鋪墊該有的音樂情緒，反而是以喜襯悲，很多首反向情緒力的鋪排，才更令音樂與歌詞文字背後的故事顯得打動人。
《愛麗絲 1993》中就有謝震廷在成長過程中經歷過的種種瘡疤，然而常與悲壯打包出現的弦樂並未在歌曲中有出現，只有謝震廷彈著吉他，娓娓道來了他悲痛欲絕的過往經歷，令人心生出更強的悲憫。
專輯中後段中，兩首情緒焦灼的歌曲接連出現，《小星星》和《塑膠花》高度凝結了人性情緒中嫉妒、矛盾、痛苦、自大、迷惘、抵抗、懷疑等各種負面，而後又在結尾《兔子洞》和《最想到達的地方》中漸漸引導情緒走向了光明的出口。
第三，謝震廷在十多年的音樂歷練後，《愛麗絲 Where Are We Going ？》一以貫之的，是他把人生常態代入音樂之中的現實探索。
這張專輯你很難區分哪些歌是正向的鼓勵，哪些又是負面的低壓，幾乎每首歌都混搭著灰色地帶的情緒色彩，預示著你我他等千千萬萬個凡人未來的人生狀態，也折返到我們出生最初時，以大哭表達痛苦與愛並存的狀態。
第四，謝震廷在節奏型音樂當道的市場環境下，依然雕琢自我的吉他技藝，在專輯中彈奏出了很多考驗彈奏技巧與節拍平衡感的作品，可說是個隱形的技術高手了。
歌曲與歌曲之間零散的音樂結構，更接近於敘事體的編曲與製作手法，把專輯從頭到尾貫穿了一整個完整的「音樂故事劇集」。
謝震廷的想法和執行力都撐起了他如此異於常人的音樂動作，徹底完成了以音樂抒情和「自愈」的功效。
超越「好聽」、直奔「好」字而誕生於世的《愛麗絲 Where Are We Going ？》，唱的是很多人不完美甚至瘡疤堆疊的落魄生活——看似美好的童話故事，其實是殘酷真實的現實體，有人認同到不能自己，也有人忍受不了從壓抑到釋放的痛苦臨界點，可能聽不完就會關掉這張專輯。
都好，都沒關係，謝震廷沒想憑藉這樣的音樂紅到無法無天，他的角色心態、他的作品質感，更把他由此推向了音樂藝術家的身份與高度上。
至少，在流行音樂這一片疆土的犄角旮旯里，有謝震廷這一款給私人能提供品讀自我的角落，亦是一方小小凈土。
