伏爾加河上的縴夫 1873年，寫實主義，布面油畫，132x281厘米，國立俄羅斯博物館，聖彼得堡

陀思妥耶夫斯基這麼描述這幅畫：「藝術家值得最偉大的讚揚。忠厚、熟悉的人物……他們不可能會意識到自己的社會地位。」然而，最後、最遠的那個人物已經到了崩潰的邊緣，人們也不可避免地將這幅圖像詮釋為對被壓迫者的同情之作。

俄羅斯批判現實主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓簡介

列賓

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓(Ilya Yafimovich Repin，1844年8月5日－1930年9月29日，獅子座) 俄羅斯畫家，是十九世紀後期巨大的俄羅斯批判理想主義繪畫巨匠。列賓在充沛察看和深入了解生活的根底上，以其豐厚、鮮明的藝術言語創作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展現當時俄羅斯社會生活如此寬廣和全面，是任何一個畫家都無法與之比較的。是巡迴展覽畫派的主要代表人物。他的風格兼有老練和童稚，並將真實與夢幻融合在色彩的構成中。由於他的國家要求某有一種類型的藝術，他被迫遠走他鄉，在美國和法國之間來回。列賓是個高產畫家，作品範圍包括繪畫，鑲嵌畫，舞台設計，織錦畫等，許多公共建築物，如巴黎歌劇院及紐約聯合國總部等都有他的作品。

列賓出生於烏克蘭和俄羅斯交界的哈爾科夫州一個軍人家庭，1863年移居聖彼得堡，進入彼得堡繪畫學校學習，1864年轉入彼得堡美術學院，求學期間，列賓就完成了一系列的肖像畫作品，包括《瓦西里·列賓像》、《赫洛博申像》、《舍芙卓娃像》以及《斯拉夫的作曲家》群像，並創作了洋溢著生動的幽默的油畫《準備考試》。

他雖然到1878年才正式加入巡迴展覽協會，但從克拉姆斯科依成立美術家工廠開始便參加了他們的活動。他比克拉姆斯科依晚幾級，1871年他的畢業作品《眶魯女兒的復活》獲得學院的大金質獎，得到公費往羅馬留學的機會，但列賓卻把更多的時間用在巴黎。

列賓1876年回國後，堅持在鄉村和民間寫生，並且和革命民主主義知識分子保持密切的往來。他的《宣傳者的被捕》、《拒絕仟悔》、《意外歸來》都是以革命者的鬥爭生活為題材的優秀作品。而對俄羅斯歷史事件的關注更引起他對歷史畫創作的強烈慾望，《1581年11月16日伊凡雷帝和被他殺死的兒子》、《索菲亞公主》以及《查波羅什人寫信給蘇丹王》等。

1844年，列賓出生在俄國邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮，父親是一個屯墾軍軍官。全家人在屯墾地耕作，生活貧困而艱難。但是，忠實履行軍人天職的父親使年幼的孩子們受到了深刻的影響。列賓的繪畫才能是由他的表哥引起的。這位表哥在畫坊里當學徒，時常給他帶來一些水彩畫顏料、筆和紙張，使他對於用顏料畫畫這種遊戲簡直入了迷。有一次，鄰居的一位老太婆告訴他，沒有罪的小孩死後可以進天堂，列賓忙問：「天堂里有顏料和紙嗎?」1863年，列賓積攢了一些錢來到被得堡，先跟聖像畫家布納科夫學g，後來考入美術學院。經過六年學習，以優異成績獲大金質獎而赴義大利和法國留學。十月革命後，列賓居住的聖彼得堡郊區被劃歸芬蘭，雖然列寧和伏羅希洛夫盛情邀請他回國，由於年事已高，體弱多病，終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月29日最終逝世於芬蘭。

列賓藝術生涯

列賓是十九世紀後期偉大的俄羅斯批判現實主義繪畫大師。1844年7月24日生於烏克蘭丘古耶夫省的楚古耶夫鎮，1930年9月29日卒於庫奧卡拉。早年隨聖像畫師學畫聖像，1864年進入皇家美術學院，1871年參加畢業生命題創作競賽獲金質大獎。

列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎上，以其豐富、鮮明的藝術語言創作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當時俄羅斯社會生活如此廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之比擬的。

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓是俄國19世紀末最偉大的現實主義畫家。他雖然到1878年才正式加入巡迴展覽協會，但從克拉姆斯科依成立美術家工廠開始便參加了他們的活動。他比克拉姆斯科依晚幾級，1871年他的畢業作品《眶魯女兒的復活》獲得學院的大金質獎，得到公費往羅馬留學的機會，但列賓卻把更多的時間用在巴黎。

