他筆下的國色國服與秀美女性

書畫 07-11

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世上最簡單的事情是堅持，最困難的事情也是堅持。人的一生，看準了的事情就要下決心把它做成，儘管有很多的磨難。藝術如此，人生亦然。

——戴宏海

戴宏海

1941年8月生於溫州市。溫州書畫院專業畫家，國家一級美術師，溫州大學名譽教授，溫州大學美術學院專業建設指導委員會委員。溫州市美術家協會名譽主席(原溫州市美術家協會主席），浙江省美術家協會藝術指導委員會委員（原浙江省美術家協會副主席），浙江畫院中國工筆畫研究所藝術委員會藝術委員，浙江中國人物畫研究會顧問，中國美術家協會中國工筆重彩畫研究會理事，中國美術家協會會員。享受國務院頒發的政府專家特殊津貼。

柳毅傳書

戴宏海的藝術人生中，經歷了兩個變法階段，第一個階段是20世紀80年代，對工筆人物畫色彩創新的探索，代表作有連環畫《柳毅傳書》；第二個階段歷經20世紀90年代至21世紀前10年，是對工筆人物畫的質量感的研究，代表作有《文成公主入藏圖》、《大屋的女人們》、《南宋御街》、《江南絲竹》等；近幾年來，開始進入第三個階段，即對工筆人物畫的寫意精神探索。

戴宏海喜歡上有關旗袍的創作題材，他覺得特定場景下穿著旗袍的女性愈加散發精緻柔美的魅力。戴宏海以唯美方式營造出東方獨有的端莊與大美，塑造出一位位身著旗袍的秀美女性，或楚楚動人、或正義凌然、或憂鬱懷想、或惆悵迷茫。

大屋的女人們

《禮儀小姐》(1998)與《國色國服》(2007)相隔十年，分別描繪了一群將要迎賓和剪綵的禮儀小姐。畫家從神情、姿態、動勢、服飾上區分了彼此，使得她們雖然穿著相似，但個性分明。

這是戴宏海旗袍系列中唯一兩幅刻畫當代穿著旗袍的女性。雖然現今不乏名流穿著旗袍出席宴會場合，但是不可否認旗袍最廣泛的運用還是禮儀接待這一塊。

畫家著力刻畫旗袍綢緞的花紋以及每一顆盤扣。剪裁精緻的旗袍，加上高跟鞋，女性的優美曲線盡顯無疑。紅色的運用不僅是禮儀場合的需要，也是畫家覺得旗袍配上中國紅才更顯示出「國服」的氣度。

禮儀小姐

國色國服

《對猴彈琴》是戴宏海創作於2009年的一幅作品。畫面籠罩在發黃老照片的氛圍里，一位小姐對著一隻猴子彈著月琴。舊時有錢人家有豢養寵物的習俗，種類比現代熟知的貓、狗要豐富。

2009年適逢猴年，戴宏海就選擇了猴作為寵物。我們只聽說對牛彈琴，想來取名對猴彈琴還是很有意思的。小猴專註而有靈性的眼神，身穿華美旗袍的小姐微微揚起嘴角，還有彷彿縈繞在耳邊的悠揚旋律都讓人感覺這次不再惆悵，不再迷茫了，或許還有些愉悅。

對猴彈琴

類似有著輕鬆體驗的還有最新創作的《江南絲竹》(2011)，光線明晰的場景中七位女性彈奏著不同的民族樂器。她們有仍然穿著寬袖長襖長褲，而多數已經穿上改進的圓擺短襖長裙，可見這已到了20世紀20年代。這家顯然也是大戶，所有窗戶都配上進口花式玻璃，從中也透露著時空的轉變。民國時期的民居一反清末的以暗為上、暗能藏財的習俗，開始向著簡潔明快、樸素新式轉變。

為了精確刻畫樂器的細節和人物彈奏動作，戴宏海還多次到劇團體驗生活。對各種樂器進行觀察、寫生，反覆觀看劇團的樂隊如何彈奏。