從《少年派》到《帶著爸爸去留學》，弱勢「爸爸」越來越受歡迎？

《少年派》、《帶著爸爸去留學》等家庭倫理劇又帶來一波觀劇熱度，除了一如既往地探討子女教育問題、家庭婚戀等當下人們比較關注的社會問題之外，從傳統的強勢「爸爸」形象到開明的甚至有點絮叨的弱勢的「爸爸」的轉變也是熱議的比較有趣的變化之一。

《少年派》由張嘉譯、閆妮兩位老搭檔領銜，趙今麥、郭俊辰、姜冠南、王玉雯等年輕演員主演，通過展現四個家庭的家長與孩子在孩子高考過程中陪讀備考的經歷，從家庭和校園兩條線出發，將家庭倫理劇與校園劇的元素相互疊加，為我們勾畫出了一幅現代家庭生活場景，無論是劇中對家庭生活還是校園生活的展現都讓觀眾在劇中產生強烈代入感。

可以看出，《少年派》試圖實現不同受眾圈層的跨越來吸引更多的觀眾，對子女教育、家庭婚戀等各維度的現實問題進行全新思考，表現當代家庭中兩代人所面臨的困境和突破困境的嘗試。

《帶著爸爸去留學》則將故事發生地放在了美國，孫紅雷、辛芷蕾、曾舜晞、蔣依依領銜主演，講述三個不同的家庭在異國他鄉相互碰撞摩擦，歷經家庭關係、親子關係和自我成長的重重考驗的故事，電視劇試圖對當下出國留學熱進行剖析和展現，進而能夠更深入地探討家庭關係和親子教育問題。

在這兩部電視劇中，無論是張嘉譯飾演的林大為還是孫紅雷飾演的黃成棟，都以一副開明的、溫暖的在家庭中處於弱勢地位的「爸爸」形象出現在觀眾面前，這也是當前家庭倫理劇中主流的形象。

從某種程度上講，婚後的弱勢的「爸爸」是婚前備受女性喜歡的「暖男」在婚姻里的延續，之所以進行如此的人物設置，很大程度上是基於這一類型電視劇的最大的受眾是女性，迎合女性的觀劇需求也是其中的原因之一。

在家庭倫理劇中，「爸爸」形象在家庭倫理這一多元價值鏈條上扮演著不可或缺的角色。傳統的文化中，父親是家庭權威的象徵，代表著高高在上的父權體系的權威。

隨著時代的變化，尤其是電視劇受眾逐漸細化的前提下，為了跟隨這種變化，在創作時，父親權威形象在有意無意受眾不斷地被解構和重構，尤其是在家庭倫理劇中，父親的形象一再下落，在父子關係中，高高的「父親」到平等化的「爸爸」轉變，夫妻關係中，主導地位的「丈夫」到平等的以至處於弱勢的「丈夫」的轉化，更有甚者，在家庭關係中，缺位的「父親」帶來的對原生家庭的影響導致的家庭矛盾成為電視劇劇情推進的主要動力。

比如上半年大熱的家庭倫理劇《都挺好》中，「蘇大強」早期在家庭中父親責任的缺失是造成蘇家子女之間齟齬的主要原因，「蘇大強」這一父親形象是近幾年來塑造的最富話題性的父親角色。

在《少年派》中，林大為在面對閆妮飾演的王勝男時，忍讓理解是主要態度，在對待女兒林妙妙時，開明、平等地處理親子關係。在《帶爸爸去留學》中，黃成棟「小男人」「小丈夫」的形象被孫紅雷演繹得躍然紙上，這一角色甚至有點婆婆媽媽（當然雖然孫紅雷在該劇中的表現差強人意另當別論）。

雖然在開始時妻子處於「不在場」，但「妻子」則在塑造黃成棟這一角色形象中處於「時時在場」的狀態。強勢的妻子成為弱勢的「爸爸」的主要塑造力量，而這種「爸爸」形象則受到女性觀眾的歡迎和認可。

女性作為電視劇觀劇中的主流群體，很大程度上影響了電視劇的收視和口碑，因此緊緊抓住女性受眾是電視劇製作方的出發點之一。因此，從《虎媽貓爸》、《小丈夫》到《小別離》 ，再到《少年派》《帶著爸爸去留學》等家庭倫理劇，弱勢的「爸爸」形象成為繞不開的父親角色。

除了迎合女性觀眾的因素之外，女性經濟地位的提高帶來的女性意識的覺醒使得女性追求家庭主導地位的訴求投射在電視劇中，也是弱勢「爸爸」備受喚醒的原因，因此，就不難理解弱勢爸爸為何越來越多地出現在觀眾面前。文/姜爾

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