1876年回國後，堅持在鄉村和民間寫生，並且和革命民主主義知識分子保持密切的往來。他的《宣傳者的被捕》、《拒絕仟悔》、《意外歸來》都是以革命者的鬥爭生活為題材的優秀作品。而對俄羅斯歷史事件的關注更引起他對歷史畫創作的強烈慾望，《伊凡雷帝殺子/1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》、《索菲亞公主》以及《查波羅什人寫信給蘇丹王》等。

1844年，列賓出生在俄國邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮，父親是一個屯墾軍軍官。全家人在屯墾地耕作，生活貧困而艱難。但是，忠實履行軍人天職的父親使年幼的孩子們受到了深刻的影響。列賓的繪畫才能是由他的表哥引起的。這位表哥在畫坊里當學徒，時常給他帶來一些水彩畫顏料、筆和紙張，使他對於用顏料畫畫這種遊戲簡直入了迷。有一次，鄰居的一位老太婆告訴他，沒有罪的小孩死後可以進天堂，列賓忙問：「天堂里有顏料和紙嗎?」

1863年，列賓積攢了一些錢來到被得堡，先跟聖像畫家布納科夫學g，後來考入美術學院。經過六年學習，以優異成績獲大金質獎而赴義大利和法國留學。十月革命後，列賓居住著的故鄉，因簽署蘇芬條約劃為芬蘭領土。列寧曾多次寫信請他回到祖國，但終因年老力衰而未能成行。直到1930年9月29日病逝於故鄉。

俄羅斯一些具有進步民主思想的寫實派畫家和雕琢家組成的「巡迴展覽畫派」主張真實地描畫俄人民的歷史、社會、生活和大自然，揭露沙俄專制制度。1878年列賓參與該畫派，創作了大量理想主義的繪畫作品。他的《伏爾加河上的縴夫》是其理想主義繪畫出色的代表作之一，也是畫家的成名之作。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的縴夫拖著貨船，步履繁重地行進著。列賓在油畫中塑造了11個縴夫，他們的年齡、身體、性格、膂力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不只是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會到了他們的聰明、仁慈和力氣。這也正是畫家的創新之處，巡迴畫派藝術家以往的作品都是把人民當作同情、不幸的對象，而列賓在反映理想的同時，經過人物的神態和姿態來充分表現人民身上所蘊藏的龐大能量，給人以鼓舞、震動。19世紀80年代以後，列賓被公以為是批判理想主義的泰斗，成為巡迴展覽畫派的旗幟。

列賓的創作中不斷跳動著時期的脈搏，同時他本人也與進步的反動民主主義者、學問分子堅持著密切的交往，因此他繪製了許多以反映「反動者不屈鬥爭」為題材的優秀作品。描畫流放者突然回家場景時的《意外歸來》可以說是眾所周知。這幅油畫就象是一部小說向人們講述一個反動者被流放後經受了怎樣的痛苦，家人是多麼的悲傷，以及流放者不期至後他和家人是多麼的不測、興奮。這是畫家創作鼎盛時期的一幅作品。畫家的繪畫天賦在該作品中得到了集中的表現。畫面上每個人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來，轉向「歸來者」，似乎要撲過去擁抱，又抬不動腳步；桌邊坐著的兩個孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，似乎要喊出聲來；較小的孩子有些懼怕地把目光從讀著的書本移向「陌生人」；……再看歸來的「流放者」，個子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是繁重的沾滿泥土的靴子，他是閱歷了長途跋涉才得於與親人相見，他的姿態有些猶疑，以致有些不自信，似乎在這久違的家中他覺得自己像個外人，但他的神態卻顯顯露堅毅、英勇。從流放者身上我們覺得到了反動者百折不撓的英雄主義肉體。列賓抓住「流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為」向人們展示「驚喜、不測」及其它種種複雜的情感。畫家其它反動題材的作品還有《泥濘路上的押送》、《宣傳者的被捕》、《拒絕懺悔》等。

