行書風格論：宋代行書藝術

人們認為行書是早書字形的簡化，但是認為行書和楷節都起源於隸書也是正確的。行書和楷書直到漢代以後才發展成為固定下來的獨立書體。人們歷來把行書歸功於東漢(公元25 ~ 220年)的劉德昇所創，但是早期推行行書最著名的書法家是魏代的鐘繇( 151 ~ 230年)和晉代的王羲之(303? ~3617 年)、王獻之(344~ 388年)。

這些最早的書法大師的行書、行楷和楷書形成元明兩代重要的「復古」運動的核心，這運動使以後的書法重新煥發出活力。

和草書一樣，比篆書和隸書更自由和不拘形式的行節的發展，大大擴展了書法家藝術創造的領域。過了晉代以後，在唐代出現了書法上的兩個極端:嚴謹成熟的楷書和自由的狂草。宋代儘管草書和行書也很流行，但主要的發展在於行書。

蔡襄 楷書 《謝賜御書詩表》（局部）

北宋四大家蔡襄( 1012~ 1067年)、蘇軾( 1037~1101年)、黃庭堅(1045~1105年)和米芾(1051~1107年)都寫草書和楷書，但他們的優異成就還在於行書，甚至他們的楷書也含有行書的成分。這種新形式名為「宋楷」，是「行楷"的一種形式。

宋代大師獨特的個人風格在書法史上有深遠的影響。他們的行書是真正「個人的」一表現了 他們作為詩人、政治家、鑒賞家和評論家的複雜個性。他們的成就確實是宋代文化高度發展的標誌。

在漢代，「書法是人的個性的反映」這一概念已為人接受。到了晉代，則將書法推崇為美學理想的一部分。 但是對於宋代的大師來說，個人的獨特風格和他們的文人氣質相吻合，在風格上和實質上都擺脫了二王那種依靠名望族的地位和純藝術修養的貴族氣質。

這種風格反映的是一個人的個性而不是他所屬的整個階級，在所有學者所能及的範圍內建立了一一個新的標準。書法成為種更加民主的藝術。 書法是「心畫」的觀念，是文人學士藝術理論的基礎，在後世的書法、繪畫實踐中起了支配作用。

(一)黃庭堅( 1045~ 1105年)

黃庭堅受貶謫到四川戎州，1100年他外甥隨其母前來探望，黃庭堅以《書古文贈張大同》卷贈他。這是他現存五卷大字行書作品之一一, 體現了他的書法藝術的頂峰。黃庭堅上述五卷書法作品上所注的年代前後共20年，而他的這幅不朽之作一一《 書古文贈張大同》(現僅存題跋)，是創作於遭到貶的困苦時期，也就是死前的五年左右。

黃庭堅行書《九陌黃塵》

他的個人風格表現在兩種基本筆法上:一是懸腕，二是筆中用力。由此創造出他獨特的風格特稱，從結構中心伸展出加長的筆畫，各個字不對稱，內部線條作相對或平行的安排。這種不對稱還表現在他對豎行的安排中，行中的字常從一邊移向另邊，或是侵人隔行的空白處。這種布局來源於他的草書，也出現在他的行書中，反映了《瘞鶴銘》石刻的影響。這一件大字作品，經過風雨剝蝕，越發顯得豐滿圓渾，筆畫結構渾然天成，這正是黃庭堅在書法中追求的理想。

黃庭堅的行書在書法史上屬於個性表現最強烈的一類。他越出文人學士傳統的情趣之外，但並無怪僻之處。他對後世留下的是獨立的精神，這種精神成為南宋書法的主導，特別是與蘇、黃有密切聯繫的那些僧人書法家。

大字之祖《瘞鶴銘》

(二)米芾( 1051~ 1107年)

自晉代以來，書法的美學的欣賞達到了早期的高度，書法家在寫信時，既考慮它的通訊功成為書法的一種主要表現形式。儘管到了唐宋時代，其他形式(例如捲軸)已廣泛流行，但信札事實上仍保留它的傳統重要地位，仍被視作一種藝術作品。號稱為晉和宋代大師的書法作品的都是信札。

米芾《歲豐帖》 紙本 行書 縱31.7厘米 橫33厘米 美國普林斯頓大學藝術博物館藏

釋文：

芾頓首再啟:弊邑幸歲豐

無事,足以養拙茍祿,無足為

者.然

明公初當軸,當措生民於仁

壽,縣令承流宣化,惟日拭目

傾聽,徐與含靈共陶

至化而已.芾頓首再啟。

行書是信札中最常用的書體。它基本上是每個書法家日常隨手書寫的書體，顯示出書法家學習古代大師所獲的成果。《歲豐帖》和《巡暑帖》的風格和署名都相同，只簡單地署了一個「芾」字。這標明是在他40歲以後寫的，因為這時他才開始用這種更簡單的署名。如果作更具體的分析，《歲豐帖》的內容說明它是在他兩度擔任官職的期間1092～1094年或1097～1098年所寫。

筆法反映書法家的藝術個性，而米芾和黃庭堅兩人的筆法形成鮮明的對照。黃庭堅的筆勢徐緩穩重，米芾運筆快慢交替，節奏變化迅速。雖然黃庭堅的筆法嚴謹內向，字的結構卻是向外伸展和纏結的。

相反，米芾的結構拘謹，但他的筆法中卻含有種外向的和開朗的熱忱，通過- 系列的柔軟而又堅定、剛健而又潤暢的運筆表達出來。他的敏感的筆觸根本不同於黃庭堅的沉雄遒勁。儘管書體和字的大小有改變，但他們各自的風格特點仍保持一致。

(三)范成大(1126~ 1193年)

范成大在宋人《西塞漁社圖》卷上的題跋使這幅田園畫更為出色。范成大以寫田園詩而著名，但他的書法作品極為罕見。這個題跋是他墨跡中最重要的，也是篇幅最大的。在風格上，他主要受了米芾的影響，有些成分，例如加長的筆畫，則采自黃庭堅。

范成大《西塞漁社圖卷跋》局部

范成大的筆法表現了米芾所特有的在速度和筆力上的變化。但是范成大在寫撇、捺、鉤、豎時，他的筆扁平地向外張開，他很少考慮各個字的平衡或筆畫的形態的完美。喜歡用間隔分明的縱行和寬闊的邊。

對比之下，米芾的書法更圓轉，精細人微，顯示了更加豐富多樣的筆法。范成大掌握了前人書法的形態，但又發展了體現他自己個性特點的風格。

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