無臉皮者無畏，書畫家在美國評選自己為中國國寶級大師，他家裡人知道嗎？

書畫家在美國評選自己為中國國寶級大師

近日，有媒體爆出美國國際美術家協會發布了《中國畫國寶級大師排行榜》，李可染、吳冠中、林風眠、傅抱石、徐悲鴻、陳老鐵、范曾、賈又福、石齊、陳平十位上榜。不僅如此，他們的名字還出現在了美國紐約時代廣場最醒目的大屏幕上，該媒體還大肆讚揚此乃「中國畫國寶級大師」受到「世界文化藝術核心圈」的高度禮遇。而中國國家博物館副館長陳履生則一針見血地指出，這只不過是又一場「商業演出」。那麼，美國國際美術家協會所發布的這一排行榜，究竟有沒有權威性？藝術家以這種形式登台亮相是否有助於擴大現當代國畫的世界影響力？背後有沒有商業企圖？業界專家圍繞以上問題展開了激烈論爭。

林風眠作品

中國國家博物館副館長 陳履生：世界公認的大師不會「混」到廣告上去

顯然，這個「國寶級大師」有著商業炒作的目的，連接著當下中國鋪天蓋地的書畫家的廣告宣傳，連接著紛亂無序的中國藝術市場和學術氛圍。

然而，可笑的是，某些網路媒體卻大肆鼓吹：「中國畫國寶級大師首次出現在美國時代廣場這個西方文化的核心圈震撼了世界，成為民族驕傲。據報道，西方大國200餘家主流權威媒體關注十大中國畫國寶級大師，『東方藝術熱』在西方文化強國颳起了一陣旋風。」

傅抱石 松下高士 立軸 紙本

「美國權威機構發布的中國畫國寶級大師作為中華文化的代表，首次登上世界文化的中心舞台，受到『世界文化藝術核心圈』的高度禮遇，成為民族驕傲，也引發了中華民族自豪感的大爆發。」

如此等等，可以說這是綁架民族情感的一場鬧劇，丟人丟到了國外，成為了當下忽悠的代表作。商業炒作藉助於民族情感往往會收到奇效，因為一般人不知究竟，也難究緣由。一則廣告而已，怎麼到了幾個畫家那裡就成了受到「『世界文化藝術核心圈』的高度禮遇」？相信任何一個看到這則廣告的中國人，可能都難以「引發了中華民族自豪感的大爆發」，反之，則會引發思考消費民族情感在當下的道德底線。對於民族情感的過度消費，近年來已經成為中國社會難以抑制的流行怪病，它與中國社會體制中的各個方面相連接，會產生難以預估的經濟力量，其中外國的水龍頭不僅被忽悠成「國寶」，而且價格被數以百倍的翻番。當代中國書畫和各類藝術品在這一民族情感的消費中，出現了史無前例的狂熱，畫不見高，其價則不斷創新高。當然其中屬於畫家的內因，對於大師名號以及金錢和利益的追求，也是世風日下。

吳冠中 翠竹漁艇 1987年作

對於中國畫家而言，自古就有「人品不高，落墨無法」的說法，因此，先賢所論「學畫者先貴立品，立品之人，筆墨外自有一種正大光明之慨。否則畫雖可觀，卻有一種不正之氣」。時至今日，舉目遠望當代中國畫壇，各種亂象叢生，為了金錢和利益不擇手段。

為了「中華民族自豪感的大爆發」，畫家更應該在本體範圍內修身養性，先做好人，再畫好畫。成為好人，有了好畫，無需出錢到時代廣場去做廣告，而是會很有尊嚴的被請進離時代廣場不是很遠的大都會博物館或其他著名的博物館，這是業界的無字碑。看看那些西方的大師，都是安享在博物館中，沒有誰混到時代廣場的廣告上去的。

李可染作品《榕蔭放牧圖》

著名收藏家朱紹良：背後可能潛藏著商業「陰謀」

從發布「國寶級大師」到在紐約時代廣場的大屏幕做「廣告」強化效果，我以為其目的並非為了擴大現當代國畫的世界影響力，背後可能潛藏著某種商業「陰謀」，需要警惕。

傅抱石曾表示過，中國人的藝術、中國人的文化，還是由中國人來研究才比較靠譜。美國所謂的國際美術家協會評出來的榜單，不足以成為藝術界的標杆。榜單上幾位已故的書畫大家，在中國已蓋棺定論，根本用不著他們評。而且，近現代國畫家中，國際上比較認可的是齊白石和張大千。他倆並沒有上榜，這充分暴露了該榜單毫無權威性可言。畢加索在1956年和張大千見面時就表示，中國人到西方學習藝術純屬胡鬧，西方沒有真正的藝術，真正的藝術在東方。他還排了一個座次：第一是中國；第二是日本，因為日本的藝術是向中國學的；第三是非洲。甚至，畢加索在張大千面前甘當一名「小學生」， 謙遜地拿出自己的習作向張大千請教學得像不像。上榜的當代國畫家，有的作品根本就不能顯示出中國藝術的精髓，只是流水線作業；有的則是弄點新的理論做包裝，一味故弄玄虛。可見該榜單既無說服力也無權威性。

因此，我們有理由相信，這一策劃的背後，恐怕主要出於某種商業企圖。這一點，中國當代藝術的國際旅程就是活生生的先例。一向以齜牙咧嘴為標榜的中國當代藝術，既不講究審美，又主要以「山寨」西方作品為能事，壓根進入不了世界知名博物館的收藏殿堂，尤倫斯等外國藏家對此不可能不清楚，卻還那麼賣力吆喝，無非為了經濟利益。當年尤倫斯以一兩千美元的低價買入大量當代藝術作品後，馬不停蹄到世界各國美術館做巡展，在法國和英國時，很多批評家就尖銳地抨擊這是小丑在巡演，並非為了宣傳藝術。但就是通過這樣努力「弘揚」，尤倫斯將中國當代藝術家的作品一件件地以天價賣回了中國。《中國畫國寶級大師排行榜》和時代廣場上的「大廣告」，也存在製造「出口轉內銷」噱頭的嫌疑。

徐悲鴻作品《馬》

著名收藏家郭慶祥：美國人對中國書畫一竅不通

在我看來，如此明目張胆的「廣告」應該算是醜聞了。這個榜單、這一屏幕對中國書畫獲得世界認可，沒有半點意義。美國人有什麼資格發布《中國畫國寶級大師排行榜》？他們對中國書畫可謂一竅不通。

中國書畫要獲得世界知名度，最重要的是要拿出好作品。畢加索、莫奈等西方藝術大師為何能「打遍天下」？因為他們的作品確實太好了。好作品要有時代性、開創性。現在很多書畫家美其名曰「藝術創作」，其實都是抄襲。國畫抄襲前人，油畫抄襲西方。唯有像吳冠中、趙無極等少數幾位藝術大家，才做到了自出機杼。趙無極在整個西方藝術界的影響不容忽視，吳冠中在法國的知名度也不小。優秀的當代國畫家要像他們一樣，作品進入到西方的知名博物館去。到時代廣場打廣告，能起到的作用無外乎炒作。榜單中已故的前五位書畫大家及當代名畫家石齊，應該是被商業利益「綁架」了，成為他們抬高自己身份地位的籌碼。

來源：《廣州日報》

本文圖片來源於網路如有侵權，請聯繫刪除。愛畫菌整理編輯，轉載請註明來源。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！