在歌頌當時反動英雄的同時，列賓對以「歷史事情」為主題的歷史畫創作產生了濃厚的興味，為後人留下了《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性。這是發作在16世紀的一個歷史悲劇。伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家、外交家，固然阻力重重，鼎力推行了一系列利於中央集權的革新，備受後來彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達目的，不擇伎倆。他聽了別人的讒言，狐疑兒子篡位，在一次與兒子的爭持中，伊凡雷帝運用權杖擊中兒子的太陽穴，致使兒子最終喪命。畫家選擇這一悲劇情節精心描畫：深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、垂死的兒子，伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩隻驚惶萬狀的大眼珠。像是在悔恨，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉的弒子之痛。畫家經過該作品，一方面，預示伊凡統治瀕臨消亡，向世人展現殘暴的沙皇必定要失敗；另一方面，也展現出人類情感的複雜性，人性和獸性交織在一同。列·托爾斯泰觀看了這幅作品後感概：「好，太好了，技藝那麼巧妙，又不露痕迹。」

列賓自己也曾說：經過歷史畫，為痛苦的悲劇尋覓出路。列賓終身創作都非常勤奮，對每幅畫都如虎添翼，他不只是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術史上也佔有無足輕重的位置。

列賓人物評價

思想內容和藝術技巧高度分離的作品，最是值得給予崇高的讚揚。列賓是一位勤勞的藝術家，蒲寧在他的散文里真實的記載了他偌大的畫室，即或是冰天雪地也是完整敞開著窗戶，呼吸清新的空氣，他熱情擁抱詩人和作家，擁抱俄羅斯大地的一切。他不抽煙，不吃葷，像個忠誠的清道夫包括著生活和藝術的點滴。他堅持了十年如一日激烈的工作激情和創作願望，無論他的身處何處，那裡的人和景物都會被他速寫記載上。他捕捉了生活的每一朵浪花，發掘生活的每一條潛流，研討它們的真正底蘊。僅其速寫本就有好幾箱子，它們成了他創作素材的豐厚寶庫，從這裡，他的每一幅創作作品就象不擇地而流的泉水一樣，不時湧現。

但是，他曾經在藝術創作的過程中，被鋒利矯捷的瓦西里耶夫當即指出：勸善性的繪畫不會得到更多的效果。列賓聽了他年輕的同行朋友的忠告後，才從俄羅斯詩歌《伏爾加船夫曲》等中領悟到更深層次的藝術內涵，而創作了《伏爾加河上的縴夫》。基於這樣成熟的藝術思想，為了創作《查波羅什人》，他不只搜集和閱讀了大量有關史料，而且幾次深化到烏克蘭查波羅什人的故土去，調查風土人情，歷史沿革，畫了許多人物形象以及服飾、物品和武器的素描。《查波羅什人寫信給蘇丹王》的最後完成，閱歷了十二年光景，光是其中一個人物形象，就佔用了他兩年時間，可見其認真。

他和米開朗基羅等藝術巨匠一樣，終身不知疲倦，勤於藝術探究與創作理論。在列賓看來，所謂靈感，不過是對勤勞勞動的一種報酬。他在暮年說：「在努力了八十年之後，然後才有不測的發現。」他對藝術的請求十分嚴厲，近乎於苛刻。「不應該是那樣的！」簡直成了他看待本人作品的口頭禪，――終年不時地勞動，勞動，再勞動簡直成了他生命的獨一存在方式。暮年的他，由於右手的疾病而逐步乾癟、癱瘓，失去工作才能時，他沒有低沉和放棄，而是以不屈的肉體，英勇面對應戰。他把調色板用繩子吊在本人的脖子上，用左手繼續從事繪畫。他這種對藝術的宏大熱情，似乎不但能夠剋制衰老，以至能夠打敗死亡。也正是他對藝術固執不悔，一往無前的肉體，在《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》的藝術符號里得以充沛展示。

高尚的肉體無疑是其作品的靈魂，高超的繪畫技巧無疑給其作品賦予了雕塑般堅硬的外衣，所以它們成為人類文化經久不衰的經典藝術。

列賓藝術特點

列賓的創作中始終跳動著時代的脈搏，同時他本人也與進步的革命民主主義者、知識分子保持著密切的交往，因此他繪製了許多以反映「革命者不屈鬥爭」為題材的優秀作品。描繪流放者突然回家場景時的《意外歸來》可以說是家喻戶曉。這幅油畫就象是一部小說向人們講述一個革命者被流放後經受了怎樣的痛苦，家人是多麼的悲傷，以及流放者不期至後他和家人是多麼的意外、興奮。

這是畫家創作鼎盛時期的一幅作品。畫家的繪畫天賦在該作品中得到了集中的體現。畫面上每個人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來，轉向「歸來者」，似乎要撲過去擁抱，又抬不動腳步；桌邊坐著的兩個孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向「陌生人」；……再看歸來的「流放者」，個子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的靴子，他是經歷了長途跋涉才得於與親人相見，他的姿態有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的家中他覺得自己像個外人，但他的神態卻透出堅毅、勇敢。從流放者身上我們感覺到了革命者不屈不撓的英雄主義精神。列賓抓住「流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為」向人們展示「驚喜、意外」及其它種種複雜的情感。畫家其它革命題材的作品還有《泥濘路上的押送》、《宣傳者的被捕》、《拒絕懺悔》等。

