10分鐘輕鬆掌握格律詩平仄格式
剛接觸格律詩，看到滿眼的平平仄仄，就感到頭疼。覺得那麼多格式需要記住，是非常痛苦的事情，所以就對格律表現得非常抵觸。在創作上，隨心所欲，不願意依照格律去寫，並將自己的作品堂而皇之地歸類於」古風」。
後來在網友們的幫助下，認識到平仄問題並沒有那麼難。如果掌握了規律，完全不用強行記憶那些格式。
相信對於平仄問題的恐懼，是非常普遍的現象。個人願意在這裡與大家分享自己的經驗，以幫助消除這方面的顧慮。
下面先簡單介紹下有關平仄和格律詩的基本知識:
一、什麼是平仄？
」平」即平聲、」仄」即仄聲，指每個漢字語音的高低、升降、長短。平聲字，在現代漢語普通話四聲中，就是指發一聲、二聲的字；仄聲字，則是發三聲、四聲的字。應該注意的是，古代漢語《平水韻》中存在大量的」入聲字」，都屬於仄聲。由於普通話取消了入聲字，在《中華新韻》里，便將它們分別派入了不同的韻部，大多變成了平聲字。
在《平水韻》中，還存在一些可平可仄的字，如」看」、」嘆」等，它們處於句中任何位置，都不影響格律的正確，非常的靈活。
二、什麼是格律詩？
格律詩又稱」近體詩」，是相對於不講求平仄的」古體詩」（如《詩經》里的作品）而言的，是遵循一定平仄格式寫成的詩。包括絕句、律詩兩種基本形態。絕句是兩聯四句，常規律詩是四聯八句，另有一種律詩的特殊形式-」排律」，至少比常規律詩多一聯，對其數量的上限，則沒有要求。
在一首詩中，每一句稱」句」，如」白日依山盡」即是一句；兩句組成」聯」，如」白日依山盡，黃河入海流」便是一聯，最少兩聯成詩。
根據每句的字數不同，絕句又分五言絕句（如《登鸛雀樓》）、七言絕句（如《烏衣巷》）；律詩分五言律詩、七言律詩，除了四聯八句的常見體式外，還有加長版的」排律」。所以又有五言律詩（如《賦得古原草送別》）、七言律詩（如《錦瑟》）、以及五言排律、七言排律這幾種體式。
當然，還存在依照某種平仄規律寫作的六言詩。一般情況下，當代很多場合併不認可其律詩身份，卻並不影響我們根據情況創作六言詩。
三、什麼是韻、押韻？
韻，指的是一個字的韻母讀音；押韻，指的是一首詩各聯最後一字的韻母相同或者相近。如」黃河入海流」、」更上一層樓」中的」流」和」樓」兩個字，在《平水韻》中，都屬於」十一尤」韻部，也就是說，這首詩押」尤」韻。
特別應該強調的是，用作韻腳的字一定得在同一個」韻部」。哪些字屬於哪個韻部，是有韻典可查的。當下通用的韻典便是《平水韻》和《中華新韻》。大體上可以說，前者對韻字的分類，適於古代漢語語境。包括唐詩在內的古詩，押韻基本上都是合乎《平水韻》的，現今一般稱之仄」舊韻」；後者是當代普通話語境下某些機構推薦應用的韻典，現今一般稱之為」新韻」。新、舊韻存在很大的區別，當今的創作，應該選用哪一種，存在很大的爭議，並沒有硬性的規定。很多詩詞大賽，基本上都會註明」舊韻、新韻皆可，不得混押」。其含義是，同一首詩，要麼選用《平水韻》，要麼選用《中華新韻》，不能混用。如」廬」字，在《平水韻》中，屬於」六魚」韻部，和」居」字在同一個韻部。而在《中華新韻》中，」廬」、」居」分屬不同韻部。如果採用《中華新韻》，那麼，」廬」和」居」就不能用作同一首詩的韻腳。
每首詩首句可以押韻，稱」首句押韻」，否則，稱」首句不押韻」。
需要指出的是，存在可以押」鄰韻」的主張。個人並不建議採納，道理是對自己嚴格要求有好處。
格律詩押平聲韻，也就是說，每聯的最後一個字，只能都是平聲字。
這裡應該指出的是押仄韻詩的問題。押仄韻詩，實際上非常常見，著名的有《春曉》、《江雪》等。雖然在《唐詩三百首》中，都屬於絕句，在當代，很多場合卻並不認可其絕句身份。同樣的，押仄韻的八句詩，當代基本上也不認可其律詩身份。無論如何，同樣不影響我們根據情況，進行押仄韻詩的創作。