在歌頌當時革命英雄的同時，列賓對以「歷史事件」為主題的歷史畫創作產生了濃厚的興趣，為後人留下了《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性。這是發生在16世紀的一個歷史悲劇。伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家、外交家，雖然阻力重重，大力推行了一系列利於中央集權的改革，備受後來彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達目的，不擇手段。他聽了別人的讒言，懷疑兒子篡位，在一次與兒子的爭吵中，伊凡雷帝使用權杖擊中兒子的太陽穴，致使兒子最終喪命。畫家選擇這一悲劇情節精心描繪：深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、垂死的兒子，伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩隻驚恐萬狀的大眼珠。像是在後悔，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉的弒子之痛。畫家通過該作品，一方面，預示伊凡統治瀕臨滅亡，向世人展現殘暴的沙皇註定要失敗；另一方面，也展現出人類情感的複雜性，人性和獸性交織在一起。

列賓代表作品

列賓把歷史人物複雜、矛盾的精神面貌，通過緊張的戲劇性場面揭示出來。在作品《查波羅什人寫信給蘇丹王》中，則以英雄的群像和樂觀的色彩，描寫了17世紀查波羅什部落的一段歷史。畫面中的20多個人物，表現了查波羅什人熱愛自由勇敢的豪邁性格。列賓還以19世紀後期俄國民粹派反對沙皇專制的政治鬥爭為題材，創作了一組油畫。同時，列賓把肖像畫稱作「最有現實意義的繪畫體裁」。他為同時代的名人作了一系列出色的肖像。

伏爾加河上的縴夫、意外歸來、蜻蜓/畫家女兒列賓娜、薩特闊在水下王國、伊凡雷帝殺子、查波羅什人寫信給蘇丹王、庫爾斯克省的宗教行列、作曲家莫迪斯特·穆索爾斯基肖像、聖尼古拉斯解救即將處死的三個無辜的人、托爾斯泰像、列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰在森林裡休息、選擇新娘的大公、弗謝沃洛德·米哈伊洛維奇·迦爾洵肖像、蘋果和樹葉、亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金1月8日在皇家學院考試中朗誦他的詩、作曲家米哈爾·格林卡的畫像、伊瓦諾夫教授的肖像、 納塔利亞·諾德曼與伊利亞·列賓、秋日芬芳：女兒的畫像、索菲亞公主、紅色葬禮、在沙皇的絞架附近、驅散示威遊行、萊奧·陀思托伊的畫像、1887自畫像、1905年10月17日的慶祝、休息、國務會議、睚魯的女兒復活、多麼自由

俄羅斯 列賓 《伏爾加河上的縴夫》 布上油畫縱131×橫281厘米 聖彼得堡俄羅斯博物館藏

這幅油畫揭露了沙皇制度對於人民的野蠻剝削，同時也肯定地表現了隱藏在人民身上的力量。列賓筆下的縴夫 是被苦役折磨得筋疲力盡的最貧困的勞動者。人民生活第一次在俄國繪畫里被表現得如此淋漓盡致，如此深刻。畫 家全神貫注地刻畫了每一個形象，表現了每個登場人物豐富的內心世界和極其鮮明的個性特徵。它不僅揭露了現實 的矛盾，同時也肯定了社會的積極力量。

這幅名作，激勵了幾代俄羅斯社會主義現實主義畫家，發出多種混合的信息。一組農民拖著駁船逆流而上，也許是他們往船上裝載了貨物，而且無疑要負責在目的地將貨物卸下來。我們應該讚揚俄羅斯工人階級的力量和耐力？還是這是對一個殘酷體制的控訴？

俄羅斯 伊·葉·列賓 《德拉哥米羅娃像》 布上油畫 縱98.5×橫78.5厘米 聖彼得堡俄羅斯博物館

列賓以熟練的寫生技法、嚴謹的結構，描繪了德拉哥米羅夫將軍的女兒，用瀟洒、闊大的筆法來表現她的服飾， 並以細緻的筆觸刻畫了她的面目表情，體現出這位德拉哥米羅娃特有的氣質和性格。畫面完整、嚴謹，人物生動逼真。

列賓素描畫圖片：

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！