四、什麼是」平起」、」仄起」？
每首詩首句第二個字，如果是平聲， 則稱」平起」，否則，稱」仄起」。
了解了關於格律詩的這些基本知識，下面根據通行的定義，結合個人的創作經驗，將格律詩中平仄規律的相關情況梳理如下:
一、一句中第二、第四、第六個字，平仄交替出現，即」平、仄、平」，或」仄、平、仄」。並規定了」二四六不變」的原則。這一點非常重要，是格律詩的聲律精髓，體現了古人對聲律美學的理解和認識。
二、同一聯的兩句平仄相對。也就是說，如果第一句的第二、四、六個字，分別是」平、仄、平」，那麼，第二句中對應的字，就是」仄、平、仄」，反之亦反。
三、兩聯間平仄相粘。也就是說，同一首詩中的第三句偶數位置字的平仄與第二聯一致；第五句的，與第四句的一致，依此類推。
四、避免」三平尾」、」三仄尾」。也就是說，」平平平」、」仄仄仄」不能出現在句末，卻可以出現在句中其它位置。
了解了以上幾條，格律詩的基本平仄格式，就可以非常輕鬆地寫出來了，根本不用費力背誦。下面，我們就根據以上說明，來嘗試寫一個五言絕句的基本格式:
如果首句是仄起不押韻句，那麼，首句第一、二個字就是」仄仄」，第三、四個字肯定就是」平平」了，最後一個字當然就是不押韻的」仄」，所以，整句的格式就是」仄仄平平仄」；第二句和第一句平仄相對，同時最後一個是平聲的韻腳，所以就應該是」平平仄仄平」；第三句和第二句相粘，且最後一個字是非韻的仄字，又不能犯」三仄尾」，所以就只能是」平平平仄仄」；第四句和第三句相對，又不能犯」三平尾」，所以只能是」仄仄仄平平」。因此，整詩的格式就是:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果首句是仄起押韻句，由於不能犯」三平尾」，就只能是」仄仄仄平平」；第二句與之相對，就是」平平仄仄平」；第三句與第二句相粘且最後一個字是仄，便是」平平平仄仄」；第四句與第三句相對，所以只能是」仄仄仄平平」。整詩的格式就是:
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
同理，就會非常容易寫出五言絕句的另外兩種基本格式，即首句平起不押韻五言絕句基本格式:
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
以及首句平起押韻五言絕句基本格式:
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
依次類推，就可以寫出七言絕句、五言律詩、七言律詩各自的基本格式。
以上是格律詩的基本格式，由於」一三五不論」，所以在以上基本格式的基礎上，改變」一三五」字的平仄，又會得到很多有所變化的非基本格式的詩句，如《登鸛雀樓》:
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
其平仄格式是:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
這裡的第三句，由於第一個字」欲」是仄聲，所以其句式」仄平平仄仄」和基本句式」平平平仄仄」略有不同，是沒有問題的。
」一三五」不論，也不是絕對的，應該注意避免」孤平」。對於」孤平」，有不同的解釋，個人傾向於認可王力先生的觀點，也就是說，除了五言不能出現」仄平仄仄平」，七言不能出現」仄仄仄平仄仄平 」外，都是允許的。
對於平仄，還存在」拗救」的主張。說法不一，非常複雜，個人並不建議全部接受。個人在創作中，用到的基本就一種，也就是」平平平仄仄」句式的變格」平平仄平仄」。個人以為，盡量不用五花八門的」拗救」，養成嚴謹的創作習慣，對提高遣詞用字的能力，提高作品質量，同樣是非常有好處的。
